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2018香港佳士得秋拍現場

2018年11月26日晚，

蘇軾《木石圖》現身香港佳士得秋拍，

以3億元起拍，4.636億港幣成交！

中國「億元書畫俱樂部」再添一員！

宋 蘇軾《木石圖》

縱觀如今的書畫市場，

字畫拍出天價已經不稀奇，

過億字畫在拍賣會上更是層出不窮。

除去炒作成分，這

些天價字畫貴也有貴的原因，

其中大家名畫也是數不勝數。

今天就來給大家盤點一下到目前為止，中國過億的書畫作品都有哪些？（可能會有遺漏，盡請大家留言補充）

【古代篇】

古代書畫作品一方面時間久遠，存世量越來越少，能得以流傳足以說明其珍貴，另一方面這些作品極具歷史和學術價值。所以我們在觀看古代名畫時，除了欣賞作品本身價值外，作品的歷史屬性也是一個非常重要的欣賞點。

【1】

黃庭堅《砥柱銘》

2010年保利春拍

4.368億元

古時候人們形容一個人的作品昂貴，大都用「一字千金」來形容，而黃庭堅的《砥柱銘》恐怕用這個成語還不足以形容它的昂貴！

2010年保利春拍，北宋書法家黃庭堅的大字行楷《砥柱銘》卷拍出了4.368億的天價。4.368億什麼概念：用100元面值人民幣疊加起來約12層樓那麼高，橫向鋪設連接起來約68公里，以新出的iPhone X的價格能買5萬部iPhone X手機。

為何能拍出如此天價，想必與書寫者是「宋四家」之一的黃庭堅不無關係，再加上內容作者的名氣、流傳有序的身世、洋洋兩萬字的學術研究，不出天價也難！

《砥柱銘》卷長達11米，畫心長8米，加上歷代的題跋，總長近15米。內容是黃庭堅生前最為推崇的唐代宰相魏徵寫的《砥柱銘》，全文410字。

黃庭堅書法出王體，一破千年王體框架，獨樹一幟。隨後，黃庭堅學習蘇軾，從其流傳至今的手札墨跡看，其撇捺開張、字形扁闊、字勢向右上揚等，都明顯表現出蘇軾書法的特徵。

《砥柱銘》在宋代時為王厚之、南宋權相賈似道收藏，是賈似道收藏的「黃庭堅雙璧」之一。卷上有宋代賈似道、明代項元汴直至清代民國藏家的大量題跋和鈐印。20世紀上半葉從廣東流往日本，為日本有鄰館收藏，被視為鎮館之寶。直到數年前，為台灣藏家購得，便有了對黃庭堅書法有著數十年浸染的台北故宮博物院指導委員傅申先生洋洋兩萬言的文章。

全文：

維十有一年，皇帝御天下之十二載也。道被域中，威加海外；六和同軓（軌），八荒有截；功成名定，時和歲阜。越二月，東巡狩至於洛邑，肆覲禮畢，玉鑾旋軫；度崤函之險，踐分陝之地；緬維列聖，降望大河；砥柱之峰桀立，大禹之廟斯在；冕弁端委，遠契劉子；禹無閑然，玄符仲尼之嘆，皇情乃睠，載懷仰止。爰命有司勒銘茲石祝之，其詞曰：

大哉伯禹！水土是職；掛冠莫顧，過門不息；讓德夔龍，推功益稷；櫛風沐雨，卑宮菲食；湯湯方割，襄陵伊始；事極名正，圖窮地里；興利除害，為綱為紀；寢廟為新，盛德必祀；傍臨砥柱，北眺龍門；茫茫舊跡，浩浩長源；勒斯銘以紀績，與山河而永存！

魏公有愛君之仁，有責難之義。其智足以經世，其德足以服物，平生欣慕焉。時為好學者書之，忘其文之工拙，我但見其嫵媚者也。吾友楊明州，知經術，能詩，喜屬文，吏干公家如己事。持身清潔，不以諛言以奉於上智；亦不以驕慢以誑於下愚。可告以鄭公之事業者也。或者謂：世道極頹，吾心如砥柱。

夫世道交喪，若水上之浮漚；既不可以為人之師表，又不可以為人臣之優則。砥柱之文座傍，並得兩師焉。雖然，持砥柱之節以奉身；上智之所喜悅，下愚之所畏懼。明州亦安能病此而改節哉？

【2】

蘇軾《木石圖》

2018佳士得秋拍

4.09億元

2018年11月26日晚，香港佳士得秋拍現場上，蘇軾《木石圖》以3億元起拍，最終以4.636億元港幣（摺合人民幣4.09億元）成交！緊隨黃庭堅《砥柱銘》，成為中國古書畫拍賣第二貴作品。

蘇軾畫跡傳世作品屈指可數，僅有三幅，第一幅是現珍藏於中國美術館的《瀟湘竹石圖》，第二幅為珍藏於台北故宮的《雨竹》，而第三幅就是現身於香港佳士得的這件《木石圖》，且《木石圖》被認為是蘇軾唯一一件可在市場中流通的國寶級藏品。

《枯木怪石圖》又名《木石圖》，是北宋蘇軾任徐州太守時曾親往蕭縣聖泉寺時所創作的一幅紙本墨筆畫。該畫是文人畫典型的作品，足可供人們了解文人畫的發展。

《木石圖》與《瀟湘竹石圖》據傳皆為風雨樓舊藏，在民國時期，擔任過吳佩孚秘書長的白堅夫買下這兩幅畫。而這兩幅畫從此也開啟了不同的命運，《瀟湘竹石圖》流傳有序，在其後由白堅夫出售給時任人民日報社社長的鄧拓，並由鄧拓捐贈給中國美術館。

【3】

王蒙《稚川移居圖》

2011年保利春拍

4.025億元

2011年保利春拍古代書畫夜場，過雲樓藏王蒙《稚川移居圖》以1億1千萬元的價格開槌，最終經過19次叫價被持8086號競投牌的藏家以3.5億元競得，加傭金成交價達4.025億元，堪稱「史上最貴搬家圖」！

《稚川移居圖》畫的是東晉著名道教學者、煉丹家、醫藥學家葛洪移居羅浮山煉丹的故事。畫上有與王蒙同時或稍後的七位大學者、大畫家或大詩人如王冕的老師韓性、「元四家」倪瓚、陶復初、陳則等人的題詩。

