今年最瘋狂的大片，十八歲以下禁看
拉斯·馮·提爾，單是這個名字就能掀起狂風巨浪。
他是當今世上最具爭議的導演。
2009 年，他因《反基督者》被評論人咒罵為「腦子裡一定存在著特殊的地獄。」
2011 年，他攜《憂鬱症》發表「我懂希特勒，我是納粹」這樣的火爆言論，被戛納驅逐出影展。
他的影片里充斥著大量裸露和血腥場面，直抵人性的最深層毒瘤，且非常不 Care 觀眾的視覺承受力。
他，也被稱為「拉斯·瘋」。
今年，他的新作在戛納首映，逼得 100 多人忍受不了，中途離場。
但剩下的觀眾則在散場時，自發性地起立鼓掌，長達六分鐘。
今天魚叔就來聊聊這部驚世駭俗的作品——
《此房是我造》
The House That Jack Built
首先聲明一下，拉斯·瘋的作品，魚叔建議年滿 18 歲以上的旁友去觀看。
第一次看完的人，通常都是 WTF 的表情。
我是誰，我在哪兒，我還活著嗎？
保不齊當晚半夜起床，偶然瞥見鏡子里的自己，會出現詭異的幻覺：我身體里是不是也有可能住著惡魔？
猛然一陣寒戰，卧艹......
你不一定會喜歡他，但絕對忘不了他。
他就像一個「十萬個為什麼」的小孩，對人性的殘暴和荒誕反覆提出疑問。
在我們看來，歐洲現代文化已經非常驚世駭俗了，但他還是有本事，把歐洲人震出翔。
可一旦他回歸比較不那麼血腥的主題，比如講述犧牲主題的《黑暗中的舞者》，就能立馬拿下金棕櫚。
而他的影片《反基督徒》和《憂鬱症》為戛納貢獻了兩位影后。
（因《反基督者》獲戛納影后的夏洛特·甘斯布）
拉斯·馮的作品裡有著顯而易見的厭世和末日感，主人公有著非同一般的自毀慾望。
《此房》的主角傑克（馬特·狄龍 飾）也不例外。
影片主線使用的是對話體。
一開始屏幕全黑，出現兩個聲音，傑克和維吉（布魯諾·甘茨 飾）在交談。
頗具魔幻現實的是，裡面的傑克是殺人犯，維吉是押送他去往地獄的使者。
傑克緩慢講述了 12 年裡，他殺掉至少 61 個人的經歷，並選取其中 5 個故事，來還原自己當時的心境。
殺了 60 多個人，都沒有被抓到，他應該就是傳說中的高智商罪犯吧？
哦不，實際上，他並不聰明，甚至愚蠢。
他開著招搖的紅色貨車，不分白天黑夜或場合，隨機地選擇殺人對象。
一次，他準備對一個獨居的婦人下手。
敲門，婦人應聲開門，帶著警惕。
傑克謊稱自己是警察。
對話展開如下：
-你好，我是警察，呃，能進屋裡嗎？
-你給我看警徽。
-我的... 我的警徽在，呃，銀匠那裡。沒錯，它在，在銀匠那裡。他們在... 在給它拋光... 還要刻幾個新的頭銜。我剛升職了。
-好吧，那你現在頭銜是什麼？
-我們沒有權力討論這個，呃，這個屬於機密信息，反正就是很可觀的一次升職。呃，現在我可以進屋嗎？
緊張地搖晃身體，不自然的表情，說話吞吞吐吐，您品一品，就這麼個撒謊水平。
他最為致命的缺點在於：患有強迫症+潔癖。
殺死獨居的老婦人後，他用清潔劑擦洗掉地板上的血漬，返回車內欲帶著屍體回到冰庫。
此時坐在車上的他，總也忍不住懷疑——
地毯下是不是還有血跡？
落地燈底下是不是還有血水？
椅子腿兒下面？牆上的畫框後面有沒有濺到？
.....
