國寶名畫千年來叫錯名字，館長放大15倍發現奧秘：好聰明的畫家

國寶名畫千年來被叫錯名字，館長放大15倍發現奧秘：好聰明的畫家

在中國國家博物館裡收藏著一幅名叫《雙喜圖》（又名：《禽兔圖》）的珍貴古畫，絹本，設色，長196.8公分，寬123公分。這一張畫據說是一位北宋的宮廷畫家所描畫的野外自然景象圖畫。

因為該畫的畫風大膽而富於想像，技法創新獨樹一幟，而且該畫年代久遠，藝術價值極高，因而被評定為了國家一級甲等文物，也就是國寶。

展開這一幅名畫，只見畫面當中有一隻健壯的野兔正停下奔跑的腳步，蹲在土坡之上歇息。此時，兩隻原本停留在樹枝上嬉戲的喜鵲看見了不請自來的野兔突然聒噪起來表示不滿，只見一隻正俯下身子向野兔大聲鳴叫；另一隻鵲正展翅飛向野兔，似乎要向這隻突然闖入它們家園的野兔進行嚴正的警告和威脅。

這隻野兔雖然也意識到這只是兩隻對他不具有攻擊性的小鳥，不需要像遇到了鹰鵰那種猛禽時那樣膽戰心驚。

但因為猝不及防事發突然，而處於食物鏈下端的它本來就已經膽小，一遇到風吹草動就會撒腿逃跑，此時聽到樹上突然鳥叫也不免大吃一驚，下意識地抬頭向樹上望去。

只見畫面中古老而高大的樹木的孤枝和黃葉，以及茂密孤寂的竹林、零落衰敗的荒草正在呼呼的西風吹拂之下無力的低下曾經高傲的「頭顱」，紛紛呈現出低頭傾俯之姿，增添了畫面中那種形象而生動的富於動感的神韻。

專家認為，這一幅北宋的畫作構思極為巧妙，因為這幅畫的名字叫《雙喜圖》，明顯就是藉助畫中兩隻喜鵲的名字來寓意雙喜臨門喜從天降之兆；

而作者並沒有把這兩隻喜鵲和野兔相遇放在了萬物復甦的溫暖春天季節，而是放在了萬物蕭瑟的寒冷秋天，這是為什麼呢？放在春天不是更貼切一些嗎？為何作者卻選在了秋天呢？

原來正是作者匠心獨運之處，作者之所以這樣選擇，是為了告訴人們，喜事或成功都是來之不易的，都是從極其嚴酷艱苦的環境當中努力得來的，人們應該要倍加珍惜！

這一幅畫剛開始的名字並不叫《雙喜圖》，根據清代《石渠寶笈初編》著錄，該畫在清朝以前就一直被稱為《宋人雙喜圖軸》，即是只知道它創作的時代，不知道作者的真正名字的作品。

這一張畫作的作者是誰呢？專家翻閱了所有的相關文獻資料都未能找出任何一點蛛絲馬跡來。就這樣，關於這一幅雙喜圖的作者是誰的問題千百來懸而未決，成為了一個歷史之謎。

直到有一天，收藏這幅畫的國家博物館在一次例行的檢查書畫文物作品保護情況的活動中，意外的發現了作者的名字，才揭開了這一個困惑了人們千年之久的歷史之謎。

《雙喜圖》原來名字為《宋人雙喜圖軸》，並且一直被世人誤以為是北宋時期無名氏的作品，直到1962年，中國國家博物館館長潘震宙在每四年舉行一次的例行檢查古書畫保護情況的活動中偶然發現了這幅《雙喜圖》的作者，才真正破解了這個困擾專家多年的歷史謎題。

1962年9月3日，潘震宙像往常一樣小心翼翼的將這一幅《雙喜圖》鋪開在書桌之上，用15倍放大鏡來進行仔細觀察，看有沒有出現蟲蛀的情況或者黴菌的侵蝕。

在觀察當中，他突然在畫面右側樹榦上竟然隱隱約約的發現了七個用隸書體書寫而成的極微小的墨色字體。他連忙把放大鏡定在此處細看，這才清晰的看見上面赫然寫著「嘉辛丑年崔白筆「的墨筆題款，原來這畫是崔白的親筆之作。

「嘉佑辛丑年」就是北宋時期宋仁宗年間嘉佑六年，即公元1061年，潘震宙查閱了相關的資料發現此時正值北宋宮廷畫家崔白進入晚年時期所畫出來的水平最高的巔峰之作，因此這幅畫的藝術價值無可估量。

崔白性格豪爽大方，平時非常喜歡進入密林深山之中進行現場臨摹寫生，所畫鵝、蟬、雀堪稱三絕，手法細緻，形象真實，生動傳神，富於逸情野趣。所以他的畫作總是含有一種天然而真實的韻味。這一種韻味在《宋人雙喜圖軸》中表現的淋漓盡致，讓參觀的人一眼就能感受到大自然當中那種無拘無束的天然野趣。

「嘉辛丑年崔白筆「 這七個字橫空出世，使人們馬上就知道了這一幅畫的作者姓名和身份，從而揭開了這個千年歷史謎團，這一幅《宋人雙喜圖軸》也因此改名為《雙喜圖》。

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