「始知吳興之不可及也「-董其昌

最近，上海博物館的「丹青寶筏-董其昌書畫藝術大展」，引起了董其昌熱。展覽規模宏大，集海內外博物館藏品百餘件，包括董其昌收藏的字畫及他本人的書畫精品，是學習董其昌書畫藝術的好機會。看懂這個展覽，應先知道董其昌的藝術思想和風格特點。

董其昌，上海松江（華亭）人，字玄宰，號思白，人稱「董華亭」，明代著名書畫家、鑒賞家。

他的書法，由於清康熙帝的推崇，享譽極高。

他早年學顏真卿、虞思南，後轉學於魏晉「二王」諸家，邢侗說他「大有李邕、徐浩風」，行書受米芾影響，並主張以畫理和禪意入書法。他在《論用筆》中講「書道只在『巧妙』二字，拙則直率而無化境矣。」主張「欹側多姿」，反對「布置均勻」，有意指向趙孟頫，並一生將趙孟頫作為競爭對手，他曾說「余書與趙文敏較，各有短長，行間茂密，千字一同，吾不如趙，若臨仿歷代，趙得其十一，吾得其十七。」又說「而子昂之熟，又不如吾有秀潤之氣。」

董其昌在書論中提到「古淡」，崇尚晉人瀟洒自然的意韻，他以為，「古淡」是一種精神境界，是一種追求自然天真的藝術情懷，所以他把顏真卿的《爭座位帖》和懷素的狂草《自敘帖》都以「平淡天真」評價之。故他的書風力爭與趙孟頫拉開距離，形成他所追求的「自然瀟洒，平淡天真」之風格。如圖一、二，為董其昌 草書作品，這也是他書法的典型特徵。他的這一書風及藝術觀，對當時乃至後世影響極大。

董其昌的「巧麗」和「古淡」之風，為明代樹立了優雅文人士大夫風向標，開創了他的書法風貌，但並不能算是創新，他功力遠不如趙孟頫，尤其是寫大字，暴露了腕力不足，如圖三的五言詩聯。不僅點畫線條弱，筆法不夠精到，結體過於鬆散，而且他所追求的流麗恣媚風格，也沒能脫離趙的體系，故到晚年他承認趙不可及，對趙推崇備至。「余年十八歲學晉人書，得其形模，便目無趙吳興，今老矣，始知吳興書法之妙。」

對學古不足，而被人誤認為是自成面目的遠不止董其昌一人。

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