為什麼大家在討論國漫時候，都要黑下雷鋒的故事和喜羊羊？

為什麼要強調網番呢，因為我能明顯看出大家討論的時候，都要黑下雷鋒的故事和喜羊羊這樣的電視動畫，這都幾年前的老黃曆了，現在關注國創的基本都是在網番這塊好吧，網番的尺度深度和題材深度已經超越不是一星半點了。

至於很多罵某某局的人，我必須要說一句，電視動畫肯定還是要限制的，但網番的確是寬鬆了，《詭水疑雲》，播放完結後才被禁看的《理想禁區》，還有之前正在播的《天才玩偶》和即將播出的《自來水之污》，都什麼題材內容自行了解一下吧，相關部門沒有很多人說的那麼問題嚴重。很多人都說過去是巔峰，不可否認，但這可不是我們貶低現在國漫的砝碼，上個世紀的國情與審美創造那些經典，但現在的觀眾思想更加多元。

把過去的那些作品拿過來也未必能讓大家滿意，即使用了同樣的藝術處理也未必會得到最廣泛觀眾的認可，這是肯定的，並不應該因為我們現在缺乏那樣的藝術動畫片而唱衰。相反的，國創現在最讓人欣喜的是發展速度，數量多雖然導致良莠不齊，但量變引起質變還是對的，只有有了資本投入和作品數量基礎，好作品才會多起來。

至於有些人說同樣的作品拿給日本比我們做的更好，我只認可一部分，日本的2d以及歐美的3d在技術產業上是比我們強，而且我們短時間是無法超越的，但動畫作為一個影視載體，首先是要講好一個故事，而我們為什麼期待國創呢，那是因為有些故事有些情懷只有中國人能講出來，他日本人歐美人沒在中國的文化氛圍中成長，他講不出來。而中國人既可以講，又可以講的很好。

舉個例子，16年末的《凸變英雄BABA》，17年末的《我是江小白》，還有18年初的《刺客伍六七》，我就敢說一句話，日本人他拍不了，而且這三部的質量和同期的日漫相比絲毫不差，甚至對於多數還有些許超越，差距最明顯的也無非就是技術的問題。

像這樣的作品，我們是在以每年一部的速度製作的，而基於我們國創的作品數量來說，這個勢頭是很不錯的。

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