初學楷書不宜學顏體

初學楷書不宜學顏體

西安美術學院賀文榮

初學楷書，老師一般多推薦顏、柳、歐、趙四家。顏體常常排第一位，原因我想不外乎二個方面。第一是顏魯公忠臣烈士形象對宋代以後歷代的文人產生了楷模作用，加上朝廷的推崇，此風大煽。這一點其實不是藝術內部的理由，但是古人鑒書的一個最重要的標準就是人品與書品的關係，寧願書以人傳，不願人以書傳。再追究一重的話，古人所言，人品也不是現在所說的人品，也不拘狹在普世的道德風操範圍，是有很重的時代和階級色彩的。當然，時下藝術圈中所常說的某某人品好，也常常不過和「會做人」是相等的。據我看來，這類人往往相反，並不是人品好的人，不過是城府深，精於交際往來之術者，其核心的價值觀是全心維護個人利益。

這是題外話，不展開了。當然，顏體受到很好的重視也和顏體的藝術性直接相關。除過王羲之，顏真卿可能要算書法史上最具有創新性的書法家了。以二元分法，參照中國的陰陽哲學觀念。如果說用內擫和外拓把中國書法分為兩種類型的話，一路以王羲之、王獻之為祖師，包括歐陽詢、虞世南、褚遂良、米芾、蘇軾、趙孟頫、董其昌等，書法史上大部分楷書和行書家都在此列；此為內擫一路。第二路則以顏真卿為一路，此路包括學習顏體並以顏體為基本面目的書法家，這一路在書法史上人數並不多；此為外拓一路。這樣看來，顏真卿書法的創造性是唯一一個可以和書聖王羲之書法分庭抗禮的一位。但是從這一點來說，也證明顏真卿建立了一套不同於、甚至相反於王羲之和主流書法傳統的結體方法和用筆法。因此，書寫顏體筆法動作、結字方法是和內擫一路的書法不同的，甚至是迥異的。

如果初學顏體，你會面臨很多問題和困惑。首先是你學了書法，下功夫學了顏體，可是你還是不能寫出「好看的字」來，但當你想換別的帖時，你發現很難改變你的用筆動作，寫什麼都會成顏體的味。如果你寫行書，這個問題仍然纏著你。你即使學顏體的行書，你卻寫不好。因此，我主張開始不要學顏，學內擫一路，歐體最佳，即使學柳也不學顏——儘管柳是學顏的。請您不要用「柳學顏體才成了，我們為什麼不能師法乎上，直接學顏體呢」這樣的問題來反問我。還是我常說的那句話，道理要活參，不要死搬！

至於有的老師說， 你喜歡那個就學那個，我以為是方便但不嚴謹的說法。學生的個人興趣和性格體性很重要，是藝術學習中要參照的一個重要因素，可是，既然是初學者，他能有多少分辨力和敏感度呢。跟著感覺起在很多情況下是靠不住的。老師一開始就把一個很重要的問題交給學生自己了，那以後可能就更難辦了。

著名作家汪曾祺先生也有此主張，我以為他是真知書法者。我曾經看到過，可惜沒有記下來這句話的出處，不然的話，我的主張會多一些說服力。

賀文榮 老師

賀文榮，又名賀文龍，1973年生，陝西渭南大荔縣人。博士，西安美院國畫系副教授。主攻寫意花鳥畫與書法的創作與研究。

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