彩墨禽鳥的創作方法
張迎春，生於1971年。中國美協會員、江蘇省美協花鳥畫藝委會委員、江蘇省中國畫學會理事、江蘇省國畫院專職畫家、國家一級美術師。作品入選第九、十、十一、十二屆全國美展，第三、四屆全國中國畫作品展等。出版有《彩墨禽鳥設色技法》《張迎春畫鳥精選》等。
一、概述
花鳥畫是中國畫的一個重要組成部分，有著一整套區別於其他畫科的美學觀點、理論、審美情趣和表現手段。禽鳥是花鳥畫創作中描繪的主要對象。歷代花鳥畫家都十分重視對鳥禽的觀察和寫生。在進行彩墨禽鳥的描繪時，我們要深入研究鳥禽的結構、形態、特徵，以便使筆下的禽鳥更為生動傳神、逼真自然。
在長久的進化過程中，鳥類棲息在森林、高山、沙丘、水域中，因此產生了各種不同的生態類群。這些類群的習性、外形、結構和羽色都不相同，有的趾間有蹼、嘴扁，有的嘴長、腿長、頸長，有的嘴勾爪利，有的羽毛豐厚、尾脂腺發達……這就形成了走禽、游禽、猛禽、鳴禽等不同的類目。我國是世界上鳥類最多的國家。這些鳥類雖然千差萬別，但其基本結構相似，有著共通的特徵。我們只要掌握了鳥類的這些基本的結構和特徵，就能創作出各種不同種類的禽鳥。（圖一為鳥體外形圖，圖二至圖六為不同鳥類在作品中的表現效果）
鳥的基本形態接近於橢圓形，頭部為圓形，動作靈活敏捷。因此要掌握好鳥的動態，首先要把握住鳥的運動方向，先畫好身體，再畫頭、添尾、加爪。大體確定了形態後再刻畫細節，根據羽毛的生長規律、結構和形體特徵，逐步進行具體描繪。鳥是生動活潑、動作變化繁多的，我們不僅要能從各個角度去表現，而且更要掌握鳥的飛行、啄蟲、理翅、降落等動態，這樣畫面的表現內容就會更加豐富，更有情趣。古往今來畫鳥都由嘴開始，後勾睛、畫頭，再畫背、兩翼、胸、肚，最後補畫尾及腿爪。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五
圖六
二、禽鳥的局部畫法
（一）羽毛
畫羽毛自古有白描和沒骨二法。白描是用淡墨勾畫鳥的外輪廓、羽毛和尾翼。此法全用線條表現，講究生動流暢，特別是描繪白鶴、白鷺、白雞、白鷹、白鵝等白色禽鳥時都可用此法。沒骨法則用焦墨直擦頭、背、尾翼，用淡墨畫胸腹，亦可筆端墨多、筆根墨少，由背至尾、由濃到淡。（圖一為禽鳥羽毛局部圖例）
圖一
（二）嘴爪
鳥最難畫的是嘴爪。對嘴爪的表現亦是作品最見優劣的關鍵。畫嘴爪須略運用誇張的處理方式，這樣才能展現出藝術感染力。嘴爪為骨質結構，嘴多開合，爪多收放。不同品種的禽鳥，其嘴爪長短也不相同。山禽大都善鳴，多短嘴，尾長則足長，尾短則足短（亦有例外，如鶴足長而尾短，雉則足短而尾長）。水禽嘴闊扁，足有蹼，以便游水捕食。（圖二為鳥嘴的各種類型、圖三為鳥爪的各種類型）
圖二
圖三
（三）尾翼
尾翼的用墨應比其他處的用墨更為濃黑。畫時要有陰陽之分。陽為上，較濃；陰為下，較淡。如所表現的禽鳥尾翼上有白斑花紋，則應趁墨色將干未乾時點染，這樣可以避免畫面呆板。（圖四為尾翼的各種類型）
圖四
（四）點睛
鳥禽的一切情感狀態，如歡悅、機警、依戀、哀傷等都可體現在其眼睛上。鳥類的眼睛並不大，轉動範圍又小，因此視物主要依靠頭部的轉動來進行配合。在描畫鳥眼時，需要進行特別的誇張處理，這樣才能表現出禽鳥的生動活潑。點睛可在圓圈內加一點，亦可單用一點或在頭毛之下勾畫半圓加點（畫兇猛鳥類多畫半圓形，小鳥則用一點或圈內一點）。點睛之墨要濃厚，以表現鳥禽的生動之態。（見圖五）
