民國著名劇評家薛觀瀾，親身歷其境，名伶梅蘭芳與余叔岩的恩怨

民國著名劇評家薛觀瀾，親身歷其境，名伶梅蘭芳與余叔岩的恩怨

但是，他一出場，好像電燈一亮，台下寂靜無聲，全園觀眾的靈魂被他迷住了。此因春雲出岫的梅蘭芳，的確美而艷，又端麗大方，一顰一笑，宛然巾幗。膚色白嫩，齒如編貝，手如柔荑，他雖患高度近視，然其雙瞳爆出，反若增添它的嫵媚，梅蘭芳是以色瘋魔了全國。所以譚鑫培生前說過： 男的唱不過梅蘭芳，女的唱不過劉喜奎，叫我怎樣混！

孟小冬與梅蘭芳

描述梅蘭芳的在民間流傳不少，大多數道聽途說，沒見過梅蘭芳本人，甚至也沒見過他演的戲，只是根據書面的資料去鋪成他一生的傳奇。而薛觀瀾則不同，他和梅蘭芳、孟小冬、余叔岩等都認識，自身又是一個劇評家，他寫出的《我親見的梅蘭芳》自然與眾不同，他甚至是最早寫到梅、孟之戀的人，因為當時在民國這時期是算禁忌的，沒人敢寫，當時他在香港是自由發揮，直接寫。

孟小冬

後來他寫梅蘭芳和余叔岩後來有了心結，更非行家所能知悉緣由。梅蘭芳有一次和余叔岩合演《武家坡》，這是非常難得的一出好戲，二人爭奇鬥勝，互不相讓，到了誥封一場，當余叔岩嗆完：他見不得我!有朝一日，我身登大寶，他與我牽馬墜鐙還嫌他老呢。以下旦角應該接埝：薛郎你要醒來說話。可是梅蘭芳突然之間把這詞忘了，突然停頓了小會，余幫他掩飾了過去，他扔接唱：句句實言，自古龍行有寶。事後梅蘭芳大不願意，他認為余叔岩故意不暗示他，使他少嗆兩句。事實並非如此，他在台上一向抱一絲不苟的作風，與其師風格不相同。後來捧余的團體與捧梅的團體形成對立的狀態，捧余的決不去看梅蘭芳，這《武家坡》卻是導火線之一。

梨園掌故

類似的事還有不少，由於作者熟悉梨園掌故，許多事更是親見親聞，因此此書有許多道人所未道之事，其珍貴處就在此。例如他提到他所親眼目擊的上海幾位大亨，他們都是戲迷，而且喜歡登壹亮相，結果當然鬧了不少笑話。如王曉籟飾《空城計》劇中的司馬懿，居然揮軍殺進西城。張嘯林常唱《盜御馬》的寶爾墩，竟將詞句抄在大扇子.上當一照嗆。杜月笙在無錫榮家堂會唱《劈三關》，屢次忘詞，只得不了了之。但他們是地道的戲迷，戲癮極大，亦肯很用心的學戲。

梅蘭芳

又作者是著名的劇評家，所觀京岌等劇包羅萬象，而且獨具慧眼。書中對所看過的戲，都有中肯之評論。薛觀瀾的曾祖父薛湘為道光朝進士，歷任湖南安福、新寧知縣、廣西潯州知府，著有《說文段氏翼》、《未雨齋詩文集》等書。稱得上是晚清嘉道年間音韻學專家。因此薛觀瀾在京劇與嵬曲的研究中，特別注重音韻。申而論之，體用兼賅，方成名角。歷代名伶如程長庚、余三勝、譚鑫培、余叔岩之儔，其畢生精力大都耗費於字音之中，精益求精，日慎一日，遂成大器，名留千古。餘子更不足道矣，是音韻者，乃京劇廢興絕續之樞紐，而演員成敗利鈍之契機。洵為知言。

薛觀瀾說他所寫的事情，都是親身歷其境的，他說蓋聞作者之條件有三，曰：信、達、雅。讀者諸君之於拙著，只能取一個信字而已。《我親見的梅蘭芳》為作者晚年的一本精彩的著作，圍繞梅蘭芳，談論當時的伶人往事和精彩的戲碼，是京劇史上的重要史料。書稿完成後不久，作者便病逝於香江，著作未及出版，歷經半世紀後，重新出版，除告慰作者外，又為京劇研究增添重要的資料。

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