《小姐》之後，她在這部新片里更大膽了
有一部片，表姐期待太久了。
因為一個女人。
文素麗。
她是給我留下印象最深的女演員之一——
不是長相，而是演技。
從十幾年前一部《綠洲》，讓觀眾誤以為請來了真的腦癱病人，
到最近演個配角都有一群粉絲嗷嗷叫著專門來看她，
這中間，磨的就是演技。
之前大熱的十九禁《小姐》，她演的姨母風頭完全蓋過金敏喜。
尤其是在朗讀會上那段驚艷四座的表演，絕了！
這次新片一出，表姐立馬撲過去嘗了個鮮。
怎麼形容呢？
嗯...回味無窮。
《詠鵝》
Ode to the Goose
故事表面看，很簡單。
就是一男一女到一個叫群山的地方旅行。
可這麼簡單的故事，卻很有嚼勁。
這對男女，什麼關係？
親情？戀情？還是...
姦情？
單從細節琢磨，好像都有那麼點意思。
可我敢說，就算開場一個小時，你也猜不到這倆人到底什麼情況。
是導演張律水平太次，故事沒講好？
恰恰相反，他活兒太好了。
哎，不是，是他講故事的手段太高明了。
片子里，劇情發生的地點依次是：首爾——群山——首爾。
三塊拼圖，一旦合起來，故事的脈絡瞬間清晰，
但也...四平八穩，特別沒勁。
導演故意把拼圖徹底打碎重組。
先群山，再首爾，又回到群山。
第一時間把高潮亮給你，同時又讓你摸不到頭腦。
嗯，這是勾著你往下看吶。
不過這點玩法就稱高明？
無非就是非線性敘事而已。
前幾年洪尚秀的《自由之丘》，用的同樣是打亂結構這一招。
加瀨亮和文素麗在裡面舒服極了
但若論高下，表姐斗膽投《詠鵝》一票。
再斗膽說一句，這可能是近幾年玩結構玩的最好的一部片子。
你問誰給我的勇氣？
就是導演張律。
這一招，不那麼容易。玩不好，容易散。
比起其他片子，《詠鵝》更像是導演打的一次太極。
黑與白，因與果。剛與柔，是與非。
就像陰陽魚的魚頭交魚尾，前後有回應，有解釋。
一個圓滿的閉環。
看完後，滿足之餘，還平添了一股命運的無常感...
今個咱們就庖丁解牛，好好捋捋這部片子。
故事一開始，男主允兒和女主頌賢已經人在群山。
開場一段在小飯館裡的戲，就夠你琢磨半天的。
飯剛下肚，女人上來就是一句：
「我們要不要找個地方睡一覺？」
嗯？果然溫飽思淫慾。一上來就搞腐化？
下一秒，男人回了一句：
「那也可以啊，姐姐。」
哎？等等，姐姐？
合著人家這是姐弟倆出門辦事吧。
可還沒等你為自己的低級趣味不好意思時，女人的下一個動作又開始曖昧了...
只見她輕輕把手覆在男人眼前，眼波一轉，又說了一句：
「要不我們在這裡呆幾天？」
這又是什麼意思？
一個邀請，一個準許，或者更直白點，
一次勾引？
短短几秒鐘，一個場景都沒動，疑問已經在我們心裡打了好幾個滾。
再下一秒，小飯館老闆娘開他們的玩笑，兩個人又能笑得一臉坦然：
「我們不是那樣的關係。」
可一出門，男人就問女人：「你喜歡白天做，還是晚上做？」
更弔詭的還在後面。
民宿門口，鏡頭突然切到監控畫面——
老闆跟女兒，正死死地盯著門口這對男女，細細打量著...