一向被目為「元四家」之首的王蒙，自小得其外祖趙孟頫言傳身教，又得飽覽趙氏所藏前代名跡，故其畫藝高超。《稚川移居圖》是他深具個人藝術特色的成熟之作，也系其迄今尚流於民間而極為罕見的最重要的真跡。

王蒙

尤為令人側目的是，此件王蒙《稚川移居圖》19世紀後半葉入藏蘇州過雲樓顧家後，數十年間與之有了一段充滿戲劇色彩的曲折傳奇。1882年，過雲樓第一代主人顧文彬積十餘年之功纂錄成集的《過雲樓書畫記》付梓，王蒙《稚川移居圖》即歸入是書畫類卷之二。據載此畫極得顧家寶重，庋於深閣，旁人輕易難得一見。

此後百餘年間，《稚川移居圖》數度差點毀於一旦。先是1937年8月，日寇轟炸蘇州，顧家園林被毀，幾乎殃及書房，顧家在炮火中將藏品連夜倉皇轉移至上海租界，方免於戰火之禍、兵燹之災。令人感佩的是，儘管由於連年戰亂，在上海租界的顧家後人也朝不保夕，苦撐度日，但仍竭盡全力保護這批凝聚了中國傳統文化精髓的藏品。

【4】

北宋 佚名《子母猴圖》

2011年九歌春拍

3.62億元

2011年6月9日，北京九歌春拍中，北宋《子母猴圖》此拍品以3.62億元拍出，價格如此昂貴的兩隻猴子，到底有什麼了不得之處呢？

《子母猴圖》描繪的是一母猴呈側蹲式扭首坐立，閉嘴抿鼻雙眸炯視，神態安詳而嚴肅，似在眺望遠方，流露出一種超然而清淡的超逸之感。子猴竄於母猴背上扭頭張望，右爪欲撫摸母猴臉部；而母猴右爪則緊拽小猴尾巴繞壓住子猴小手，母猴左手回曲向後似在托舉小猴臀部。

此畫構圖布局之奇絕，毛色梳渲之鮮潤，形象刻畫之準確，神態表現之生動，顯示出畫家的頗具匠心和精湛技藝，顯然若非絕頂高手而絕難為之。畫面背景隱隱約約是一座長滿荊棘、雜樹的野山，如此背靠大山的「大猴背小猴」之構圖，還暗含「有靠山輩輩為侯」的寓意。

此圖歷經元內府（「天曆之寶」）、明洪武內府（「司印」半印）、明永樂帝朱棣的駙馬袁容（「袁氏家藏子孫永保之」）、清代梁清標、笪重光、伍元蕙、黃德峻、劉芬等共鈐有十一枚鑒藏印，均出自歷代宮廷貴室或著名書畫鑒藏家，傳承有序，足見其珍貴。

【5】

房大年、文宗帝《萬歲山圖稿本》

2010年九歌秋拍

3.348億元

2010年12月，元代文宗皇帝和房大年的《萬歲山圖稿本》現身北京九歌秋拍，以3.348億元落錘。

元文宗圖帖睦爾亦（天曆元年1329~1331），擅畫。房大年，元文宗朝人。文宗居金陵潛邸時，命臣房大年畫京都萬歲山，大年辭以未嘗至其地；文宗索紙畫布位置，令按稿圖之。大年得稿敬藏之，意匠經營，格法遒整，雖績學專工，所莫及之。」（《輟耕錄》元—陶宗儀著）

元文宗

從這段史料中可以得知，元文宗時確有萬歲山及其作2件；即1、文宗為房大年作稿本的《萬歲山》圖；2、大年臨文宗稿本創畫《萬歲山》圖。

文宗帝和房大年二人所畫《萬歲山》，峰巒竟秀之間，雲水樓台掩映，亭廊軒榭，縱延蔓迥，楥檐高琢，勾心鬥角。圖中心位置繪有巨型太湖石，正如《輟耕錄》記載：「……中有小玉殿，內設金嵌玉龍御塌，前立玉假山一峰，西北建側堂一間。」此石高大玲瓏，集瘦、漏、透、皺之美。畫中宮娥侍人數十，各蘊機趣。遠處山間白雲蒸騰，一片祥瑞氣象，直如仙境一般。

房大年所繪《萬歲山圖》與文宗帝所繪稿本時代一致，在筆法、設色、局部景物乃至作畫人的地位、心態以及作畫的天賦均存在些許差異。如文獻所言房大年並非職業畫家，這一點在他的作品中可以得到印證。而作為臣下，為曾是皇帝復為儲君的文宗之命按稿描繪《萬歲山圖》，其嚴謹認真，寧拙毋巧、一絲不苟的卑微臣下心態也在圖中表露無遺。遠沒有文宗帝來的洒脫飄逸，氣象沉厚奔放、靈動博大。

【6】

王羲之《平安貼》

2010年嘉德秋拍

3.08億元

2010年11月20日晚，在中國嘉德2010秋季拍賣會「秋光萬華——清代宮廷藝術集粹」專場中，王羲之草書《平安貼》以人民幣3.08億元成交。

晉王羲之草書《平安帖》，因隔水上標題「晉右將軍會稽內史王羲之平安帖」而名。最早見於北宋《絳帖》，後經《宣和書譜》著錄，當時共有九行，後被一分為二，此為前半部，縱24.5厘米，橫13.8厘米，保留了前四行計41字。

草書《平安帖》在元代為柯九思收藏，在絹面左右及宋綾隔水的騎縫上蓋有他多方收藏印。明初收藏於李錦之手，之後為文徵明所得，1541年(明嘉靖二十年)文氏父子將其刻入《停雲館法帖》卷四，被文氏認定為唐人所摹。文徵明又將《平安帖》傳與長子文彭。後被明代朱忠僖、王世懋、孫礦等收藏。明末藏於安徽歙縣收藏家吳琮生處。清初分別藏於曹溶、李宗孔及梁清標家，梁清標去世時被收入清內府。

該帖經乾隆二次題識並著錄於《石渠寶笈續編》，乾隆盛讚該帖「可亞時晴」，媲美「三希堂」瑰寶王羲之《快雪時晴帖》，足見其珍貴。

【7】

任仁發《五王醉歸圖卷》

2016年保利秋拍

3.036億元

2016年12月4日，北京保利2016秋拍「中國古代書畫夜場」清宮舊藏任仁發《五王醉歸圖卷》6800萬元起拍，最終以2.64億元落槌，成交價3.036億元，由蘇寧集團購得，成為2016年度最貴拍品。

