清代瓷器鑒賞續篇九—光緒篇（上）

文化 01-02

衚衕兒說，今天跟到家叨咕叨咕光緒瓷器。

光緒，晚清，可以說是清代瓷器史上又一個高峰。為什麼這麼說呢？清廷在光緒時期可以說到了非改不可，但無能為力的地步。洋務運動開展的如火如荼，外國人在中國已經達到了中國歷史上的頂峰。因此光緒時期有改革，也有衰敗，但是對於中國經濟的發展應該說，光緒時期還是非常重要的。

光緒皇帝非常年輕，帥氣

光緒帝，清德宗愛新覺羅·載湉（1871年8月14日—1908年11月14日）。光緒是清代歷史上比較有膽識的皇帝，但是也最無奈。同治十三年十二月（1875年1月），載湉被兩宮皇太后立為皇帝。起初由慈安、慈禧兩宮太后垂簾聽政。光緒七年（1881年）慈安太后崩逝後由慈禧太后一人垂簾。光緒十五年（1889年），載湉親政，此後雖名義上歸政於光緒帝，實際上大權仍掌握在慈禧太后手中。甲午戰爭光緒皇帝極力主戰，反對妥協，但終因朝廷腐敗，而以清朝戰敗告終。後期光緒皇帝極力支持維新派變法以圖強，光緒二十四年（1898年），光緒帝實行「戊戌變法」，但卻受到以慈禧太后為首的保守派的反對。光緒帝打算依靠袁世凱牽制住以慈禧太后為首的清廷原老勢力，但最終被袁世凱出賣，從此被慈禧太后幽禁在中南海瀛台。整個維新不過歷時103天，故稱「百日維新」。政變後大權再次落入慈禧太后手中。光緒帝在鬱鬱寡歡中病逝於1908年，享年38歲。光緒皇帝共在位33年，是清代歷史上最後一位力圖維新的皇帝，也是清代歷史上第一位非親生皇帝。同治皇帝無子，後嗣由光緒即位，實際上也為光緒皇帝後期統治的不穩定性埋下了伏筆。

光緒時期瓷器的發展達到了清代歷史的一個小高峰。衚衕兒個人認為可能與外國人大量需求有關。光緒時期國門徹底被打開，中國瓷器和歐洲鴉片的貿易是那時候最盛行的。要知道中國瓷器在歐洲乃至全世界都是奢侈品，直到19世紀末歐洲才有了自己的瓷器，但是質量與中國瓷器差距極大。因此光緒瓷器的鑒定非常難也非常複雜。當然也格外精彩。今天我們先說說胎釉，畫法，後面光緒（下）我們談談款識，官窯，以及各種仿造品。

首先說胎和釉

光緒時期的瓷器非常多，種類也非常繁複。由於國門被打開，需求不僅僅是國內，因此光緒時期的胎和釉水都得到了一定的恢復，比起同治，咸豐時期，光緒時期的胎細緻了很多，胎薄如紙，胎細如泥。特別是很多外銷瓷。光緒時期出口的外銷瓷大多仿造康熙時期的胎質，並且有一些在釉水上也極限仿製康熙瓷器。厚重的釉水在傳世的過程中形成了光彩奪目的包漿，也使得光緒青花彩瓷像極了康熙青花。在上世紀90年代初期，一部分外銷瓷開始迴流，由於胎質細膩，釉水肥膩，很多光緒瓷被認為是康熙青花迴流，價格極貴。隨著人們對外銷瓷的認識不斷加深，光緒青花的一些特點逐漸被人們所認知，才有了後來小康瓷器的說法。其實我們在斷代光緒瓷器時從胎質上很難判斷光緒或者康熙。主要從路胎處以及釉水。衚衕兒在看光緒瓷器胎質的時習慣的上手去摸底足的修胎處，如果略微有些剌手，則可判斷是光緒的，當然很多光緒精品也出現胎細如泥的特點，很難從胎上單獨看光緒瓷器與康熙瓷器的區別。

一個細到極致，一個略微粗一點，你說這怎麼弄？單看，誰能看的出來?

從釉面上說，光緒青花，五彩，粉彩，幾乎像極了清代各個時期的瓷器，光緒五彩，光緒青花的釉水肥膩到讓人無法辯駁。但是青花發色上還是有一些區別。這一點浙料和蘇料還是可以看的出來的。但是如果單獨從一件瓷器上看，也是非常難看的。光緒瓷器大多是傳世的，因此在釉光上相對康熙瓷器略薄，但這一點點薄很難分辨。我們不如從火石紅上來判斷。

總結一下，單從胎和釉上判斷光緒瓷器，我們有兩招，一摸底部露胎處，二釉水略薄，光艷中略帶污濁。當然也可以在畫法上判斷。

就這倆，我想知道，大家怎麼從釉光上看?一個光緒，一個康熙

說說畫法

光緒時期的瓷器大多仿製了前朝的畫法，各朝各代的都有，青花，五彩，以仿康熙為主，粉彩以仿雍正乾隆為主，還出現了琺琅彩，軋道粉彩，珊瑚紅等名貴彩料。我想這與需求有關，老外喜歡，有銷路，於是景德鎮人就燒造吧。要知道琺琅彩瓷在當時也是價格不菲的。請注意，這裡有一個關鍵點，到光緒時期琺琅彩已經不是官窯的獨有產物了，民窯細路，出口外銷也出現了琺琅彩，而且價格堪比官窯。光緒瓷器雖然在畫法，畫風上仿製了康熙，雍正，乾隆三代的瓷器，但是由於國力的衰退，人們從思想意識上就有衰敗的感覺，這種民族衰亡的自卑深入骨髓，侵入人心，因此整體畫風顯得非常粗糙，多數瓷器只是形似而無神，貌合而神離，眾多額光緒仿康熙瓷器都處於有這樣的狀態。光緒時期還大量仿製了三代官窯瓷器，如果我們在購買的時候誤以為買成了三代官窯，這價格，可是天差地別的。光緒瓷器的仿製之風一直延續的民國，甚至是新中國成立以後。因此光緒瓷器對中國近代瓷器的歷史起了承前啟後的作用。