開場還不到5分鐘，導演就把炸彈埋進了這個小院。
接下來，就是劃亮火柴，點著引線，
看著火星子一點點爬向那個芯。
我們不妨來個倒計時。
5。
民宿房間，一段對話。
男人：「閉上眼睛，讓我摸摸。」
女人推開手，來了一句：「這樣不妥。」
沒有推搡，也沒有廝打，就這麼兩句話，矛盾立住了——
一個有情，一個無意。
4。
民宿老闆和女人一起吃麵條，男人負氣不來。
女人看似隨意地給老闆夾了一筷子菜，老闆側頭看了她一眼。
沒有情話，也沒有床戲，可故事又深入了一層——
對上一個無意，對眼前這個有情。
3。
老闆的自閉症女兒端了一碗面放在男人房間。
關上門沒有離開，聽著門那邊男人吸溜吸溜吃面的聲音。
沒有表白，沒有甜言蜜語，可意思很明白了——
她對你無意，我對你有情。
2。
老闆的暗房裡，女人把頭往對方肩上輕輕一靠。
對男人的徹底背叛。
1。
老闆女兒把男人的手放在自己鎖骨上。
這一幕剛好被出門回來的女人撞見。
boom！炸藥爆炸。
四個人膠著的關係被炸成了碎片，可留給我們的疑問還是那麼多。
這對男女到底是什麼關係？
這個眼見自己的父親失手害死母親後自閉的女兒，平時誰都不見，為什麼偏偏認準了男主允兒？
這家由日本人在韓國開的民宿，怎麼最不歡迎的，就是日本人？
看了一個小時，腦子裡堆滿了問號。
這時導演才不疾不徐地出了電影名字，也開始一點點地解謎。
後半段謎題的答案，表姐就不在這裡劇透了。
但我可以提示一下題眼——命。
別誤會，咱們不搞那些封建迷信。我想說的，是因果。
過去種下的因，未來結下的果。
乍一聽神神叨叨，什麼意思？
用表姐很喜歡的一段話解釋，大概就是：
當你老了，回顧一生，就會發覺：什麼時候出國讀書，什麼時候決定做第一份職業，何時選定對象而戀愛，什麼時候結婚，其實都是命運的巨變。只是當時站在三岔路口，眼見風雲千檣，你做出選擇的那一天，在日記上，相當沉悶和平凡，當時還以為是生命中普通的一天。——陶傑《殺鵪鶉的少女》
都說逝者如斯。
可過去的時間——小到一次閃念、一個衝動，總會作用在你身上。
如果允兒不是遇到頌賢時一個衝動，就不會來群山。
不來群山，就不會遇到跟自己同樣喪母的老闆女兒，彼此救贖。
不來群山，頌賢也不會從失敗的感情里走出來；
心已經死去的民宿老闆也不會知道原來自己還可以去愛人。
整部電影，就像是一場回憶。
站在當下唏噓感慨，多虧當初那一個閃念，一次衝動。
猶如輕輕彎腰扳動道軌，人生從此駛入了不同的方向。
片子的結尾，導演又一次安排在了群山。
最後一個場景，是允兒和頌賢坐著大巴第一次從首爾來到群山。
彼時兩個人都有自己的困境。
太陽升起來了，光照在他們臉上。
沮喪的兩個人還不知道，在這個陌生的地方，他們會遇到一些人，這些人會給他們答案。
如果可以給這個場景命名的話，表姐想叫它「希望」。
世界上哪有「逃離」這一說啊。
逃離只是用一些困難交換另一些困難。
我更喜歡的，是王家衛那句說爛了的台詞：「念念不忘，必有迴響。」
那些讓你如鯁在喉的，輾轉反側的，抓心撓肝的糟心事，
永遠不會自行消磨掉。
可只要你一心求解，生活總會給你答案。
不是在此處，就是在彼處。
不是在此時，就是在彼時。
這也是為什麼表姐喜歡這部片子的原因。
喪逼就喪逼，迷失就迷失，
但只要咬緊牙關活下去，總會有希望的。
不是嗎？
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（後台回復「詠鵝」，一起看片耶）