《五王醉歸圖卷》用的是宋代紙本，高35.5厘米，長212.5厘米，曾是清宮舊藏。該畫刻畫了唐玄宗五兄弟的故事，畫中五王，指臨淄王李隆基（即後來的唐玄宗）、宋王李成器、申王李成禮、岐王李范、薛王李業。唐玄宗年少時與四位兄弟感情和睦，經常相從宴飲，鬥雞擊球，外出打獵。這張畫描繪了兄弟五人一起騎馬遊玩的場景。

【8】

曾鞏《局事貼》

2016年嘉德春拍

2.07億元

2016年5月15日，在中國嘉德2016春拍中作為最受矚目的拍品，曾鞏《局事帖》放上拍賣台，以1.3億元起拍，1.8億元落槌，最終以2.07億元成交，被華誼兄弟傳媒董事長王中軍收入囊中。《局事帖》共124字，稱得上是一字千金。

《局事帖》目前為海內外孤品，此件作品書寫在宋代印刷書籍紙張的背面，書法結字修長，筆畫清勁。在短短124個字的信中，曾鞏將長年外放的苦悶直白地倒了出來。一方面表現了曾鞏的沉鬱情緒，另一方面也反映了當時的社會現實。

【9】

郎世寧《乾隆大閱圖》之《閱陣》

2011年法國Labarbe拍賣

2.037億元

2011年3月26日，法國Labarbe舉辦的拍賣會中，清朝宮廷畫家郎世寧所繪《乾隆大閱圖》之《行陣》以2.037億元拍出。

完整的《乾隆大閱圖》共有《幸營》《列陣》《閱陣》和《行陣》四卷，描繪了乾隆皇帝1739年於京郊南苑舉行閱兵式時的情景。其中第二卷《列陣》為北京故宮博物院收藏，第三卷《閱陣》為私人收藏，第一卷《幸營》至今下落不明。此次亮相的是第三卷《閱陣》，畫作約12平尺，不僅品相保存完好，且傳承有序，嘉慶、道光、光緒、宣統「三希堂」印章齊全。

清乾隆 大閱圖（第三卷局部）乾隆及護衛

清朝宮廷繪畫中最有價值的部分，就是宮廷畫家描繪同時代人物和事件的紀實性繪畫作品。《乾隆大閱圖》屬此類精品，在照相機發明之前，是真實記錄人、事的手段。

【10】

宋 陳皋《蕃騎弄簫圖》

2011年蘇富比春拍

1.84億元

此畫最初出現於山東天承拍賣有限公司2009春季拍賣會，拍賣名稱為《胡人吹簫》，成交價49.28萬元。兩年之後出現在香港蘇富比2011春拍，更名為《蕃騎弄簫圖》，成交價1.84億元。有些奇怪的是，雅昌藝術網只收錄了第一次拍賣信息，而香港蘇富比的爆炸性拍賣並未收錄。本文的鑒賞部分取自博寶藝術網，按其顯示的資料，此作是在北京九歌2011春拍，估價51,000,000至73,000,000元，但在九歌官網並未查到此信息。

題跋：此軸畫胡人馬上吹簫，人物深目高鼻，形骨刻畫惟妙惟肖，駿馬作疾馳狀，亦栩栩如生，背景松石為為南宋人風格，而人物衣冠及馬之裝束與今藏台北故宮博物院之元人游騎圖（石渠寶笈三編著錄）無異，而藝術表現遠勝之，應視從此幅脫胎而出者。

幅中有陳皋著三字款書，按鄧椿畫記記載，陳皋，漠州人，長於番馬，頗近胡態，張勘甥也，畫繼成書於宋孝宗乾道三年（紀元一一六七年）之後，時代頗為相近，然陳氏作品僅見此幅，無從比較，滄海有遺珠，未知數者多矣，有待進一步研究，己丑歲清明，楊新識於京寓。

【11】

蔣廷錫《百種牡丹譜》

2016年匡時春拍

1.7365億元

《百種牡丹譜》花卉部分

2016年6月8日凌晨，在北京匡時十周年拍賣會上，蔣廷錫《百種牡丹譜》絹本冊頁以1500萬元起拍，最終以1.51億元的價格落槌，加上傭金之後成交價達到1.7365億元，創造了蔣廷錫個人作品的拍賣紀錄，掀起了「清代宮廷書畫夜場」的高潮。據悉，該拍品被著名藏家劉益謙拍得。

百種牡丹譜-1

百種牡丹譜-2

百種牡丹譜-3

據資料顯示，蔣廷錫，康熙四十二年（1703）進士，官至戶部尚書、文華殿大學士、軍機大臣，在書畫界蔣廷錫又是著名的花鳥畫家，開創了「蔣派」花鳥畫。

百種牡丹譜-4

百種牡丹譜-5

百種牡丹譜-6

《百種牡丹譜》正是蔣廷錫在宮廷為官時所畫並呈雍正皇帝鑒賞的作品。開筆前，蔣廷錫先寫好《牡丹百詠》詩句，每種牡丹又分別標明主要顏色、特點，然後正式作畫。乾隆九年，即蔣廷錫去世12年時，乾隆皇帝還命宮廷書法家戴臨補題百幅《牡丹百詠》詩，可見乾隆追求《百種牡丹譜》巨冊詩畫完美的用意。《百種牡丹譜》內，乾隆、嘉慶、宣統三代帝王共鈐印20次，被清宮藏畫大全《石渠寶笈》所收錄。

《百種牡丹譜》全套牡丹譜以「元、亨、利、貞」為名分列四冊，皆得乾隆、嘉慶、宣統三帝鑒藏御覽，並有「石渠寶笈、御書房鑒藏寶」等諸方鑒藏之印以證源流。

蔣廷錫的《百種牡丹譜》在清宮內珍藏了近200年，皇皇四大巨冊，普通人抱都抱不動。這樣的大部頭文物，民間所藏已不多見，而內地藝術品拍賣二十多年來，這樣的「重器」是首次現身。

【12】

唐寅《仿李唐山水》

2011年九歌春拍

1.725億元

2011年6月9日，北京九歌國際春季拍賣會「凝翠軒書畫專場」中，唐寅《仿李唐山水》以1.725億元成交。

唐寅的此幅《仿李唐山水》為其29歲時為文徵明的父親文林所作。山石的皴法運用南宋沉雄剛健的斧劈皴加之細長清勁的線條，來表現山石的堅凝。石間樹影婆娑，茅屋掩映山間，用筆輕巧洒脫，將吳門畫派的風格體現的淋漓盡致。二高仕自山下徐徐而行，似是奔赴山間茅廬之約。紅花碧樹，無盡的洒脫飄逸。

