丹青妙手，粉黛三千
畫友之家，以畫會友
藝術的生命力，在於表現出其有生命特性的東西，骨子裡美的東西。
——鄭增科
鄭增科
1957年生於河北寧晉。1980年畢業於河北師範大學美術系，1989年進修於天津美術學院。先後就學於天津美術學院王麥稈教授、中央美術學院黃均教授等畫家。曾受到王雪濤、田世光、俞致貞老師指教，攻習人物和花鳥，並被中央美術學院教授黃均收為入室弟子。現為中國美術家協會、河北分會會員、任九河工筆畫學會會長等職。
工筆畫歷史悠久，從戰國到兩宋，工筆畫的創作從幼稚走向了成熟。
工筆人物畫可謂是中國傳統繪畫藝術的珍寶，它用筆工整，刻畫細緻，色彩典雅，具有很強的裝飾意味和極高的審美價值。
與水墨寫意畫不同的是，工筆畫要求取神得形，以線立形，以形達意，所以工筆畫更多地關注細節，注重寫實。
工筆畫也有人物、花鳥和山水之別，而尤以工筆仕女畫的歷史最為悠久，其藝術欣賞價值很高。
仕女畫是對女性美的描述，女性的美，猶如天上的繁星、月亮，是上帝賜給人類最美好的事物。畫家在運用工筆畫描繪仕女圖的時候，稍微胖些的女子，畫家就把她描繪的性感嫵媚、風韻十足；仟瘦些的女性在畫家的筆下，又呈現出亭亭玉立、婀娜多姿之美，可見工筆仕女畫的奇妙之處。
中國傳統的工筆仕女畫以其永恆的藝術魅力穿越歷史時空，老樹綻放新花，在今天的中國畫壇出現了一批優秀畫家，推出了一批傳統題材的新創作品，今人所繪工筆仕女畫在用筆、用色、章法、造型方面都超越古人，達到了一個新的高度，那濃麗的色彩，工細的勾染和準確的造型，大大提升了傳統古典工筆仕女畫的藝術品格。
鄭增科畫中的一山一水，一草一木，閣樓迴廊，衣冠修飾，無不顧盼人物情緒、身份需要，精緻熨貼，位置適當，從而表現出其廣博的傳統文化修養和深厚的繪畫功底。
他選擇的繪畫題材，都來自於為大眾喜聞樂見的歷史故事和優秀民間傳說，他選擇的故事和傳說，都能給人以想像的空間，引起人們對歷史故事和傳統文化的久久回想與品味，比如《水月觀音》《西施》《昭君》《貂蟬》《貴妃醉酒》《貴妃調鸚》《畫龍點睛》《吹簫引鳳》《八仙過海》《吳彩鸞跨虎入山圖》，以及小說《紅樓夢》中人物《黛玉》《惜春》等，無不使人產生對中國傳統優秀文化的聯想和思考，從而很容易使人產生藝術共鳴，喚起人們對傳統優秀文化的尊重和至愛。
鄭增科作品欣賞
（文章均源自互聯網）
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