《知否》追了4集：為什麼宅斗劇都愛寫「寵妾滅妻」？
每到臨近過年，合家團聚的日子，必須要有一部熱乎乎的古裝劇，來彌補冬日的沉悶。
從前些年的穿越劇、再到宮斗劇，現在終於等來了宅斗劇：
《知否知否？知否？應是綠肥紅瘦》
改編自關心則亂的同名小說，出品團隊是正午陽光，出了名的金牌製作團隊。
劇情頗有紅樓遺風，主線講的是北宋官宦家庭少女明蘭的成長故事，時間軸貫穿她的幼年，閨閣少女，再到侯門主母的完整一生；副線寫的則是一個封建禮教下的家宅興衰。
目前已經開播4集，視覺舒服，打光溫柔耐看，人物的台詞也頗有韻味，既不是完全的白話，也不是生澀的古文。就連菌菌家裡的母上大人都說：哎呀，這個劇不錯，有大家族的氣派，演員又好看。
看了4集，最大的感受是：
這是繼《延禧攻略》之後，第二次覺得正室嫡妻比侍妾嬪妃要正面的角色。
《延禧攻略》里，容易小天使演出了皇后該有的賢德淑良母儀天下的溫婉大氣，《知否》里看大娘子雖然頗有性格，但整體上也非常符合大門戶千金該有的體面和氣度。
終於再也不是「正室嫡妻必反派」的套路了。
所以當看到昨晚林小娘故意弄走所有的接生婆，想害死衛小娘時，觀眾怒發彈幕，好一朵白蓮花，出了事就找人背鍋，自己裝可憐。
當然，這個受寵姨娘做的壞事，還不止這些：
平時在主君主母面前伏低做小，私下找老爺告狀；
寵妾滅妻，拿到了掌家的對牌，平時私下剋扣其他姨娘（衛小娘和明蘭）的份例；
被發現了，馬上栽贓嫁禍衛小娘的貼身侍女，一箭雙鵰；
故意給衛小娘進補，倒是她生產困難，又調走接生嬤嬤，害衛氏一屍兩命。
這種詆毀主母，殘害姨娘，陷害奴婢的招數，放在古代那種講究理法的大家族來說，簡直不敢想像。只能理解為是為了戲劇衝突的需要。
參照《紅樓夢》，掌家管家的從來都只有嫡妻，以前是老太太，後來是王夫人，再後來才是璉二奶奶王熙鳳，最後培養出來的管理者也是迎春這個三小姐。
每個嫡妻後面，都是一個大家族撐腰。
《紅樓夢》里，也講過趙姨娘受寵，老爺經常去她屋裡，那也只是多去而已，並不會因為受寵，就讓趙姨娘掌家。
而姨娘小娘們，都是些普通家庭，或賣或贖身，家世沒法和大娘子比。
事實上，接受過大家族正統教育的大家閨秀，閨閣品行要比一般女性要更為端莊，值得尊重。大家可以看下，在《如懿傳》熱播的時候，菌菌寫過一篇「你們怒其不爭的如懿，才是深宮女人的常態」，為什麼整部劇里只有魏嬿婉一個人是在主動為自己爭的，爭寵爭勢爭位？
因為魏嬿婉是沒有後背靠山的，她的習性還停留在生存上面，所以為了不被別人踩下去，哪怕手段再下作，拖親娘墊背，她都敢做。
而如懿和其他大部分的妃子們，從小接受的都是正統而規矩的教育，講究的是賢德，靠爭寵和魅惑男人或者主動害人，並不在她們日常所學範圍內。
所以，你看《知否》裡面，大娘子和老爺鬥嘴，但關鍵時刻，發現懷孕的姨娘被剋扣分內，還是會出馬調停，偷炭的事衛小娘著急陷害侍女，大娘子發現事情並不簡單，她的處理辦法更公允：報官。
後來家裡建學堂，嫡出庶出的孩子上學，並沒有分差別。
只能說，這些年，我們對正室嫡妻角色誤解太深。
瓊瑤劇就不用多說了，《新月格格》，《還珠格格》，第三者都是為了愛情值得憐惜，正室都是大反派，新月格格楚楚可憐，令妃溫婉善良，只有皇后是個大壞蛋！
後來的宮斗劇《甄嬛傳》、《金枝欲孽》里，皇后都是心機腹黑女，號稱打胎小分隊隊長，常年和皇帝夫妻不和，各種打壓庶出。
再到現代社會，依然逃不出這種隱射，著名現代婚姻劇《蝸居》，鄔君梅飾演的宋思明妻子，衰老無趣，共同話題只有女兒，而第三者海藻則是年輕美貌有趣可愛。妻子看上那張名貴的餐桌，最終擺在了海藻的別墅里。
當然現代婚姻一夫一妻制，已經不存在上面的嫡庶概念，但大量的影視作品，同質化的臉譜角色塑造，對現代的婚戀觀家庭觀的衝擊也是比較大的。
從這一點上來說，這是古裝劇的進步，雖然為了戲劇效果往往需要人為設置衝突，但更尊重角色事實了，不過於妖魔化角色，不用故意重口味，好的故事應該是像《紅樓夢》那樣，平淡中藏著暗涌，迎笑往來中看到了歷史的車輪，不也挺好看的嘛。
繼續追劇中。
