書法作品落款小叨叨
落款的世界原來是片海洋
今天同學們在群里提到，「自己好像沒什麼創意呀」。
助教恆所師兄回復道，
「創作、創意等名詞先拋開，咱們只是先寫一寫自己喜歡的內容。
內容可能都是拿來的，章法也是借鑒的，結體、筆畫也是別人的。咱們只是把它們組合到了一起，但必然與他人不同，有成果有過程有體驗。
就是臨摹也會不同呀，不用追求不同，自然會不同。
對成果可能不滿意，對過程可能有遺憾，但體驗是寶貴的，別人給不了的。
目前咱們還是拿來主義，而且要多拿，多用。吃別人的饅頭長自己的肉，關鍵得吃。」
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難得清閑的恆所師兄開始了關於落款的細緻寶袋款叨叨~
我說多了，大家也不要被落款障礙住了，其實就先練練名號那幾個字就行。名家作品名號的書寫也基本一致，什麼書體作品落款名號都差不多，也方便別人辨識（第一次看的人不一定認識寫的什麼）
沈鵬二字只是根據位置稍微騰挪了一下，和簽名差不多。
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如果書寫的作品比較中正和美，可以用比較研美的帖學一路的行書落款。
庚辰、雲間、白蕉六字間距不等，有些變化。
很中正的章法，比較好把握，可以借鑒。陳初生三字大小不一。
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當然我們還沒學行書草書，帖學基礎也不強，而且大篆作品更高古，所以帶有碑味的行書或者比較萌萌的行書更適合我們。
落款的軸線不是筆直的，和右邊四字左側有呼應。
作者白煦二字並非咱們不可為吧。
章法可以借鑒，落款「庚辰陳永正書」。不難吧，當然簽名確實也需要符合自己氣質。
再來個滿的，大小錯落，填滿。落款萌萌的。
最後兩字身行處理似一字，和右側四字對應。作者陳素民。
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其實名號書寫大多還是有一定設計感的。當時的書法明星肯定得自己設計簽名。上文中八大山人寫的名號就最具代表性，似笑似哭的，當然他這個學不來，我們根據自己的名號弄得有些特點還是可以的。
暫時沒有印章，怎麼辦呢？
恆所師兄：
1、您先用紅筆畫一個，和設計印稿差不多。拍照片可以亂真~
2、淘寶先刻一個，以後熟悉了可以自己刻，也可以請名家刻。
書童悄悄說：可以向咱們可一書房《金石為開篆痕為美》課程的授課老師謝倍偉老師定製您的專屬書畫印章~可私信書童了解~
上圖章法上下左右比較靠邊，左右兩行比較直，中間一行稍有扭動，有行無列，字筆畫少的就小筆畫多的就大一些。
落款山陰白砥。砥字石字旁錯位，這種偏旁部首的位置適當的變化可以增加不少情趣，砥字最後一點化作一橫，和石的一橫呼應。
程十發爺爺的落款十發幾成一字。
篆書籤字，比一般的篆書再連筆一點。
再來介紹幾個比較潦草的簽名。
作者邱振中，振中連成一體，就勢形成椎形。
作者蔡夢霞。落款夢霞。
作者馬士達。落款士達。
作者石開，落款石開。
以上章法也可以借鑒。
作者沃興華，落款興華。
作者張海，落款張海。
作者趙冷月，落款冷月。
以上三幅都是八個字，各種安排，細細品味挺有意思。三位先生簽字也都不難吧，也不是那種傳統的好看。
作者於明詮
謝無量
乾淨利索的落款系列。
明字緊，詮字松，上小下大，上斜下正，總之有許多對比，陰陽關係多久豐富了。
無量寫成梭形，避免了方塊字的死板。
可能是自信度不夠，落個款覺得大有點「某某到此一游」的感覺，主要是還寫的不好，覺得特別不好意思。
恆所師兄：
我也是這種心理，尤其寫自己名字，怎麼寫都覺得不滿意，我分析要麼是太自愛了，要麼是太自卑了，我執還是重了一些。就是個符號，擺在那任人評說吧。
落款：辭多古趣藝奪天工，戊寅春，慧珺學篆
這種章法也比較適合我們，規矩又不死板。
八個字，前兩個一大一小，後六個基本工整，就這麼一點變化就活潑了，古趣還有一點穿插。
作者周慧珺，著名女書家。我覺得可一老師有受她影響，或者學的碑帖雷同。
比較精緻的，作者言恭達，落款最後恭達連在一起，符號化了，看一遍以後就一看便知了。
多字的，錯落開。落款很舒朗，遠看幾個字一組，留白部分和正文差不多，作者包俊宜。
作者鮑賢倫，首尾呼應，第一行寫歪了，擱我得重來一張。所以一張要堅持寫完。
來個不打格子也不歪的，作者蕭退庵
作者蕭嫻，臨散氏盤
落款蕭嫻年九四
蕭嫻，1902-1997
送人標準格式，簡單明了
七言，窮款， 137×22cm×2，可以借鑒。
「受康有為影響，蕭嫻書論力主《廣藝舟雙楫》，學書從篆隸入手，與現在一般入從楷書開始不一樣。她認為，「楷書是從篆隸而來。篆是圓筆，隸是方筆，圓筆方筆都掌握到了，不論改寫楷書、行書或草書都不難掌握了」。取法乎古，這當然是最難得的。她的書法，以「三石一盤」（篆書《散氏盤》、《石鼓文》、隸書《石門頌》、楷書《石門銘》）為宗。歷史上，女書法家並不多；即便有，一般也以秀麗婉約見長。蕭嫻的字卻有偉丈夫氣概，這與她宗法是很有關係的。她最以大字行楷書勝，點畫縱橫馳騁，外放內斂，大氣磅礴，與康書如出一轍，以重、拙、大的特點，給人以強烈的印象。」
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