作者一生為功名所累，寄渴望恬淡之情思於此幅作品之中，尤為難得！

【13】

吳彬《十八應真圖卷》

2009年保利秋拍

1.69億元

2009年11月23日02：00，北京保利秋拍之「尤倫斯夫婦藏重要中國書畫專場」中，明代莆田畫家吳彬作品《十八應真圖卷》以1.6912億元成交，成為當年秋拍一大亮點。

吳彬《十八應真圖》著錄於《秘殿珠林續編》，引首為乾隆題「遊藝神通」四楷書，卷中鈐乾隆諸璽並行書題跋，吳彬作品傳世稀少，入清內府並著錄在《石渠寶笈》、《秘殿珠林》中共十八件，得乾隆親題者僅此一件，正可謂「寶笈之寶」。

【14】

王蒙《秋山蕭寺圖》

2010年保利春拍

1.3664億元

2010年6月3日，北京保利國際拍賣有限公司5周年春季拍賣會中國古代書畫夜場中，元四家之一的王蒙《秋山蕭寺圖》以1.3664億元成交。

王蒙此作繁線密點，蒼蒼莽莽。「繁線」主要體現在其在董源披麻皴基礎上創變出的牛毛皴上，以捲曲如牛毛的皴筆，表現山石的機理結構。「密點」則主要表現在其對巨然焦墨大點點苔方法的取鑒上，禿筆、重墨，或聚或散，以干、濕、濃、淡、光、毛不同質感的苔點叢生錯落。

元代繪畫流傳至今鳳毛麟角，這幅佳作在中國繪畫史上具有相當重要的歷史意義。

【15】

石濤《閩游贈別山水卷》

2011年經典秋拍

1.3552億元

清·石濤《閩游贈別山水卷》

2011年1月2日，南京經典秋拍舉行的近現代書畫專場中，《閩游贈別山水卷》以1.35億元創下石濤作品世界拍賣紀錄，同時刷新2011年南方藝術品拍賣第一高價紀錄。

《閩游贈別山水卷》曾著錄於人民美術出版社《改定歷代流傳繪畫編年表》、《聽帆樓續刻書畫記》。石濤被譽為中國繪畫史上屈指可數的偉大人物之一，他主張師法自然，「搜盡奇峰打草稿」是其藝術創作的綱領。

【16】

徐揚《平定西域獻俘禮圖》

2009年中貿聖佳秋拍

1.34億元

清·徐揚《平定西域獻俘禮圖》（局部）

2009年10月18日，中貿聖佳秋拍中國古書畫專場中，徐揚《平定西域獻俘禮圖》以7800萬被起拍，最終以1.34億元成交 。

全圖以寫實的筆法，描繪了一個歷史時刻的片斷，具有十分重要的文物史料價值和藝術價值，是乾隆時期清朝宮廷紀實繪畫的又一佳作。

畫幅上「乾隆鑒賞」、「乾隆御覽之寶」、「五福五代堂古稀天子之寶」、「嘉慶御覽之寶」、「三希堂精鑒璽」、「宜子孫」等五璽俱全。宮廷的原樣裝裱，包首為織錦，題籤上的文字為"徐揚畫平定西域獻俘禮圖"，玉制的別子亦保存完好。此畫卷曾經著錄於《石渠寶笈》，十分珍貴。

【17】

錢維城《雁盪圖》

2010年保利春拍

1.2992億元

清·錢維城《雁盪圖》

2010年6月5日，北京保利5周年春拍，清代錢維城國畫手卷《雁盪圖》以1.2992億元成交。

《雁盪圖》是乾隆皇帝欽點狀元畫家錢維城的代表作，也是錢維城一生書畫創作中最著名的長卷之一，列入《石渠寶笈》。此卷為紙本青綠設色手卷，長731.2厘米，乾隆八璽齊全，並有嘉慶、宣統的鑒藏印。錢維城的山水畫，典雅端莊，渾厚華滋，體現出濃厚的書卷氣。

【18】

王翬《唐人詩意圖手卷》

2011年嘉德

1.26億元

清·王翬《唐人詩意圖手卷》

清代畫家王翬所作《唐人詩意圖手卷》在2011年於嘉德拍賣中，以1.26億元人民幣成交。

王翚（huī）此圖，寫江南景色。起首平林清曠，坡陀相續，淺沙遠水，天遙日暮。坡岸之間，蹊徑蜿蜒，山勢漸起，村舍列列映帶於喬木茂樹之間。小道之上，人騎往來，碧溪盡頭，歸鴉翔集。晚靄生處，崗嶺遂峻，疊壑層岩，逶迤有磅礴之勢。其間喬松積翠，山寺藏幽，其下芰荷送香，平疇交遠，大江與青山，遠而不見盡頭矣。其末以落照結，故意境益見祥和。

【19】

宋 佚名《漢宮秋圖》

2018年保利春拍

1.242億元

2018年6月17日晚，北京保利春拍「震古爍今——從宋到近現代的中國書畫」專場中，《漢宮秋圖》以1.242億元成交。

宋 佚名《漢宮秋圖》局部 手卷

《漢宮秋圖》是南宋宮廷畫家筆下的上乘之作，是創作於李唐《採薇圖》、《晉文公復國圖》和蕭照《光武渡河圖》、劉松年《便橋會盟圖》風格之下，以漢武帝甘泉宮候約西王母故事為題材的一件宋代畫院傑作。

宋佚名《漢宮秋圖》乾隆引首及詩

乾隆應當是有記載觀賞《漢宮秋圖》的第一位皇帝。此畫引首有乾隆所書「蕭景澄華 」，且賦詩四首，可見乾隆帝非常看重這件作品，將作品定為《漢宮秋圖》，實際上是根據乾隆的七言絕句。

宋 佚名《漢宮秋圖》局部 手卷

依據乾隆題詩及畫面來看，非為卷前所題「漢宮秋怨」事，實為寫南宋皇家園林生活逸趣，托寄漢武帝宮庭故事。該畫應為南宋建築畫的紀實類作品，所描繪的是皇家園林或為官署園林。

