談談草書的「古」法

一、「勢」與「力」的抽象美

書法藝術中文字造型、筆與墨通過純粹的線條表現出來與自然物象聯繫的中間環節就是「勢」，漢代書論明確論述了「勢」與「力」。

蔡邕《九勢》道：「夫書肇於自然，自然既立，陰陽生矣，形勢出矣，藏頭護尾，力在其中，下筆有力。」故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。「其中對法的論述，看轉筆、藏鋒、藏頭、護尾、疾勢、掠筆、澀勢等。蔡邕指出了書法藝術的點畫、結字、章法應有的關係， 「力在其中」，而此「力」，是「勢來不可止，勢去不可遏」之力」。

又如崔瑗《草書勢》道：「獸跛鳥躊，志在飛移，狡兔暴駭，將奔未馳。」索靖《草書勢》道：「蓋草書之為狀也，婉若銀鉤，漂若，驚鸞，舒翼未發，若舉復安。……騏驥暴怒逼其轡，海水窳隆揚其波。芒草蒲萄還相繼，棠棣融融在其華。玄熊對踞于山岳，飛燕相近而差池。」均是由於勢、力的抽象難以名狀，故以自然物中勢態作比，其歸結不在物，而在動態與形態所具有的「勢」與「力」、「力在其中」、「令筆心常在點畫中行」。

王羲之《九勢論》道：「窮研篆籒，功省而易成，篆集精易，形彰而勢顯。」篆書對中鋒用筆要求極高，線條力感以厚實、圓融為上，得其凝重古質，得其奇崛天真，對學草書來講就如同「養氣」，積蓄能量。儒道兩家傳統美學體系藝術觀都是重「道」、重「氣」的。中國古典哲學家提出「道」即「氣」的。老子將氣規定為萬物之本源，他認為「萬物負陰而抱陽，沖氣以為和」。「氣」是中國書法藝術創造力和生命力的本源，所謂「氣盛而化神」。如書法作品乏「氣」就沒有動人之情，只有氣脈通貫，才有可能渾然天成，真氣彌滿。

《草訣百韻歌》中道：「草聖最為難，龍蛇竟筆端，毫釐雖欲辨，體勢更須完。」意即要精善草書是件不易的事，筆道勾連，宛似龍蛇飛舞，點畫既要毫釐悉辮，不得含糊，但又必須神完氣足，體勢完善，指出了掌握草書基本結構外，還要有精熟的書寫技巧。

二、點畫的使轉

孫過庭《書譜》道：「使，謂縱橫牽掣之類是也；轉，謂鉤環盤行之類是也」，「草以點畫為情性，使轉為形質」。是對草書體勢的最好闡明。

草書以使轉為方法，索帶連綿、流而暢是人們眼中構成草書的物質外殼，許多草書形態以為使轉圓圈，而少方折頓挫。包世臣分析點畫使轉關係道：「蓋點畫力求平直，易成板刻，板刻則胃之無使轉。使轉力求姿態，易入偏軟，偏軟則謂之無點畫。」因追求通暢而使線條力度減弱，故點畫使轉要同時兼顧。包世臣又說：「世人知真書之妙在使轉，而不知草書之妙在點畫。」今草用筆不近隸而近楷，若能將精到的點畫與熟練的使轉完美結合，草書的品格也將得到大大提升。

鄔彤告訴懷素：「草書古勢多矣，惟太宗以獻之書如凌冬枯樹，寒寂勁硬，是置枝葉。」

三、點畫的古質

（1）從臨摹中來

顏真卿說：「夫草書於師授外，須自得之。張長史睹孤蓬、驚沙之外，見公孫大娘劍器舞，始得低昂迴翔之狀。懷素觀夏雲多奇峰，輒嘗師之。」夏雲因風變化，乃無常勢：又遇壁拆之路——自然。