圖五
（五）著色
鳥類的羽毛大多很艷麗，雄性尤為漂亮。山禽處于山林之中，羽毛色彩豐富，變化繁多。水禽生活於河流淺灘，羽毛清潔，毛色單一，唯有雄鴛鴦色彩斑斕。翠鳥亦多彩，毛羽皆為青蔥色，翠色間帶有青紫色，嘴爪丹紅，有「水上藍寶石」之譽。（見圖六）畫鳥需隨類賦彩，同時也要進行藝術加工，在保持其特徵的同時，要加強或減弱某些部分。畫時還要考慮鳥禽自身的固有色同環境色的關係，使鳥禽在畫面中既突出又不突兀。
三、山雀的畫法步驟
步驟一：山雀屬山雀科，頭部有橙色斑紋，喉腹部為白色，身體為茶綠色。先用鉛筆勾出山雀的輪廓，注意鳥的動態和身體的細節。用淡墨皴擦、渲染山雀的羽毛層次、前後關係和虛實關係。較為堅硬的部位用深墨勾畫，淡墨則表現柔軟、蓬鬆的羽毛。（見圖一）
圖一
步驟二：用赭紅畫山雀的嘴、眼、腳及頭部的斑紋，用茶綠畫背部，用淡赭色皴擦、渲染胸腹部的羽毛。畫時注意虛實關係及留白。（見圖二）
圖三
步驟三：刻畫細節，逐步深入描繪。最後用白色根據羽毛的走向絲毛，畫出層次感，展現出變化。（見圖三）
圖二
四、大麻鳽的畫法步驟
步驟一：大麻鳽屬鷺科，是體型較大的鷺鷥，全身黃褐色，有黑色斑點。先用鉛筆勾畫出大麻鳽的輪廓、結構、身體上的花紋。要盡量細緻描繪，這樣可以為之後的上色打好基礎。用濃墨、淡墨分部畫出大麻鳽翅膀和背部的花紋，用赭石撇畫、點染頭部和胸腹。畫時要保持筆觸的感覺，表現出結構的層次感。（見圖四）
圖四
步驟二：根據大麻鳽的特徵和結構大面積鋪染赭石，腹部鋪染墨青。畫時注意留白。（見圖五）
圖六
步驟三：待干後在結構處渲染、加重，調整冷暖色彩的變化。畫時注重細節的描繪、羽毛的層次。最後在留白處用白粉點染、提亮，以增加禽鳥的厚重感和體積感。（見圖六）
圖五
五、鳶的畫法步驟
步驟一：鳶屬鷹科，全身呈黑褐色，外貌兇猛、引人注目。先用鉛筆勾畫出鳶的輪廓、細節、羽毛的花紋，然後用深墨勾出羽毛、嘴、眼和爪子。（見圖一）
圖一
步驟二：用淡墨展現出羽毛的層次，畫出上面的花紋。畫時要掌握好墨中的水分和用筆的方法，展現出筆觸，再用墨青、赭墨進行渲染，使畫面自然而有變化，顯得深淺、虛實有致。（見圖二）
圖二
步驟三：逐步深入刻畫細節。特別是對花紋的描繪要有變化，避免刻板。之後用白粉畫嘴和腳，提亮部分羽毛，使鳶立體起來。最後進行點睛。（見圖三）
圖三
六、牛背鷺的畫法步驟
步驟一：牛背鷺屬體積較小的鷺鷥，嘴呈黃色，羽毛呈亞麻色。先用鉛筆詳細畫出牛背鷺的輪廓、羽毛的走向和結構細節。然後用深墨勾出其嘴、眼、飛羽，用淡墨皴擦、撇畫胸、腹、背的羽毛。用筆要虛實相間，表現出羽毛的蓬鬆感。（見圖四）
圖四
步驟二：用赭石畫頭部、頸部及肩羽，用鵝黃畫嘴、眼、腳，用淡赭墨略分出羽毛間的層次和前後關係。（見圖五）
圖五
步驟三：細緻刻畫牛背鷺的頭部、嘴及爪子等細節部位。用淡墨反覆皴擦胸腹部的羽毛，使之豐富起來。再用白粉點染留白處，使之更為厚實。經過反覆皴擦使禽鳥逐漸清晰、立體。最後點睛完成。（見圖六）
圖六
七、黑鵐的畫法步驟
