簡述中國表現主義油畫的發展，千嬌百媚的高雅人體寫實美女欣賞！

中國寫意畫與西方相通的地方，主要在觀念層面而不在技法層面。也就是說，中國寫意畫的寫意性與西方表現主義的表現性，在自由表現畫家內心的意象和情感方面相通，而不是中國寫意畫的寫意筆墨與西方表現主義的油畫色彩雷同或互換。」中國固有的文化精神對於吸收和理解西方表現主義的藝術理論和藝術作品有著充足的理論積澱。

這種內在的理論積澱深深紮根於中國表現主義藝術家的藝術理念與藝術創造之中，成為他們營造表現藝術的原動力與歷史內核，也註定了表現主義在中國被接受、運用和發展，中國表現主義風格繪畫的生成與發展，正說明了這一點。還有一點就是，表現主義包含的反傳統精神與當時中國文藝界打破舊秩序、開創新風的願望相吻合，對寫實派的「科學主義」給藝術帶來的負面影響構成了直接的反駁。

由於中國油畫與西方特殊的「血緣」關係，決定了它的發生髮展必然要受到西方各種藝術思潮的影響，中國表現主義風格油畫就是在西方19世紀末至20世紀初表現主義思潮的影響下發生和發展的。這包括西方表現主義和新表現主義兩個方面。

表現主義是本世紀初在德國和整個中歐出現的一場廣泛的藝術精神運動,在創作上，他們不滿足於對具體客觀事物的描寫臨摹，要求表現事物的內在實質；追求突破對人的行為和人所處的環境的描繪來揭示人的靈魂；要求不再對暫時現象和偶然現象進行描繪記敘而展現其內在的永恆的品質，它不重視細節的描寫，只追求強有力地表現主觀精神和內心激情，這時的西方表現主義並沒有對中國的油畫藝術產生多大的影響。

20世紀60年代前，抽象藝術一直是西方藝術的主流，然而當這種高於生活的純藝術完全發展到頭的時候，西方藝術開始對藝術進行肆意的破壞，甚至要取消傳統的藝術形式，如繪畫和雕塑等。這時候藝術家的創造活動傾向於搞裝置、搞活動、搞表演，而不是繪畫、做雕塑。即使有進行繪畫創作者，其作品的形式也是怪異的，離奇的，同時創新的密度也極為密集，讓人心生厭惡。所謂物極必反，在20世紀80年代再度出現了具有具象變形的表現性的繪畫，這種繪畫被稱為「新表現主義」。

20世紀初的表現主義對中國已產生了一定的影響，80年代的新表現主義豐富了架上繪畫的語彙方式。但是表現主義在中國沒有固定的模式和範圍，中國藝術家們並沒有表現「純粹表現主義」，表現主義風格的出現只是提供了形式上的另一種可能，融入到繪畫創作中去，那是一種自我表現的形式。正如「德國表現主義版畫」展覽目錄前言上所說的：這些畫家們很少把形式和風格作為自我目的來對待，他們更多地倒是關心感情和情緒，甚至對形而上學的、倫理的、宗教的、社會的以及心理學方面的看法和觀點也感興趣。對他們來說，藝術和生活從認識上看來是一致的。

中國內在的傳統因素和西方外在的表現主義因素的影響，開拓了現代藝術發展的途徑，並深深啟發了中國表現主義藝術家對形式和語言的拓寬。同時也不斷豐富著表現主義風格的內容，使其大放異彩的同時又經久不衰

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