蔡健雅帶點遺憾的巴黎「濕吻」
這是 唱片評審團 推薦的第 59 張專輯
蔡健雅-《我要給世界最悠長的濕吻》
推薦指數：★★★☆
推薦人/樂評人：三石一聲
我要給世界最悠長的濕吻 Kisses For The World
我要給世界最悠長的濕吻 Kisses For The World
蔡健雅
00:00/03:59
有點遺憾，蔡健雅的第十一張國語專輯《我要給世界最悠長的濕吻》沒有引發一致的叫好，有人不太習慣太「電」的 Tanya，也有人不太習慣太「甜」的 Tanya，但三石我倒是願意換個維度來聽、來看這張專輯的存在意義，以及這專輯之於蔡健雅的音樂脈絡之構成的成分。
可以說，《我要給世界最悠長的濕吻》是蔡健雅第二張邁開了步子，不管不顧大玩電子音樂元素的專輯，卻絕不同於市面上直奔無腦 high 而為的絕大多數電子樂，而 Tanya 上一張有所思的電子專輯是《失語者》。
失語者
失語者
蔡健雅
00:00/03:41
被馴服的象
天使與魔鬼的對話
蔡健雅
00:00/03:28
相比較《失語者》整體的音樂陰暗色調，《我要給世界最悠長的濕吻》儘管也有像《遺書》、《半途》這樣的 Ballad 味道的作品，但更多的成分是光明且輕快的。再往前一張，是 Tanya 在 2013 年發布的《天使與魔鬼的對話》專輯，那張在現在看來，倒像是一次概括式的大 Intro，之後誕生了「魔鬼」一面的《天使與魔鬼的對話》，再到這張被「天使」光環覆蓋的《我要給世界最悠長的濕吻》，所以這樣把 Tanya 的音樂路子拉寬了看，才更有格局感。至少，你當 Tanya 是刻意為之也好，或是無意為之也罷，她這些年來的專輯形成了如此概念系統的系列篇，顯然是一個成熟的音樂人鋪排在音樂里更大的野心與視野。
遺書
遺書
蔡健雅
00:00/04:15
最先曝光的《遺書》從惆悵到釋然的情感變化，並不與全專輯已有的「電感」起衝突，只不過是以一個情緒低點，欲揚先抑地開啟了這次蔡健雅給全世界「濕吻」的一個準備動作。想開了、愛到了，正視遺憾和獲得之後，身心便從此踏上了輕快的「電」路。
à La Folie
我要給世界最悠長的濕吻 Kisses For The World
蔡健雅
00:00/03:12
Déjà Vu
我要給世界最悠長的濕吻 Kisses For The World
蔡健雅
00:00/03:32
接著，蔡健雅唱了如《離線地圖》、《A La Folie》、《Deja Vu》這樣很有法式電音編曲特色的作品，這都是她當前在音樂和生活里最放鬆呈現的狀態。音樂人生活在怎樣的生活中，創作的音樂也一定是 Ta 最當下的一種直覺——十多年前 Tanya 剛剛搬去台北定居時發布的《Goodbye & Hello》專輯，是那時她忐忑糾結後的堅定，當我們在不同時期聽到音樂人不同的表達，才更體會到這個音樂人和 Ta 作品的鮮活，不是嗎？
這些年一直勤奮鑽研法式甜點的蔡健雅，經常往返巴黎、台北、新加坡之間，甚至開玩笑說或巴黎快成自己第二個家，現在聽她唱著這樣的音樂，我們的確信了她對巴黎的真愛。
離線地圖 Offline Map
我要給世界最悠長的濕吻 Kisses For The World
蔡健雅
00:00/04:02
半途 Halfway
我要給世界最悠長的濕吻 Kisses For The World
蔡健雅
00:00/04:19
《離線地圖》中 Techno 味的電音節拍轟鳴著耳朵，如果把這首歌帶去歐洲的電音節現場做，可說是毫無違和感，《我要給世界最悠長的濕吻》的歐陸電音味同樣在節拍上很不亞洲——這並不能證明蔡健雅變了，反而證明她這些年在歐洲是有真的認真生活並汲取到這裡的音樂營養，融在了表達方式方面。畢竟這些歌曲的旋律構架，還是我們熟悉的那個 Tanya——抒情歌如《半途》，走了英國的 Brit Piano Rock 編曲曲式，這裡聽到的 Tanya 回到了大家最熟悉她的音樂姿態。
我要給世界最悠長的濕吻 Kisses For The World
我要給世界最悠長的濕吻 Kisses For The World
蔡健雅
00:00/03:59
可能是「單曲時代」的審美習慣，令一些聽者漸漸失去耐心聽一張專輯，甚至懶得順著歌手更多的音樂脈絡來聽音樂，於是忽略掉了創作者的音樂用意；《我要給世界最悠長的濕吻》出現在單曲時代，但仍是一張從「專輯」整體角度出發且創作紮實、排布用心的作品，如果你再試試看找到正確的打開方式，你會聽到這張專輯更多的美感和正向力量。
※█████████████▓ 97.2% #2018#
※是兄弟就來……
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