紀念毛澤東誕辰125周年

書畫 12-26

毛澤東，作為改變中華民族歷史命運的一代偉人，以其革命家、政治家、軍事家、哲學家、教育家、詩人、的諸多身份在諸多領域取得了前無古人後無來者的偉大成就，贏得了億萬人民的景仰和愛戴。其「汪洋恣肆、氣度恢弘，充溢著非凡的現實主義和浪漫主義的膽略和豪情」的「毛體」狂草書法賦予了中國書法以全新的藝術風貌，將其代表作品置於書史之任何時期，都堪稱獨標一幟，不同凡俗。

不過，你若以為，毛主席年輕時的書法就很瀟洒奔放。現在，你可能要小失望了。

我們繼續看：

慢慢的，毛主席的書法逐步成長。

直到青年時候，毛主席的書法味道愈加濃厚。

現在，就讓小編為您整理不同時期的主席書法作品，領略偉人書風的變化。

1、過渡期（1920年代）

1920年代是毛主席由學生向社會工作者過渡時期，書寫已由原來的學習變成了工作的需要，一筆不苟已不現實，故以行書為主，筆畫連帶多了起來。但是，由於離校尚不久，書生習學的氣質還在，學校期間打下的基本功還在，故能結體規範，中鋒行筆，轉筆圓潤，布局井然，一氣貫通全篇。

毛澤東的書法是信筆成書、不拘俗套的。書法藝術的本質，是表現個性，故而透過一個人書法的結體、運筆、書寫習慣，我們大致可以窺見其性情特徵。一般來說，喜歡狂草的人，通常性情奔放、浪漫；而喜歡寫正楷的人，則嚴謹刻板。頓挫分明的字體，可以看出一個人為人剛健有力；而汪洋恣肆的書法，則折射了一個人豪放不羈的情懷。

致林伯渠、彭素民信（1923）

致平教委員會因病辭職函（1924）

2、西歪期（1930年代）

進入1930年代後，毛主席的書法有了明顯變化，一是字形發生傾斜，呈上左（西）下右的斜倚狀；二是筆力開始退化。西歪的發生大致是一個漸變過程，開始是一幅之內部分字西歪，以後一幅之中歪斜的字越來越多，至最後全幅西歪。1936年致許德珩夫婦的信，大致處於這種變化的中期：前兩行半總體正中略東斜，剩餘部分卻明顯西斜，前後不一。自此直到30年代末期，毛主席的字都是西歪，且越歪越厲害。

前面所提及的1936年致許德珩夫婦的信，字體部分東倒，部分西歪，在很大程度上是書寫者本人控筆能力不夠的表現。這種筆力退化，在後面的幾幅手跡中表現的越來越明顯，在1939年為延安《新中華報》題詞「為消滅文盲而鬥爭」更一覽無遺，其中「爭」的豎鉤甚至不堪入目。值得注意的是，這還是一幅題詞，按說書寫時是盡心儘力了的。

致范長江信（1937）

致柳夷信（1938）

為艾生題詞（1938）

致何干之（1939）

3、東倒期（1940年代）

如果說毛主席字體在1930年代發生西歪是一個漸變的過程，那麼進入1940年代一片東倒，上右下左地斜倚，就是一個突然全盤轉向。在運筆上，還出現了建國後時有見到的那種部分筆畫粗重的情況。在離開學校20多年後，毛主席原有的書法底子也消耗得差不多了，這從1942年給蔣介石的信中可以清楚看出。

為葉志強題詞（1940）

致蕭軍信（1941）

致蔣委員長信（1942）

這是台灣國史館2010年解密的毛主席1942年寫給蔣介石的親筆信。這封信對毛主席很重要，所以他寫這封信時態度恭敬，用語十分謙卑，連臣子見皇帝的「寵召」、「晉謁」、「德意」都用上了，幾乎是匍匐在地:

帶著恭敬的態度，毛主席東一改平日書寫潦草，而選擇行楷，盡量做到工整。惜功力不濟，再怎麼認真，也難以掩其短拙，例如，第一行的的

「介」、「席」和第五行的「布」三字的豎畫，均寫成了偏鋒，筆畫右邊一排鋸齒疙瘩，半天拉不到底。

為嚴炳武題詞（1943年）

為王燮權題詞（1943）

致周揚信（1944）

致丁玲、歐陽山信（1944）

致蕭三信（1945）

致任弼時信（1946）

致彭真信（1948）

致柳亞子信（1949）

4、東倒西歪期（1950年代）

進入1950年代後，毛主席的書法又發生了新的變化，字的結體越來越隨意，出現了一些較清秀的字，偏鋒多了起來，凝重獃滯的筆畫有時較多，50年代前半期依然延續了40年代的東倒，但在50年代後期又出現了西歪。

轉發武漢市報告批語（1951）

出差守則（約1953-1954）

關於憲法初稿討論和修改給劉少奇等的電報（1954）

給地方黨委的通知（1956）

農業發展綱要修正案指示（1957）

致陳玉英信（1958）

5、不定方向期（1960年代）

一般認為，1960年代是毛主席書法高峰期，因為他此時積累了幾十年的書法實踐技術與經驗，正好得心應手，而70年代又垂垂老矣。事實上從公開的手跡來看，毛主席60年代的書法不僅無顯著的提高，反而是不協調情況增多，多數書法一幅之內各字站立的方向飄忽不定（如1965年「西藏自治」四字各有各姿），筆畫要麼漂浮（如1961年致周世釗的信），要麼更加滯澀（如1965年學習白求恩等的題詞）。