光影童蕾，綻放如初

風物長宜放眼量，即便身處黑暗的谷底，也要相信有光，奮力擁抱生活和未來。《那座城這家人》中的頂樑柱「楊艾」，便是一束照亮遠方的光，童蕾用有溫度的表演，詮釋了有力量、質感和厚度的新時代女性，靠實力與才華點燃角色能量的童蕾，何嘗不是一束璀璨而耀眼的光？

像一束光，驅走陰霾，照亮寒夜

夜幕降臨，新雪初霽，扎著兩個麻花辮的「楊艾」在這絕美的夜色與雪色中乘風而來，初次亮相便給觀眾留下了深刻印象。

看到「王大鳴」的背影時，「楊艾」的眼前浮現了「海子哥」的身影，她小心翼翼地靠近對方，當發現認錯人時，恍惚間，眼神變得空洞起來，臉上漸漸顯出失望和不甘，童蕾將角色拿捏得頗有層次感，為後續故事走向埋下了伏筆。

1976年7月28日，唐山，一座上百萬人口的工業城市，23秒夷為廢墟，24萬多鮮活的生命葬身碎石瓦礫中……災難雖無情，人間卻有延綿的愛。

《那座城這家人》開篇將慘烈的「唐山大地震」原景重現，血淋淋的場景讓觀眾潸然落淚，電視劇將視角放在震後痛失所愛、7個姓組成9口之家。「楊艾」是這個異姓之家的紐帶，也是頂樑柱，她像一束光，充滿能量，熠熠生輝。

「你娶了我吧！」

說這話的「楊艾」右腳不停在地上畫圈圈，忐忑和局促一目了然，眉宇間也透露出這是深思熟慮後的請求。和一個剛見了兩面的男人說「你娶了我吧！」，這放在今天也夠「離經叛道」，更何況是70年代。但它發生在剛剛經歷地震浩劫的「楊艾」身上，卻顯得有據可循、順理成章。

作為特定時期的特殊女性，「楊艾」的所作所為要用多面立體的思維去看待。突如其來的天災讓她失去了至親至愛，「如何活下去？」成了擺在她面前最大的難題。童蕾分析：「肉體活著已然不易，心靈的存活更為艱難。」

「命運把她推到了這一步，她不得已做了非常之舉。她在尋找生的意志，重組家庭這個選擇，可以說慰藉了她的心靈。」

人必須生活著，愛才有所附麗。正如薩日娜在劇中的台詞：「舊人不能忘，但日子總要繼續下去！」

半路夫妻、露水情緣，「楊艾」與「王大鳴」的感情線牽動著無數觀眾的心，最初的開始，他心裡裝著「燕」，她難忘「海子哥」。新婚敬茶，「楊艾」哭著對李建義飾演的林兆瑞說：「我不是來取代燕的，我的爸媽他們都不在了……」說完叫了一聲爸，撲通跪在老人面前，這段戲真摯而感人，讓人感受到了童蕾含而不露、隱而不發的表演功底，歷經時光淬鍊，方才成就如此柔潤的質感表演。

成婚後，她信守承諾，將上有老下有小的「9口之家」照顧得井井有條；得知「王大鳴」去找活著的「燕」她意外小產，但依舊接納「小霜」；孩子長大她鼓勵認回親生母親。如此博大的胸襟，已然跳脫齣兒女情長與小情小愛，而是一種海納百川殊途同歸的大愛，「她一生追求平凡的幸福，卻有不平凡的付出與擔當，是個值得尊敬和憐愛的女性。」童蕾如是總結。

幸福會遲到，但不會缺席。漫漫人生路，「楊艾」最終以真摯的情感融化了「王大鳴」。

對愛情、親情敞開心扉的她，同樣有一顆積極上進的事業心。「我17歲進廠，19歲就是技工了，21歲就升為高級技工，33歲就是彩繪組的組長，幾乎年年都是先進工作者，連89年的參加博覽會得獎的那套作品都是我畫的。」下崗風潮沒有將她打倒，她帶領工友開陶瓷作坊，心若在，夢就在，只不過是從頭再來。

兼具厚度和韌性的溫柔

這部劇跨度四十餘年，完整呈現了改革開放四十年發展歷程。唐山大地震、恢復高考、改革開放、下崗潮、非典、信息大爆炸……四十餘年像條寬廣的河流，裹挾著時代里大大小小的人物。童蕾精準而純熟拿捏著角色，以反臉譜化的表演，賦予「楊艾」人性溫暖與人間煙火氣，自然又貼合時代。

從20歲演到60歲，童蕾首度挑戰年齡跨度如此大的角色，「楊艾」從震後飽受摧殘的舊式女性演到改革開放的先進模範，於童蕾而言，難度不小。

表面上看老年戲最讓人頭大，實際上少女戲也讓她犯怵：「一開始很擔心觀眾不能接受我演20來歲的『楊艾』，沒想到播出後反饋還可以。」事實上，精雕細琢的劇組真實還原了時代變遷,讓童蕾完全融入到創作氛圍，「雖然沒有經歷過那個時代，但看到劇組的場景和造型,讓人相信這是真的。」

老年時期的「楊艾」罹患癌症VI期，每天都在走向死亡，對童蕾來說，演老年不算費力，難的是「不僅要把這些戲演好，還要讓觀眾相信。」——「楊艾」這一輩子，一直在奉獻與犧牲，有人說她太苦了，一生都在為別人著想。但童蕾認為，她也在付出中找到了活下去的支點，「她的愛得到了回應。」