王鐸語：「學不參透古碑，書法終不古。」王鐸繼承了米芾「集古字」終能成家的理論，書法貴得古人結構。

米芾《海岳名言》中自述道：「壯歲未能立家，人謂吾為集古字，蓋取諸長處，總而成之。既老始自成家，人見之，不知何以為祖也。」說明米芾最後成名，與其早期大量臨摹至關重要。

劉熙載論書法源流時說：「與天為徒，皆學書者所有事也。天，當觀於其章；古，當觀於其變。」他認為學習書法的人不外乎師法自然與師法古人。師法自然應學習其文采，師法古人應學習其變化。一個「變」字，表現了學古而不泥古的進化論的正確態度。

黃庭堅論書：「學書時時臨摹，可得形似。大要多取古書細看，令入神，乃到妙處。」

（2）線條的筋、骨、血、肉

衛夫人《筆陣圖》道：「善筆力者多骨，不善筆力者多肉。多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬，多力豐筋者聖，無力無筋者病。」如多肉微骨、無力無骨，即無精神，為病態單薄乏力之線。

虞世南論書：「用筆須手腕輕虛，太緩而無筋，太急而無骨，粗而能銳，細而能壯。」用筆要骨力勁健，筋肉豐滿，陽剛陰柔相輔相成。

《東坡集》論書：「書必有神、氣、骨、肉，五者缺一，不可為書也。」即是「陽剛」和「陰柔」高度完美的統一，即突出骨力，又充溢著血融肉潤的美，展現一種高逸曠達、瀟洒蘊藉的風流氣骨。

包世臣語：「字有骨肉筋血，以氣充之，精神乃出。不按則血不溶，不提則筋不動，不平則肉不勻，不頗則骨不駿。圓則按提，出以平頗，是為絞轉。方則平頗，出以按提，是為翻轉。知絞翻則墨自不枯，而毫自不裹矣。」

四、點畫的古澀和凝重

點畫追求「古質」，即自然、質樸、靜穆。勢疾是澀，如錐畫沙，如屋漏痕，如篆籒氣。要善用枯筆，善用墨的枯潤，落筆凝重，墨色要飽滿而濕潤，隨書寫而枯潤，枯筆澀行最易產生力感。

姜夔《讀書譜》道：「行草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯。」燥潤得宜，全在對筆之時空節奏把握。在用筆中速度疾，澀形成律動感，力多注入線內，又具有向外的張力。提、按、頓、挫，用力的輕重控制線型質感。

五、章法的空間節奏

蕭何論筆道：「夫書勢法猶若登陣，變道正在皖前，文武櫃於筆下，出沒須有起伏，開闔籍乎陰陽，每欲書字，喻如安營下寨，穩思審之，方可用筆。筆者心之，墨者意也，書者營也，力者道也，塞著決也，依次遵妙矣。」意在筆前，各部分之間的協調，才構成完整的空間。

（1）單元式

單元式，若一個字，可上下或左右開合；若兩三個字連寫，看似一個字，或疏或密，或正或敧，或輕或重，結體空靈大氣，虛實相生，上下相綿，左衝右突。

（2）行列式

行列式，行距較分明，字距緊密，是以數個字或一行為一段落，縱向連貫，以行中軸線擺動產生節奏上的變化。

（3）整幅作品章法

一件完整的作品是由無數個單元、多個行列組合而成，各部分之間並非簡單的排列堆積，而是氣脈通暢，意連氣貫，線條分組清晰，各節奏段落對比強烈。在行間留白中，或相互「謙讓」「計白當黑」產生奇趣，或如「擔夫爭道」相互「衝撞」，造成「密不容針」之勢。字形結體上或大或小，或方或圓，或左或右，或正或敧，或開或合。書法空間要素中，黑與白、虛與實、聚與散、疏與密、剛與柔、燥與潤、動與靜、敧與正、巧與拙等矛盾衝突激烈，空間節奏與奔放的筆觸獲得統一，揮運自如，使轉如意，達到心手雙暢的境界。

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