第一次看打9分，第二次看打滿分
2019年奧斯卡最佳外語片九強公布~
日本的《小偷家族》、韓國的《燃燒》、丹麥的《罪人》不出意料的位列其中，明年1月22日會公布最終五強提名。
當然不出意料的還有代表內地的《邪不壓正》、香港的《紅海行動》、台灣的《大佛普拉斯》均全部落選。
然而，競爭雖然激烈，但是這一部絕對是今年奧斯卡最佳外語片的「頭號種子」。甚至，有業內人士直接喊話，「基本已經定了！」。
這部電影就是，獲得今年威尼斯電影節最高獎金獅獎的——
《羅馬》
《羅馬》今年的戰績遠不止這些~
因為戛納電影節在2018年頒布新法令，主競賽單元影片必須在法國院線發行。這樣由網飛（Netflix）發行的《羅馬》將無法參與角逐，但據悉戛納的藝術總監福茂曾不惜「打臉」，爭取《羅馬》在戛納的首映權，最終沒能實現。
這也足以看出來自《羅馬》的實力！
但不得不說，發行方是網飛（Netflix），不上院線這件事，是《羅馬》獲封今年奧斯卡的唯一「弱點」。
說回獎項~
美國《時代周刊》、《滾石》、《名利場》，英國《視與聽》等雜誌，均將《羅馬》列為年度十佳第一名。
其中，《名利場》給出的入選理由是：
「它已經達到一部2D電影浸入感的極限，它是一部艱難歲月的史詩，讓人快活、疲憊，也讓人心碎。」
來到年末的北美賽季，《羅馬》已經獲封亞特蘭大、舊金山、洛杉磯、華盛頓、紐約等多個城市影評人協會獎最佳影片。為最後奪魁奧斯卡加上了重重的砝碼~
《羅馬》是導演阿方索·卡隆根據自己童年回憶所創作的劇本，是獻給其乳母的一個史詩級的作品。
主人公可莉奧是按照顧阿方索·卡隆長大的乳母原型設計打造的，片中的四個孩子其中一個就是阿方索·卡隆本人。
阿方索·卡隆對於女性有著天生的崇敬之意，之前的《人類之子》、《地心引力》略顯一二。
但到了《羅馬》，可能是帶著濃烈的情感吧，就拍成了一部抒寫平民的史詩，成了一部抒寫女性的史詩！
《羅馬》講述的故事並不複雜，所有的一切發生在1971年的義大利。
可莉奧是索菲亞一家的保姆，任勞任怨的為這個家付出。但是，這一年遇到了太多的變故，給這個家和可莉奧都帶來了翻天覆地的變化。
索菲亞的老公有了外遇，她要面臨被拋棄、孤身一人的命運；而可莉奧先意外懷孕，後又遭遇死胎，體驗了一回人生的起起落落。
全片黑白成色，故事娓娓道來。因為一點點的色彩，都會帶走本應該屬於主角的光彩。太過於平淡，平淡到就如發生在你身邊一樣。
它沒有任何吸引你眼球的東西，但是場場戲都是精心設計。
所有的設計最突出的就是從頭到尾、貫穿全文的對比。黑白和彩色的對比，曾經和過去的對比，可莉奧和索菲亞的對比……
索菲亞和出軌的丈夫分別，此時與行進中的熱鬧的樂隊形成對比
可莉奧在電影院告知男友懷孕的消息，隨後帶來的尷尬與播放中的電影傳來的歡笑聲，還有旁邊親熱的情侶形成對比
可莉奧面對被男友拋棄的現實，與熱鬧的生意人之間形成對比
索菲亞告知孩子離婚的消息，可莉奧接受死胎的事實與旁邊熱鬧的婚禮形成對比
索菲亞丈夫搬走之後，家中前後之間傢具的陳列相互對比
然而，更厲害的是阿方索·卡隆安排了眾多具有象徵意義的事物穿插其中，將電影質量一層層拔高。
走廊
走廊實際上的局促與所產生的開闊錯覺，實際對應的是人物看待感情的方式。