【20】

王時敏《仿各家山水冊》

2011年中貿聖佳

1.2億元

清·王時敏《仿各家山水冊》

2011年，中貿聖佳推出的王時敏《仿各家山水冊》十開，以1.2075億元的天價成交。

此冊雜臨米友仁、趙孟、黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙諸家筆意。如此煌煌十開大冊，且品相如此完好，實屬難得。

【21】

八大山人《竹石鴛鴦》

2010年西泠秋拍

1.187億元

清·八大山人《竹石鴛鴦圖軸》

2010年12月13日西泠印社秋拍中國古代書畫專場中，1807號拍品八大山人的《竹石鴛鴦》以3500萬元起拍，1.187億元成交。

《竹石鴛鴦》作於1705年，為八大山人晚期風格的代表作。晚年，特別是70歲以後，八大山人經歷了家國之痛、閱盡了人生滄桑，八大山人從曾經的天潢貴胄到隨時都有身家性命之虞的歧路王孫，由於生活漸趨平淡，風格轉向深涵蘊藉。

八大山人用墨筆作於明代灰紙上，在構圖上採取了對角倚斜之勢，上留天頭，下著斜坡，圖左下角兩鴛鴦依偎於巨石之上，右上則是巨石芙蓉，看起來兩相呼應，頗有野趣。

【22】

八大山人《山水卷》

2012年廣州皇瑪

1.1615億元

2012年6月9日，廣州市皇瑪拍賣有限公司夏季拍賣會八大山人山水作品專場中，八大山人《山水卷》以1.1615億元成交。

清·八大山人《山水卷》

清·八大山人《山水卷》謝稚柳題引首

清·八大山人《山水卷》啟功 唐雲題跋

八大山人傳世作品不多，山水長卷尤為罕見。這是迄今為止所知存世尺幅最大的八大山人山水作品，從款字寫法斷定七十後所作，作品結構嚴謹，秋山靜寂，驟風雨地，一氣呵成，元氣淋漓，天真平淡，蕭散雅拙。

【23】

陳栝《情韻墨花》

2010年嘉德拍賣

1.137億元

明·陳栝《情韻墨花》

2010年11月20日嘉德拍賣上，明陳栝《情韻墨花》以4500萬元起拍，叫價攀升至9000萬時仍有超過3位藏家在互相競奪，經過40多輪的競爭，最終拍出1.137億元，由一位來自電話委託的藏家購得。

陳栝《情韻墨花》是乾隆十分喜愛的明代作品，乾隆自書詩十首，前後鈐蓋印章三十餘方，可見珍愛至極。陳栝是中國繪畫史上開宗立派人物陳道復之子，因英年早逝傳世作品少。清朝皇宮收藏錄《石渠寶笈·續編》共著錄十件作品，便包括這件，足見其珍貴。

【24】

王振鵬《江山勝覽圖》

2012年保利秋拍

1.012億元

元·王振鵬《江山勝覽圖》

2012年12月4號，北京保利秋拍「古代書畫夜場」在亞洲大酒店舉行，本場拍賣中，元代藝術家王振鵬作品《江山勝覽圖》以1.012億元成交。此件作品原為清宮舊藏，石渠寶笈著錄，是1945年長春偽皇宮「小白樓」佚出之物。

畫作再現了元代溫州地區真實的生活場景。卷中繪兩山（天台山、雁盪山）、兩城（永嘉城、瑞安城）、兩江（甌江、飛雲江）、兩寺（聖壽禪寺、寶壇寺）、一海（東海）。

【25】

元《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》

2011年匡時秋拍

1.01億元

2011年12月3日晚10點半，國寶級元人書法史詩巨制《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》在匡時夜場壓軸亮相，最終以1.01億元成交。

這件自美國迴流的《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》長達八米，是目前所知元代最早的隸書。閻復《崇真萬壽宮瑞鶴詩》成書於1297-1299年間，卷上有元初家之巽、張楧、牟應龍、方回、杜道堅五人應和，此五人皆為由宋入元之名士。除方回和張楧外，其它人物均未見墨跡遺世，堪稱存世孤本。本幅並附明代文徵明、詹景鳳、清代陸堇庭鑒藏印以及清毛順甫跋一則，便於釐清本幅作品來龍去脈。

據悉，此手卷出自清末民初上海道台蔡乃煌舊藏，在明末清初江南名家所著的《平生壯觀》中即有著錄，它的面世不僅是古代書法的重要發現，更為研究元代詩歌和古代道教文化提出了重要佐證。

【近現代篇】

近現代書畫作品一方面大眾認知度高，如齊白石、張大千、徐悲鴻、吳冠中等大師級人物。題材上大多以表現祖國大好河山或勞動人民為主，在藝術表現上繼承傳統、融匯中西、大膽創新，作品尺幅巨大，除了作品本身價值外，還有一定歷史或政治意義。

【1】

齊白石《山水十二條屏》

2017年保利秋拍

9.315億元

2017年12月17日，北京保利十二周年秋拍「震古爍今——從北宋到當代的中國書畫」專場中，齊白石《山水十二條屏》以8.1億元落槌，加傭金9.315億元成交，成全球最貴中國藝術品。

《山水十二條屏》是齊白石創作於1925年的作品，每一條屏縱180厘米，橫47厘米，分別為《江上人家》《石岩雙影》《板橋孤帆》《柏樹森森》《遠岸餘霞》《松樹白屋》《杏花草堂》《杉樹樓台》《煙深帆影》《山中春雨》《紅樹白泉》《板塘荷香》，每一幅作品都是在描寫他的家鄉。

業界通常認為，齊白石一生只畫過3套十二條屏，一套就是此次拍賣的作品；一套是1932年為四川軍閥王瓚緒所繪，現收藏於重慶博物館；第三套卻下落不明，主流說法是它被齊白石在湖南老家換取了40畝田地，也有專家說關於第三套的內容收錄在某些版本的齊白石年譜中。

在行家看來，這套十二條屏在齊白石的創作生涯中具有重要地位。1917年至1927年是齊白石的10年「衰年變法」時期。所謂「衰年變法」，是指人到暮年又在改變原有的模式和方法。由此，1925年的這幅畫作品，被認為是齊白石風格轉型期最具代表性的山水作品。

【2】

齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯》

2011年嘉德春拍

4.255億元

《松柏高立圖·篆書四言聯》為歷年公私所見齊白石繪畫及書法尺寸最大的一幅，畫作縱266厘米，橫100厘米，所匹配的篆書「人生長壽，天下太平」對聯，單幅縱264.5厘米，橫65.8厘米。

