行書「行氣」的練習技法

書畫 01-03

行書是「五體書」中最具實用性的一種書體，它最能活潑地表現出書法藝術的本質特徵。書法藝術的發展，使行書更具有雅俗共賞的藝術價值，為廣大書家所青睞。然而，寫好行書卻不是一件容易的事，一畫、一字、一行、一篇都離不開正確的書法理念和技法手段。

《快雪時晴帖》

在行書的臨摹和創作活動中，筆者感到有很多問題需要研習，尤其對行氣的要領作了反覆的理性思考，以為「行氣」的優劣直接影響乃至決定著作品的成功與否。因此，我認為在處理「行氣」時有必要把握好以下一些問題：

王鐸《宿江上作詩軸》軸

字間的筆畫要連貫流暢

行書中單字的間架結構是靠筆畫組成的，行筆的流暢直接影響著「行氣」和字的神韻。怎樣才能流暢呢？在實際練習中，尤感提按起伏和翻絞使轉之難度，如果能暢快地在使轉中起伏，在起伏中變化，那麼行筆流暢的問題就解決了。

《盧鴻草堂十志圖跋》-楊凝式

再者，筆畫之間要相互映帶，處理好上筆與下筆的照應，做到筆筆有交待，處處有呼應；或幾筆縈連成一筆，或筆斷意連；或符號代入，使筆鋒、副毫和水墨融為一體，充滿筋骨血肉之感，把單字寫活，為「行氣」的形成作好鋪墊，奠定基礎。

字外的相互呼應

所謂字外相互呼應，我的體會是鄰字之間要有顧盼關係，不能把每一個字都孤立起來，誰也不管誰。筆勢要有從上至下連貫行走的態勢，前後左右合理避讓，有時是字與字之間的呼應，同樣的字要有幾種寫法；有時是字意的呼應，即不同的字表達相近的意思；

傅山《行草書寄龔鼎孳七言詩翰》

有時是筆畫的呼應，就是上一字的收筆映帶下一字的起筆，可以實連，也可以虛連；實連時可以兩三個字成為一體，虛連時則筆畫斷開，而意向呼應。一般主筆要用實筆，要實連；而映帶要用遊絲、飛白、細筆，這是虛連。這種上下左右的字外呼應，能使「行氣」連貫，從而血脈流暢，渾然一體，生動活潑。

字形收放得法

字形的收與放是行書的重要特徵，它反映著「行氣」的動勢。我覺得作為單字而言，收要收的住，放要放得開。有的是內收外放，有的則是內放外收；

王鐸《香山寺作五律詩軸》

有的是上放下收，有的則是上收下放；有的是左收右放，有的則是左放右收。如此種種，只有收放得法，才能使「行氣」形成逆能緊、拓能開、擒能定、縱能安的藝術效果。

字徑大小相濟

在一篇作品中，第一個字的大小決定其它字的大小，此乃首字領篇之要義。但在研究「行氣」時，不能簡單套用，切忌把首字領篇誤用為首字領行，否則，就會導致謀篇布局上重下輕、天大地小的弊病。

傅山《行草足夢中句七言詩》軸

在一行字中，每個字都要有大小之別，有的是呈「大小大小」之形，有的是呈「大大小小」之形，有的可以一大幾小，有的也可以一小几大。這種大與小的安排沒有固定的模式，同樣的一行字，可以有多種處理。但一般來說，筆畫多的要大，筆畫少的要小，要特彆強調的可大，可弱化處理的則小，這樣「行氣」就有一種輕鬆明快起伏跳躍之感，充分展示律動的生命活力。

字距疏密有度

從章法上講，行書要求豎有行而橫無列。這就說明行書每行的字距是不相等的，各行字與字之間的距離錯位形成壁折之勢。這就是「行氣」疏密的基本要求。行書的字距就不能像正書那樣整齊的縱行橫列，又不能像草書那樣過分誇張。

黃庭堅《糟姜帖》

一般來說，字距小於行距，在同一行里，各字之間的距離基本相等，有時也可以適度拉開，但以不斷氣為宜。當然字距的疏密程度不能孤立地處理，更不能隨心所欲，要與字形的狀態和字徑的大小乃至書法環境變化結合起來把握，以形成一種「行氣」流的衝擊感。

字勢要欹正得當

大凡「五體書」都有一個欹正的問題，而行書的「行氣」對字勢的欹正關係更有著特殊的要求。我體悟到「行氣」是由單字與單字之間構成的，所以「行氣」的欹正之勢取決於字勢之態。有的字左欹右正，有的左正右欹；有的上正下欹，有的上欹下正。

蘇軾《邂逅帖》

有的字把欹正要求用方圓的形式加以處理，如內圓外方，內方外圓；上圓下方，上方下圓；左圓右方，左方右圓等取勢都是適用行書的「行氣」要求的。關鍵是要取勢得當，該欹則欹，該正則正，該圓則圓，該方則方，有時可能是某一筆畫的欹正，有時可能是某一部分的欹正，有時也可能是某個字的欹正，這就需要書家的匠心獨具，別出心裁。

字軸貫通到底

由於欹正和錯落的要求，弄不好，往往會使字軸偏離字行的中心線，這樣就會破壞行氣，使行列不分，章法混亂。