畫家邱漢橋：「點」含氣韻，空靈幽遠

中國人看畫的習慣是「近看取質，遠看取勢」。邱漢橋的畫的「質」和「勢」是由他獨特的「點」創造成的。「點」的魔力無邊，幻化無窮。「點」的「氣韻相通」，使整個畫面具有蓬勃的生命力和律動的空間感，產生一種有時空藝術特色的流動美。邱漢橋的畫於「點」的表現力上見功夫。

邱漢橋 金湖灣聽歌

他筆下的「點」，不僅有大小、形狀、方向和位置，而且由於點的變化，聚散、排列、組合、漸變所產生的線性動向，產生了多種藝術效果。有時點可以主宰畫面的重心位置，有時點可以調節畫部分與部分之間的聯繫。點線聯合，氣韻生動。筆情墨韻中點線變成了音樂的樂章，幽淡、微妙、靜寂、酒脫，沒有濃彩的喧嘩眩目，有的是空靈的幽深淡遠。

邱漢橋筆下的「點」，自成一格，點出自家風貌，在點排列中的虛實與「破墨」。排列墨點太實易板，過虛又易混沌。他將黑白對比的基調中求虛中實，寓濃於淡，寓淡於濃，寓力度於嫵媚，並以點破點，以反覆的積墨法破除過分顯明的邊界線和結構關係，既避免了板結，也加強了筆墨的變化。

邱漢橋 三月尋故里

他在用點的同時，間用直線（如畫葦塘、松林）、斜線（如勾房舍）、個字點（如畫竹）等，使畫面不致因過分誇張點的節律而單調化，但這些非點式語言並不喧賓奪主，從而保證了畫面風格的一致性。

從總體看，邱漢橋的山水畫洋溢著現代氣質，又來自傳統，恢宏而不小巧，境界沉靜而生機鬱勃……

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！