畫面氣勢宏偉，有松柏圍英之喻。與之匹配的篆書四言聯，則渾厚自然、端莊大氣，且文意極佳：「人生長壽，天下太平」，堪稱齊白石書畫之絕精神品。

【3】

李可染《萬山紅遍》

2012年保利春拍

2.9325億元

1964年創作的大幅《萬山紅遍》，北京保利2012春拍2.9325億元拍出

2012年6月3日晚，北京保利2012春拍近現代書畫夜場中，李可染《萬山紅遍》加傭金後以2.9325億成交，刷新李可染個人拍賣紀錄。

創作於1964年的《萬山紅遍》是成就李可染在中國近現代畫壇地位的里程碑式作品。該畫題材取毛澤東「看萬山紅遍，層林盡染」詩意而成。1962至1964年之間，李可染偶得半斤故宮內府硃砂，大膽嘗試用硃砂寫積墨山水，創作了「萬山紅遍」題材。

七件《萬山紅遍》中，尺幅最大的三幅，一幅現藏於北京畫院；一幅應榮寶齋之邀，為建國十五周年大慶所作，現藏於榮寶齋；第三幅就是這幅，堪稱李可染積墨山水藝術創作的巔峰。

【4】

潘天壽《鷹石山花圖》

2015年嘉德春拍

2.79億元

在北京國際飯店會議中心舉行的中國嘉德2015春拍「大觀·中國書畫珍品之夜」專場中，潘天壽博物館級巨制《鷹石山花圖》以估價待詢方式上拍，最終以2.43億元落槌，加傭金後成交價達到2.7945億元，創潘天壽個人作品拍賣新紀錄。

此幅《鷹石山花圖》是集中體現潘天壽藝術風格、藝術主張的代表性作品，自成畫以來便為世之所矚，各方展覽、著錄前後計約二十餘次。《鷹石山花圖》捨去了文人畫逸筆草草的隨性，在反傳統呼聲此起彼伏的大環境下，最大限度地將傳統養分與時代精神相結合，開拓出全新的花鳥畫創作體系。

【5】

徐悲鴻《九州無事樂耕耘》

2011年保利秋拍

2.668億元

2011年12月5日晚，北京保利「近現代十二大名家書畫夜場」中，徐悲鴻《九州無事樂耕耘》以2.32億的價格落槌，加傭金為2.668億。

《九州無事樂耕耘》是一幅農耕題材的作品，這種人與動物相結合的宏幅巨制在徐悲鴻的創作精品中是極為罕見的。1951年郭沫若在莫斯科被授予「加強國際和平斯大林金質獎章」。徐悲鴻獲悉後，抱病為郭沫若繪製了這件150×250cm的宏幅巨制。作品含有巧妙的用意；郭徐二人同為儒臣，卻同樣有顆為國民奔走呼號的文人俠客之心，以此砥礪，共同為建設新中國盡自己的微薄之力, 這幅作品是徐悲鴻與郭沫若兩位近現代文化名人深厚友誼的見證。

該畫不僅是徐悲鴻在1949年後最大的一幅作品，而且他把土地改革、抗美援朝等時政題材寓於其中，可謂其晚年代表作。作品完成後，徐悲鴻便立刻送給了郭沫若，屬國家一級文物。

【6】

傅抱石《雲中君和大司命》

2016年保利春拍

2.3億元

2016年6月4日晚，傅抱石巨作《雲中君和大司命》現身保利春拍，最終以2.3億元成交，刷新了傅抱石有史以來的紀錄。

這件由傅抱石於1954年根據郭沫若《屈原賦今譯》的內容，以屈原《九歌》中雲中君與大司命兩位神話人物為題的創作。按照郭沫若的說法，雲中君和大司命是一對戀人，其中，雲中君為掌管風雨雷電，是「與日月兮齊光」的雲神；大司命掌管壽命長短，是「乘清氣兮御陰陽」的壽神，傅抱石將二者結合入畫，富有浪漫主義色彩的創作手法。

這不僅是傅抱石一生中最為重要的人物畫，更在近代美術史中有著極其重要的位置。

【7】

張大千《桃源圖》

2016年蘇富比

2.254億元

2016年香港蘇富比推出的張大千晚年力作《桃源圖》，拍出了2.7億港元（摺合人民幣約2.254億元）的高價。

全幅高約七尺，上方几近滿畫，以極厚重的石青石綠等礦物顏料，反覆潑灑，層層堆疊。從該畫中可看出大千潑墨和潑彩的結合可謂駕輕就熟、爐火純青。畫面下方留白，近岸處醒以桃花數叢，嫣紅粉嫩，爛漫怒放，清香襲人，旁有漁翁釣艇，似入桃源之境，這樣的景象也是張大千畢生所求。

【8】

常玉《瓶菊》

2013年春秋秋拍

2.0616億元

常玉·花卉 《瓶菊》 1940年作

山東春秋2013秋拍中，常玉《瓶菊》以2.0616億元成交。

常玉一生都極為坎坷，他的靜物作品是他內心世界的一面鏡子，畫中的花朵大都孤單無力，殘花敗韻、強撐姿色，像失去母親的孩子般孤單寥寂，無依無靠，直叫人有「殘月伴秋寒，冷冷清清」的凄涼感。

【9】

吳冠中《周庄》

2016年保利春拍

1.97億元

吳冠中 ·《周庄》 油彩畫布

在保利香港2016春拍上，吳冠中作品《周庄》以2.36億港元落槌。

創作於1997年的《周庄》長度近3米，是目前市場上吳冠中尺幅最大的油彩作品。在著作《畫眼》中，吳冠中曾詳細記錄了《周庄》的創作過程。1985年他與夫人朱碧琴首次前往周庄，因讚歎當地美景，創作不少以此為題作品，僅題名或畫中有「周庄」字眼的素描就多達16件。此前亦有多件吳冠中周庄題材作品拍賣，但價格都不及此件。

