被好萊塢吹捧出來的日本導演，黑澤明沒有我們想像的那麼好

當斯皮爾伯格向黑澤明頒發奧斯卡終身成就獎時，大聲宣布：「黑澤明是世界電影的瑰寶」！黑澤明之所以火了，主要原因就是盧卡斯、斯皮爾伯格這些好萊塢商人吹噓出來的。而這些人是我們的「最愛」，所以也就記住了黑澤明，一提到日本導演，就只知道黑澤明。那些真正的日本電影大師，可能連聽都沒聽說過，哦，不對，或許我們也看過宮崎駿。

黑澤明的電影語言以及電影中日本人的狀態距離真正的日本人以及日本的傳統是最遙遠的。他講故事的方式以及一些運鏡方式和技術創新首先被西方人接受，所以有西方人吹捧他。其實黑澤明的電影大多乏味沉悶，人物呆板化，臉譜化，黑澤明對演員的控制力貌似很高，據傳經常在劇組發脾氣、罵人，這被說成是他的長處，其實他把演員壓服得毫無個性了。因此黑澤明的每一部電影都充滿了極為明顯的匠氣和說教。

匠氣和說教所導致的結果只能是乏味和空洞。即便是可以稱得上好看的《七武士》，被影迷吹的不成樣子。片中的人物的臉譜化和表演的匠氣，以及一些所謂表達人性衝突的說教，在50年後的電影中可以看到的全都是被淘汰的貨色，拋卻這些似是而非，可褒可貶的東西且不說！重複前面「真正的日本人以及日本的傳統是最遙遠的」觀點，黑澤明的《七武士》中，沒有一個日本人，因此當我看到這部電影時覺得非常彆扭，就像《紅高粱》中沒有一個中國人。

所以當我後來看到美國的《七俠蕩寇志》，我才發現，這才是《七武士》，這才是一部好電影。《七武士》其實是適用於美國牛仔的劇本。這個劇本當初放在日本為背景拍攝，根本就是時空錯亂。 日本第一導演是小津，黑澤明在日本最多算個二流。成瀨、小林、市川昆、溝口，吐夢、衣笠等大師永遠壓在他的頭上，即使是今村昌平、大島渚、山田洋次、寺山修司、筱田正浩、中島哲也等後輩，這些人中的每一個也遠比黑澤明有個性，有風格，有獨特的電影哲學。

黑澤明放在中國，就是中國的張藝謀，前期人性說教，後期大製作走商業路線，他不及張藝謀之處，是張藝謀的文藝片獲大堆的獎，商業片賺大把的錢，黑澤明文藝片所獲獎項沒有張藝謀多，商業片又很失敗。所以黑澤明還不及張藝謀。要說黑澤明得過多少獎，有什麼成就，那還真比不上張藝謀，雖然張藝謀被事實證明也是個毫無創造力的。

有人會否定這個觀點了。但是如果說獎項和票房不能衡量一個藝術家的話，那用什麼來衡量呢？知名度？實際上蒼老師的知名度不比黑澤明低的，而且蒼老師的德藝雙磬不是玩笑話，她的人格魅力被黑澤明要大的多了。

說到電影的失敗之處，黑澤明甚為得意的武士片其實過於臉譜化了，黑澤明出身武士家庭，但講這樣的故事卻非常乏力，他的很多電影都是使用西方文學的方式、技巧，甚至是劇本臨摹。而且黑澤明大量使用三船，而三船並不是個好演員，還不如皮特，看他的赤鬍子演的多麼做作。另外日本文化並非武士文化，但僅就武士文化來說，黑澤明所表現的還遠不如他的後輩山田洋次。在武士以外的其他方面，比如底層生活，市民生活，社會變遷，日本人的性格和社會風貌，黑澤明又絕對遜色於小津，成瀨等人。況且黑澤明還有鼓吹軍國主義的劣跡，而且是用電影來鼓吹！！！

黑澤明後期在日本也很失意，乏味的電影語言受到日本觀眾的反感，票房失敗，他之所以苦悶，割腕自殺，也是因為作品在日本國內得不到認可所致，而日本觀眾的素質很高，很多在中國無人提及的歐洲電影大師，在日本都是受到追捧的。黑澤明不受歡迎是黑澤明自己出了問題，並不是日本影迷不識貨。黑澤明後期的《夢》、《馬達達油》完全是可以忽略的作品，是完全無意義的電影，黑澤明在晚年想留給世界的，還是他的說教。

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