步驟一：黑鵐屬雀科，羽毛呈藍灰色，略帶淡褐色，有白斑。先用濃墨勾畫黑鵐的嘴、眼、肩羽、飛羽、尾羽及腳爪。畫腳爪的線條時要注重頓挫，以表現骨節。以淡墨皴擦鳥的頭部、腹背，注重乾濕、濃淡的變化。用重墨畫出飛羽和尾羽的花紋，保證筆觸的靈活，避免刻板。（見圖一）
圖一
步驟二：用鈷藍色畫頭部，同時用赭石畫肩部、背部和尾部。畫時，冷暖色彩要交替皴擦，以表現真實感和豐富性。（見圖二）
圖二
步驟三：進一步對黑鵐進行渲染，並在鳥的結構要點處加重、加厚，以表現禽鳥的厚實感。在耳羽、胸、腹的柔軟羽毛處用白粉皴擦，再點染飛羽上的白色斑點。最後點睛完成。（見圖三）
圖三
八、翠鳥的畫法步驟
步驟一：翠鳥體型較小，背部為藍綠色，腹部為鮮艷的橙色。雌鳥下喙為紅色，非常漂亮。可以說，美麗的翠鳥是水上飛翔著的「藍寶石」。用濃墨勾出嘴、飛羽、尾羽和爪子。用淡墨皴擦翠鳥的頭部及背部，表現羽毛的蓬鬆感，注意毛筆的水分控制和墨色的變化。（見圖四）
圖四
步驟二：以石綠畫頭部及飛羽，石青點染背部，橙色畫胸腹，朱磦畫嘴和爪子，白色畫下頦、耳羽，淡墨撇畫肩部的羽毛。（見圖五）
圖五
步驟三：翠鳥的底色都鋪好後，對其結構要點和暗部進行調整、渲染，以增強體積感，加強色彩的變化。最後點睛，完成描繪。（見圖六）
圖六
九、結語
藝術符號是傳達畫家個人思想情感的工具，具有很強的獨特性。畫家從自己要表現的意象出發，運用藝術符號，把一種與意象相協調的風格韻味顯示在畫面里。藝術講求個性特色。一切進入繪畫作品的生活素材必定會滲入畫家的思想情感，充滿其對事物的自我理解和表現。藝術的力量來自於畫家對生活的理解，來自於作品所表現出來的意境。不同的觀察角度會產生各異的感覺和認識。畫家通過技巧來表現現實，從而賦予自然生命更多、更深的精神內涵。
我喜歡畫一些野禽、白鷺。它們或棲息於濕潤的百草中，或蟄伏於茂密的樹叢里。在秋風中，在寒露間，斑駁的樹榦、飛揚的羽毛、春天清晨明媚的陽光、秋日黃昏燦爛的夕照，這些都是我在作品中力求捕捉的純美境界。我們要將自己的情感完全融入自然，通過亦動亦靜的畫面，在表現清新寧靜氛圍的同時，又反映出自然界生命的強韌。花鳥畫創作是通過對自然界的禽鳥、花草、山石的描寫來傳達作者的思想感情，表現作品主題。畫家通過多種形式的組合搭配，使畫面元素既對立又和諧統一，從而表現對生活獨特的感受、情感和理解。在創作過程中，我十分注重工寫結合，用以寫襯工的手法來表現作品的量感和質感，融水墨與色彩、自然與裝飾為一體，在繁複中尋找節奏、規律、裝飾的趣味，尋找花、草、藤、鳥的有機結合，尋找畫面組合中的和諧。在色彩運用方面上，我採用以墨破色、以水破墨的方法，一方面用墨色的凝重來襯托出色彩的跳躍和絢麗，另一方面讓不同的色彩反襯出墨色的安靜、沉穩。由於色彩的反覆疊加，畫面會由生變熟，進而不斷豐富起來。同時，我也很注重整幅作品的色調，把豐富的色彩統一在一種色調的基礎上，使畫面強烈又不失穩重，給人更多的想像空間。
在充滿生氣的大自然中，自然生命的生活形態都受周圍環境的影響，有著各自不同的生長特點。我們只有用現代人的審美情趣去尋找蘊藏其中的魅力，才能形成具有獨特個性的藝術符號，才能將自然形態轉化為筆下的藝術形態。（附圖為張迎春的彩墨禽鳥作品，上者為《江南初雪》，下者為《立冬》）