【10】

齊白石1931《山水冊》

2011年嘉德秋拍

1.94億元

2011年11月13日，中國嘉德秋拍夜場《大觀——中國書畫珍品之夜》在北京國際飯店開拍，齊白石《山水冊》以1.94億價格成交。

《山水冊》是1931年齊白石為著名碑帖鑒賞收藏家文素松所作，共十二開，每開34.5×35厘米。此冊自署標題者八幅，即《朝陽》、《放牛圖》、《蒼海煙帆》、《陽羨山水》、《月明人靜時候》、《雨後》、《荒山殘雪》、《柳浦秋殅》，未署標題的四幅，根據內容可命名為《古木寒鴉》、《荷塘游魚》、《沙渚鸕鶿》、《山上人家》。冊頁的題材，大體源於白石老人的遠遊印象和家鄉記憶，畫法則來自前人圖式和寫生基礎上的創造。

【11】

李可染1964年作《萬山紅遍》

2015年嘉德秋拍

1.84億元

李可染最後一幅《萬山紅遍》，榮寶齋舊藏，2015嘉德秋拍以1.84億元拍出

2015年11月15日，中國嘉德2015秋拍「大觀之夜——近現代」專場上，李可染的畫作《萬山紅遍》拍出1.84億元天價。

創作於1964年的《萬山紅遍》是成就李可染在中國近現代畫壇地位的里程碑式作品。該畫題材取毛澤東「看萬山紅遍，層林盡染」詩意而成。1962至1964年之間，李可染偶得半斤故宮內府硃砂，大膽嘗試用硃砂寫積墨山水，創作了「萬山紅遍」題材。據考證，「萬山紅遍」共有7幅存世。

【12】

徐悲鴻《巴人汲水圖》

2010年瀚海秋拍

1.71億元

2010年12月10日在北京瀚海秋拍中，經過30餘輪的激烈競爭後，最終成交價1.71億元。

《巴人汲水圖》高300厘米，寬卻僅有62厘米。徐悲鴻1937年流落重慶，映入其眼帘的第一道風景線即是一行行挑水的漢子，他們那吃力的步履和被水桶壓彎的扁擔，使徐悲鴻深刻地感受到那份生活的艱辛，和生活在這塊土地的重慶人世代相傳的抗爭精神。

【13】

任伯年《華祝三多圖》

2011年西泠春拍

1.67億元

2011年7月16日，西泠2011春拍「中國書畫近現代名家作品專場」中海派代表人物任伯年的《華祝三多圖》以1.45億元落槌，加上15%傭金，最終以1.67億元成交。

《華祝三多圖》是任伯年已知的單件最大尺幅、最具代表性風格的作品，被稱為「任伯年之王」。從題材上來說，《華祝三多圖》是為上海富商方仁高七十大壽所作，「三多」，指多福、多壽、多子，人們通常以壽桃或者其他清供圖代替繪之，而任伯年蹊徑獨辟，選用古代典故，把壽星比作古代的帝王堯。

【14】

張大千《嘉藕圖》

2011年蘇富比春拍

1.58億元

2011年5月31日，香港蘇富比拍賣行舉行的「梅雲堂藏張大千畫」專場拍賣會上，張大千作於1947年的設色紙本立軸《嘉藕圖》經過多輪叫價，以1.9106億港元成交價，創張大千作品世界拍賣紀錄。

作於1947年的設色紙本立軸《嘉藕圖》長約1.84米、寬約0.9米，以荷花入畫，寓意佳偶天成。畫中精工細緻的描金朱荷，在墨綠漬染的田田茂葉的襯托下，富麗堂皇而無匠俗之氣，濃蔭中的雙棲鴛鴦色彩斑斕、悠然自得。全畫氣度宏大、層次井然，是張大千潑彩潑墨畫法的代表作。

【15】

吳冠中《長江萬里圖》

2011年藝融秋拍

1.495億元

2011年11月19日，備受矚目的吳冠中巔峰之作——《長江萬里圖》在北京藝融秋拍現身，起拍價為8000萬元，經過多輪競價，最終以總成交價1.495億元（含傭金）成交。

吳冠中《長江萬里圖》打破了油畫二維平面的創造範疇，以中國傳統的手卷形式展開內容，將時間和空間融合於一，作品的敘事性和畫面的形式美感得到完美結合，不僅表現了吳冠中高超的西畫功底，同時也將西畫技法與傳統的「江山臥遊」概念相結合，彰顯了吳冠中這一時期對油畫藝術和水墨藝術卓有成效的探索。

【16】

黃胄《歡騰的草原》

2013年保利秋拍

1.288億元

書畫大師黃胄的作品《歡騰的草原》在北京保利2013秋季拍賣會近現代書畫夜場中以1.288億元成交，大幅刷新黃胄作品個人拍賣紀錄

黃胄（zhòu）繪製於1981年的《歡騰的草原》，表現的是新疆柯爾克孜族人民正在進行傳統體育項目一一「馬上較力」的活動場面。畫面描繪了七位女性人物、九條牧羊犬、七十多匹駿馬，如此眾多的表現對象，畫幅尺寸達到驚人的46平尺。如此精彩的巨幅作品在黃胄的繪畫生涯是非常少見的。

【17】

李可染《井岡山》

2015年嘉德春拍

1.265億元

在北京國際飯店會議中心舉行的中國嘉德2015春拍「大觀?中國書畫珍品之夜」專場中，李可染作於1976年的《井岡山》以2800萬元起拍，經過幾十次的激烈競價，最終以1.1億元落槌，加傭金後成交價達到1.265億元。

此幅《井岡山》創作於1976 年，是李可染為日本「唐人館」創作的名件；是李可染變「寫生」為「意構」，化「寫境」為「造境」的典範之作；亦是新中國革命聖地山水的經典巨制。

【18】

李可染1974年作《韶山》

2012年嘉德春季拍

1.242億元

李可染《韶山·革命聖地毛主席舊居》

中國嘉德2012春季拍賣會5月12日舉槌，在晚8點進行的「大觀中國書畫珍品之夜」專場中，革命聖地山水巔峰巨制李可染《韶山》作為壓軸拍品，以1.24億元成交。

李可染《韶山》曾是1996年秋季中國嘉德《新中國美術作品》專場的封面作品，該作品創作於1974年，尺幅巨大(141.5*243.1cm)，構圖完整，經過多次加工，成為李可染的經典構圖和革命聖地山水創作的集大成之作。

【19】

吳冠中《獅子林》

2011年保利春拍

1.15億元

2011年6月3日晚間，北京保利春拍《現當代中國藝術夜場-吳冠中重要書畫作品》專場在北京亞洲大酒店開拍。吳冠中經典作品《獅子林》以5000萬起拍，以1億元的落槌價被7215號買家收入囊中，加上傭金後的成交價為1.15億人民幣。