在這種強迫性的不安中，他反反覆復回到屋內，檢查各處縫隙。
（強迫症想像）
（實際情況）
所以直至警車到來，他都還一直沒有啟動汽車逃跑。
自己作死啊。
於是他把屍體從車裡拖出來藏到叢林里，被警察盤問完畢後，把屍體用繩子拴在車尾，一路拖著回到冰庫。
恰因為與地面的摩擦，屍體的一半已經毀了，一路上都是血漬。
可就算這樣，他還是逃掉了。
為啥？
這傢伙運氣好到爆炸！
當天夜裡下了一場大暴雨，把一路的血全部沖走了。
他甚至留下了感動的淚水，覺得上天在保佑他，繼而更佐證了殺戮的合理性，身後有神秘力量做靠山。
一個顯而易見的特徵是，傑克殺的基本都是女人。
不是蠢就是壞，好像都在作死。
第一個女人，由烏瑪·瑟曼飾演，傲慢又刻薄。
她主動攔下傑克的車，請求搭便車修理千斤頂，卻始終一副冷嘲熱諷的模樣。
「誒，你長得很像連環殺手，這種貨車也很適合藏屍。如果你真的是殺人犯，那我咋辦？大概就是用這個千斤頂砸向你吧，哈哈不好意思，我開玩笑的。」
這樣嗶嗶一路，到達一個修車廠，弄好千斤頂，返回，千斤頂依然不好使，她又要再讓傑克把自己送到修理廠。
她三次主動且強硬地要求上傑克的車。
最後一次她又開玩笑「你慫成這樣，不可能有膽殺人的。」
話音未落，傑克一腳踩了急剎車，抄起千斤頂往她臉上砸去，當場去世。
其他被殺的女人分別是：貪婪的婦人、胸大無腦的金髮女郎、懦弱的單親母親和孩子。
尤其，他把金髮女郎的胸部割下，做成了錢包。
所以，一個關鍵問題是：拉斯·馮厭女嗎？
這也是此前媒體一貫逼問他的。
《反基督者》里，夏洛特·甘斯布飾演一個精神變態的邪惡女人，成為撒旦惡魔的化身。
《女性癮者》的女主也是一個慾望放大體，在道德範疇里一路跌落，收穫異常殘破的人生結局。
對於此，拉斯馮曾在採訪中回答：你覺得我只是討厭女人嗎？我其實討厭所有人類。
《此房》片中，傑克自白「我也殺過男人... 只是女人比較容易。不是指她們身體柔弱，只是她們更容易配合我的工作（殺人）」。
一言以蔽之：女性更為順從。
在最後一個故事中，他劫持了 5 名男人，其中甚至有一個黑人軍人，可見在殺人這件事情上，傑克只是作為狩獵者選取了更省事兒的目標。
而這次拉斯·馮以一部男性殺人犯作為主角，黑完女人，黑男人，也算是某種程度上的一碗水端平了。
如他所言，他確實討厭全人類。
除了作案詳情，傑克和維吉還對以下話題進行了爭論：
頂級葡萄酒的三種釀造方法；
哥特式建築如何既節省了材料還增加的美感；
人類狩獵之後展示所得物的儀式；
戰鬥機為何故意設定了令人震顫的報警器；
藝術與道德的關係；
以及偉大作家歌德對於人類「信仰」的質疑....
跟一般電影相比，本片信息量嚴重超載，所以它也被稱為「論文式」電影。
以上問題跟這部電影有什麼關係呢？莫非是導演故意炫耀自己很有文化？
其實，這些議題都是拉斯·瘋的私貨，他用這部作品給 7 年前戛納「納粹門」一個解釋：為什麼說我理解納粹？
傑克的強烈心理動機：以腐爛為美、以殺戮為美，且享受其中的儀式感。
他堅決要從藝術里，剔除道德的評判。
「你用自己的道德標尺衡量生活，以此也扼殺了藝術，而我則想解放藝術。因為藝術之浩瀚，遠超我們的理解範圍。」
比如，葡萄的腐爛之美。
為了釀造最極致醇香的美酒，通常有三種方法：
霜凍、脫水和貴腐（The Noble Rot 高貴的腐爛）。
所以你也可以將人死後身體發生的變化，看作是跟葡萄經歷的類似的過程：霜凍、脫水和腐爛，最後達成一件極致的藝術品。
而傑克要建造的藝術品，就是用人的屍體堆積起來的，一座房子。
所以，在男主角傑克的世界觀里，歷史上各國進行的大屠殺簡直是一場奢華的藝術創造，令人心神往之。
多麼癲狂的理念！！
不過也不必據此認定導演拉斯·瘋自己認同傑克，畢竟他也曾表示會為不贊同的觀點辯護，就像《奇葩說》的辯論一樣。
然而話又說回來，誰知道呢？
拉斯·馮的作品充滿了多義性，這也是其藝術性所在。
他龐雜的思緒，充滿重口味的直白鏡頭以及愛走極端的主角，都在向我們揭露人類社會的另一種真實。
這個電影瘋子，就是那個始終提醒我們月球陰影面的人。
助理編輯：春大鯨
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