觀劇雜憶：馬連良不是「刀槍不入的老生」
今日推送《觀劇雜憶》錄自《京劇史研究：戲曲論匯》，作者馬煥然，京劇名票。文章回憶了關於馬連良、余叔岩、言菊朋等名角的軼聞趣事。
一、馬連良先生的武老生戲
有一些人把馬先生看成是「刀槍不入的老生」，這是對馬先生藝術的片面的、錯誤的認識。馬連良先生扮演武老生戲有很高的成就，就我所知，他曾演過《定軍山》、《陽平關》、《臨潼山》、《戰樊城》、《磐河戰》等等，都很精彩，受到廣大觀眾歡迎。他出科以後，組班演唱，曾邀請隨譚鑫培演戲多年的錢金福和王長林助演，收到了出色的效果。
一九一七年五月十日，馬先生在慶樂戲院演《定軍山·斬淵》，由錢金福扮演夏侯淵、王長林扮演夏侯尚。第四場把韓浩、夏侯尚打下後，出刀，耍下場，乾淨俐落，亮像美觀；二次討令攻打定軍山跑圓場，載歌載舞，腳步清楚，靠旗不亂，把一位精神矍鑠、老而不衰的大將生龍活虎般地表演出來。末一場斬淵下場的三笑，勝利喜悅的心情，更是溢於眉宇，如果沒有深厚的武功造詣，是不可能達到這種境界的。
馬連良之《定軍山》
一九二七年農曆十月十日馬先生在華樂園演過《戰宛城》，郝壽臣先生演曹操、趙桐珊先生扮演鄒氏，鮑吉祥先生扮演賈詡，王長林先生扮胡車。一九二三年十一月二十日，在中和戲院演過《珠簾寨·解寶收威》，扮演二皇娘是王瑤卿老先生。更為生色。
馬連良之《珠簾寨》
根據以上各劇，可以看出馬先生在唱、念、做、打各方面無一不能、無一不精，正是由於武功功底過硬，在腳步和做戲方面，才起了相輔相成的作用。
二、余叔岩先生的二三事
余叔岩先生是譚派鬚生的繼承人，他深得潭派藝術的精髓。尤其可貴的是余叔岩對於藝術，不拘泥舊承，隨著時代的前進，他能推陳出新，進而創造了為後人所傳誦的「余派」。
余叔岩常是通過各種各樣的方式方法去體驗生活、虛心學習和刻苦鑽研。曾塑造過眾多的藝術形象，取得了豐碩成果。一次，余叔岩先生演《一捧雪》的莫成，為了實際體驗生活，他特地尾隨囚車直到刑場。一路上觀察犯人的神色和形容變化，經過一番揣摩，融會取捨，完成了莫成臨刑時的形象創造。
余叔岩之《盜宗卷》
譚鑫培逝世以後，余叔岩先生在浙慈會館初演《定軍山》。其中有一場手持馬鞭唱快板的跑圓場，載歌載舞，完全是譚老先生的路子，據說這一場的步伐和動作，余先生原來不太清楚，為了對藝術負責，找到了一位曾隨譚老先生演上手的老藝人，向他請教，才使這場戲中的精湛表演藝術得到了繼承。
譚鑫培平日演戲，最喜演唱念做打併重的戲，對於《上天台》、《二進宮》一類的純唱工戲，不輕一演。譚老先生《上天台》和其他流派不同，穿黃蟒、戴王帽、唱人辰轍。第二段二黃三眼腔調為其他戲中所無。余先生對於這段腔調不夠清楚，於是他千方百計地求得了一次聽這戲的機會，從而解決了他的許多疑點。
通過上面列舉的事實，可以看出余先生在藝術上能取得卓越的成就，絕非偶然，他是經過長時間的虛心學習、刻苦鑽研，才在藝術上放射出絢麗的異彩。
三、言菊朋談譚鑫培演《碰碑》的幾個身段
言菊朋曾對我談過譚鑫培演《李陵碑》的幾個身段，簡單介紹如下：
（1）第三場上場：慢長錘上，走至九龍口，隨著鑼鼓點子，向左輕搖髯口，用雙手撩起髯口，左腳退半步，右腳退半步，微抬落地，雙手扶肩作寒慄樣子，然後，反調過門開始，再用手捂口，表示借口內熱氣取暖，一系列的動作，使人有凜冽的寒風刺面的感覺。
（2）第三場下場：這場唱完「尋一個避風所再作計較」時，眼望上斜看，出刀，起大刀花，往左甩髯口，抬左腳，往右甩髯口，抬右腳，再抬左腳，用刀支住身子，身子往下瞄，頭微搖動，作出饑寒交迫，身臨絕境的形象。
（3）末一場卸甲丟盔：前場已將右臂袖子脫下，這場將左臂袖子也脫下。進廟時一手托靠肚，一手暗將下甲的繩扣解開，當念到「那旁邊還有幾行小字，待我仔細看來」，拂土、迷眼、用手托起髯口遮面、順便解開靠上的鈕扣；這時黃靠浮披在肩上，卸甲時，檢場劉十已背靠背站在老生身後，當楊繼業念到「卸甲」二字， 隨手往後一掀黃靠，正好把靠反扔在劉十肩上，劉十往前走幾步，老生接念。又丟盔。隨手把金大蹬往後拋去，正好落在劉十手裡。兩個人的動作配合默契，敏捷準確。每次演到這裡，都博得觀眾熱烈掌聲。
《碰碑》的「哭批」是摘自《別母亂箭》「風回芙蓉」前腔。原詞是「悲怏，身未死，忠魂先漾，心已碎，丹心雄壯。」
言菊朋之《李陵碑》
四、可敬的風範
梅蘭芳先生提攜同行一向不遺餘力。解放前，北京市人口不多，劇場上座率不高。有一次（一九二七年一月十五日）程硯秋先生演新排的《斟情記》，據李春林先生說：「梅蘭芳先生為了照顧到程先生新戲演出的上座率，特將原來計划出演的重頭戲，改演一出普通折子戲《女起解》。」
程硯秋之《斟情記》
楊小樓演戲，向來不計較牌次。一九二三年十二月二十二日在開明戲院二牌花衫朱琴心露演新戲《陳圓圓》，楊先生在這一劇中特為扮演吳三桂。郝壽臣先生一次演《白龍關》列為大軸，楊小樓先生除在前面演《安天會》外，在《白龍關》里特為扮演呼延壽廷。這種把大軸戲讓與別人的風尚，絕不會降低他自己的藝術聲望，相反地，使人們傳誦一時，稱為梨園的佳話。
余叔岩先生末期所灌的唱片都是冷段子，他投有按照唱片公司所要求的段子去灌。余先生對唱片公司負責人高聘卿說：「你們公司要我所灌各段，都是同業演員灌過的段子，我不能影響同業唱片的銷路。」幾經磋商，余先生始終不同意公司的意見、最後公司只好依照余先生的意見灌了《沙橋餞別》、《打嚴嵩》等段子，這種屈已利人的美德是值得—題的。
（《京劇史研究：戲曲論匯》）