該幅作品是吳冠中點線色彩系列中留存在民間的尺幅最大作品，甚為難得。畫中假山均以線條勾出，直線、折線、曲線及弧線等等的組合，雅緻大方，變幻莫測。假山形狀各異，有的玲瓏剔透，有的氣勢磅礴，有平易近人之情，有光怪陸離之狀，千奇百怪，妙在似與不似之間。

【20】

吳冠中1994年作《雙燕》

2018年保利秋拍

1.127億元

吳冠中 《雙燕》 布面油畫

2018年12月6日晚，北京保利秋拍『現當代藝術夜場』開槌，吳冠中1994年以油畫創作的《雙燕》以9800萬元落槌，加傭金1.127億元成交。

齊高的山牆，弧形的烏檐，江南的粉牆黛瓦畔，一雙春燕飛來。寧波人是否有似曾相識之感？沒錯，這正是寧波月湖的景色。根據吳冠中先生敘述考證，《雙燕》的原型極有可能就是寧波的花嶼袁宅。1988年時，吳冠中終於將其繪成一張四尺整紙的水墨畫。他給這幅畫取名「雙燕」，就是因為畫面上方有一對燕子在飛翔。

《雙燕》1994年 布面油畫（局部）

6年後的1994年，吳冠中又根據紙本水墨《雙燕》重新創作了一幅油畫。這幅油畫的尺寸與水墨畫大體相當，構圖也基本一致，只是細節上略有變化。水墨畫中的雙燕在古樹左側，油畫中移到了右側；水墨畫中黑瓦之上的馬頭牆的位置也進行了調整。

【21】

李可染《長征》

2010年嘉德秋拍

1.075億元

在2010年11月22日進行的嘉德秋拍「長征——大師們的筆墨征途」專場中，李可染水墨巨制《長征》以1.075億元人民幣成交。

此幅作品作於1959年，是為了紀念建立新中國十周年以毛主席詩詞進行的大型創作初稿。畫中，景物橫向展現，重山疊積，參差錯落，雄奇壯麗。紅軍隊伍沿狹窄山路從左往右橫越畫面。畫家成功地將毛澤東詩詞中的革命豪情與浪漫色彩視覺化。全幅結構規整，筆墨精嚴，氣象萬千。

【22】

張大千《愛痕湖》

2010年嘉德春拍

1.008億元

在2010年的中國嘉德春季拍賣會上，張大千的《愛痕湖》以900萬的起拍價，最終拍得了1.00080億元的天價。

《愛痕湖》為張大千1968年所作巨幅絹本潑彩，描繪的是遠眺瑞士亞琛湖所見。這是張大千化用西方抽象派藝術與中國傳統文人藝術的水乳交融之作，也是以現代的語言對北宋以來山水畫的現代性「翻譯」，不僅是張大千的藝術臻於化境的象徵，也是中國傳統藝術最成功的「現代性突圍」。

【當代篇】

【1】

曾梵志《最後的晚餐》

2013年蘇富比拍賣

1.42億元

曾梵志《最後的晚餐》於2013年蘇富比亞洲40周年晚間拍賣會上，以1.8044億港元（摺合人民幣1.42億元）成為首件過億的亞洲當代藝術品，刷新了他的個人紀錄。

《最後的晚餐》創作於2001年，形式上借鑒了達芬奇《最後的晚餐》，耶穌及十二個門徒，被換上戴上面具、吃著西瓜及系紅領巾的少先隊成員。《最後的晚餐》是對經濟日益發達的中國的一種隱喻，紅領巾是代表了共產主義的理想，是「集體主義」的象徵，而原作中的猶大，則由一個戴著金黃色的西式領帶的人物飾演。

【2】

曾梵志《協和醫院系列之三》

2013年佳士得秋拍

1.13億港元

2013年香港佳士得秋拍「亞洲二十世紀及當代藝術」板塊中，曾梵志的《協和醫院系列之三》三聯畫從6500萬港元起拍便引起現場競爭激烈，最終一位電話委託者以1億港元落槌價競得，加上傭金則是1.13億港元。

《協和醫院系列之三》創作於1992年，為曾梵志剛畢業於湖北美術學院時的大型早期風格代表巨作。畫中描繪了醫院中病人能獨立活動、較樂觀的一面，包括了以下畫面：病人井然有序地排著隊準備用餐，病人正接受輸血其中有些還悠閑地抽著煙，以及病人依序向醫護領葯而去，逐漸走向康復的未來。畫中的人物，無論是各類醫護人員還是病人，他們的頭、手都被突出、誇大。這件作品繪畫風格直接引發出曾梵志下一個階段的「面具」系列。

【3】

崔如琢《丹楓白雪》

2014年保利春拍

1.45億元

2014年4月7日晚，保利香港2014春拍「太璞如琢——崔如琢專場」舉槌。其中，崔如琢作與2006年的手卷《丹楓白雪》以8000萬港元起拍，經過多輪競價後以1.6億港元落槌，創藝術家個人世界拍賣紀錄。

【4】

崔如琢《飛雪伴春》

2017年保利秋拍

2.57億元

北京保利2017年秋拍上，崔如琢指墨山水《指墨山水十二條屏》2.415億元成交。

該作品由巨幅六條屏組成，整幅達兩百三十平尺。畫面中呈現一片銀裝素裹，山脈延綿，以連貫的氣息，呈現出一種『大道』的美學，特別是畫面中自生自融的狀態，真正體現出「天地不仁，以萬物為芻狗」的大氣與自然，讓山川古樸磊落，感通古今。將東方哲學的辯思境界，以視覺化的水墨語言，娓娓道來。

【5】

崔如琢《盛世荷風》

2011年佳士得秋拍

1.28億元

2011年11月29日，崔如琢的國畫巨作《盛世荷風》在佳士得2011秋季拍賣會上以1.28億港元高價成交。

《盛世荷風》一組八幅，是崔如琢的傳統水墨巨制，估價就高達4000萬至6000萬元，在香港佳士得秋拍現場引起多名藏家的爭奪，最終以1.28億元成交。崔如琢的荷花題材作品也一向是重量級藏家追逐的對象。其筆下荷花落落大方，嬌艷而不媚，沉著而不浮，生動而不匠，既充分體現濃厚的中國傳統文化積澱，又蘊含著靈動鮮活的時代氣息。

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