拍戲之前，童蕾來到唐山。在唐山地震博物館前，她踟躕許久，終究沒勇氣走進去。「我不敢進去，不太能承受那個畫面。」採訪時她言語間透著幾縷哀思。

災難帶來的苦與痛依然歷歷在目：2008年汶川大地震舉國默哀，童蕾在震後兩周赴汶川零片酬拍攝《震撼世界的七日》，面對滿目瘡痍，站在廢墟旁的童蕾不禁落淚：「這場突如起來的天災，對人的身心打擊是巨大的。」當致敬英雄城的《那座城這家人》找到童蕾時，她義不容辭地答應了。

戲裡「楊艾」是異姓大家庭的頂樑柱，戲外童蕾與劇組的同仁們相處融洽。李建義、薩日娜等老戲骨在劇中奉獻了教科書級演技，童蕾對他們十分敬仰，「李建義老師是活寶，每次回家都給我們帶自家種的新鮮蔬果，薩老師給我們帶防晒霜。我們一家人有個群，大家現在還經常在群里說話。」

生長於江南水鄉的童蕾，有著南方女孩特有的溫婉，清秀、水靈又端莊。就像帶著生活靈氣的靈魂演繹者，她身上兼具厚度與韌性的溫柔，一脈相承地貫穿在角色中。「楊艾」如此，《亮劍》中敢愛敢做的護士「田雨」亦如此。

追溯到之前，《隋唐英雄傳》中溫文儒雅、美麗堅強的「李蓉蓉」；《我的小姨》中有責任有擔當的青衣演員「秋虹」；《紅色記憶》中善解人意的紅軍女政委「廖學書」……還有未播的《宣武門》，一人分飾二角，她參演的角色，無不是質感底色與精良班底加持。

這些柔情似水的女性角色，內里蘊含著巨大能量。如同快餐時代的精神食糧，濃茶淡水,細斟慢酌，於淺顯出得深意，餘味無窮。

演戲是演員與角色互相統一的過程，童蕾在每個角色中融入了自己的理解。觀眾在眾多角色身上看到了她的影子。或是堅忍不拔、或是厚積薄發，或是勵志如冰、或是凜然正氣……一人千面、千面入心。這離不開童蕾對劇本的嚴要求：「我更想拍有內容、有養分的戲，不光要好看，還要有精神傳遞。」

精緻的生活家，清醒而洒脫

遊走於書香江湖的童蕾，遵循開卷有益的哲理，科幻、言情信手拈來，尤愛看亦舒全集，書中的人物精緻有品又自立自強，童蕾身上，亦有幾分這樣的味道。

老舍愛花，也愛養花。既須勞動，又長見識，這是他的樂趣所在。童蕾也經常在微博上分享插花教程，妥妥的「花藝博主」無疑。

讓人意外的是，「花藝博主」不僅愛插花，還愛養花：「我喜歡動植物，由於拍戲的緣故，不方便照顧動物，所以我就種花，當你看著植物從很小的苗，慢慢長出花苞，再剪下插花，過程雖漫長，卻是不錯的人生體驗。」

春華秋實，生生不息，青嫩的色彩涌動著，童蕾在這一花一葉的世界中，耕耘著，洞察著。

愛看書、愛養花的童蕾，就像一個精緻的生活家。她還講究動靜相宜：「人要保持活力，就要動靜結合，除了看書、養花，我也喜歡做烘焙、打網球。」孰能安以久動之而徐生？靜如處子動如脫兔的童蕾應如是。

聊起星座時，童蕾坦言，自己是典型摩羯座，外表高冷、內在火熱，嚴謹而內斂，對待目標執著又專一，「有朋友說第一次見我時，那個高冷的勁兒啊，彷彿誰都不放在眼裡，但接觸之後發現，反差蠻大的，我挺熱情一人啊。」

出道十餘年，童蕾算得上高產「勞模」。但結婚生子後，她的人生進入了新階段：「一個人時，工作就是你的全部。成家後，工作之餘，也把時間分給家庭、孩子和愛好，生活變得豐富起來。」

慢下來，去成就更好的自己。在這個崇尚速度的快節奏社會裡，童蕾用「慢生活」的姿態，挖掘花之美、品評茶之香，內省己心，外察世界。對於演戲，她也時常勸誡自己，別著急。

演員到最後，拼的是什麼？

是演技嗎？不，童蕾言，「是耐力。」演員倘若光用技巧，沒有真情實感，並不能打動觀眾，「我第一部戲拍《台灣海峽》，當時趙友亮和朱茵老師演我的父母，他們告訴我，演員到最後拼的是耐力，誰比誰有耐力誰就贏了。」在這個瞬息萬變的時代，這句話又何嘗不適用於每個像陀螺般運轉的社會人？

「大學時彙報演出，老師看了我的表演後，說我的演技還很稚嫩，但我身上有一樣可貴的東西，希望以後千萬不要弄丟，那就是真誠。」從上戲畢業後，童蕾把這份真誠融入角色、注入生活。

深諳「獨樂樂不如眾樂樂」的童蕾更將愛與溫暖通過公益的形式傳遞給千家萬戶。12月初被阿拉善西北項目中心委任為「公益大使」，她說：「希望通過自身影響力，為環保事業貢獻一份力量。」自2008年出任雲南普洱形象大使以來，童蕾將公益貫徹到生活，身體力行地傳遞愛心。

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。童蕾活成了大多數人理想的模樣，知性、優雅，眼中有光芒、心中有夢想，有愛人、也有人愛，恣意生長、暢快活著，卷舒開合任天真。

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