可莉奧剛認識男友費爾明時，認為他帥氣有趣，會在做愛前全裸表演武術。但實際上，費爾明就是一「渣男」，他不負責任，他激進，他暴力……
索菲亞一家看上去其樂融融，但實際上早已經各奔東西……
飛機
一場大戲，片中所謂大名鼎鼎的佐維克教授在訓練場教授「獨家絕活」——閉著眼睛然後金雞獨立。
在場沒有人能夠完成，唯獨可莉奧。因為，她不帶有鋒芒，不帶有慾望。
飛機是對理想生活的象徵，而這一切往往遙不可及。
狗屎
丈夫要將車停入狹窄的走廊，只能不停的調整方向盤計算方向。這時候給到了車輪壓過狗屎的畫面，這是對像「丈夫」一般的知識分子的虛假，以及對於生活精打細算的嘲諷。
丈夫與索菲亞分別前踩到狗屎，是對這個男人出軌、拋棄妻子的懲罰。
可莉奧將走廊的狗屎全部清理乾淨，象徵著男主人從這個家中的徹底消失。
「渣男本渣」，男人就像狗屎，該清理清理了。
死嬰
而這一胎又恰好是女孩。這一切是在希望，女性長期被男性社會統治，但最終被拋棄的命運到這裡是一個終結。
之所以，《羅馬》能橫掃各大頒獎禮，是因為它還包含著太多的東西。
它裡面令人驚艷的長鏡頭。
第一次出現在可莉奧和另外一位保姆出門約會的時候。隨著兩人奔跑，鏡頭緊緊地跟隨，將當時義大利的街頭巷尾之景全部囊括其中。一個鏡頭交待所有此情此景。
第二次出現在一家人出門看電影時。一個孩子步伐較快，可莉奧上前去追他。雖然還是那條熟悉的街道，但所有的一切都已經發生了變化。
可莉奧已經身懷六甲，慌亂的步伐、擠過人群的困難處處暗示著「大事」的即將來臨。
在街道的最後，她們撞見了索菲亞丈夫摟著一位年輕貌美的姑娘在嬉鬧。那些在外地做研究，爸媽感情很好的謊言，在那一刻不攻自破。
第三次出現在片尾，也是最令人震撼的一個長鏡頭。
索菲亞的兩個孩子不聽勸阻，離海邊太遠後被海浪捲走面臨危險。鏡頭跟隨可莉奧的步伐，一步步走入海中施救。可莉奧不會游泳，但她不曾停止步伐。
可莉奧越陷越深，海水已經沒過了她的頭，但兩個孩子依然沒有出現。一層層的海浪，拍打著可莉奧，這浮浮沉沉的現狀像極了她的人生，是死亡還是生還……
最後一幕，驚嚇之後的可莉奧和索菲亞一家擁抱在一起，陽光照著皮膚反射著光芒，堪稱完美！
它裡面還有政治事件——1971年路易斯·埃切維里亞·阿爾瓦雷斯任墨西哥總統時所發生的鎮壓遊行事件。
但阿方索·卡隆並沒有著重描寫。這也成了很多國內影迷吐槽的同一個點，覺得阿方索·卡隆沒有政治敏感度，影片不具感染力和現實意義。
（豆瓣評分從開畫9.1掉至如今的8.2）
但實則不然。《羅馬》是屬於可莉奧的，是屬於每一位女性的。所以對於他們來說，過好眼前的生活才是重點，政治無暇顧及。
如果將這一場遊行做一個重點的描繪，去反映當時的動亂、社會的不安，我想勢必是適得其反、喧賓奪主的。
這樣做確實能夠把電影的衝突感加強，但對於主人公可莉奧來說，這一切是與她無關的，未婚先孕這件事遠比動亂帶給她的麻煩來的大。
全片的黑白就是一種極致的簡單，可莉奧這個人物容不得再多一點的負擔！
《羅馬》是一首詩，初讀不識意，再讀劇中人。
《羅馬》是導演阿方索·卡隆寫給乳母的一首詩，每個字都是感恩。
《羅馬》是屬於每一位女性的詩，只有反覆吟誦，才能幡然領悟……
※中華女奴培訓又來了？這次禍害從娃娃開始
※辱華厭女無腦噴，DG創始人的嘴比糞坑還臟…
TAG:英國報姐 |