王鐸、傅山草書風格解析
王鐸和傅山都是明代草書大家，風格迥異，各有千秋，可從以下幾個方面作一比較分析。
一、王鐸和傅山都極力推崇「二王」，然字裡行間透露出的風格氣息完全不同。王鐸的「中庸之道」和內心深處的「怪力亂神」相互交織，書風無不透露出張揚個性、霸氣側漏和逞強好勝；而傅山出家為道，學問文章皆真性情，雲遊四方，豪爽、好酒喜飲和行俠仗義，滋養了其筆墨抒情、浪漫而有意境、流暢而富有形態之美的書風。
二、王鐸和傅山雖都崇尚古法，然取向不同。王鐸學「二王」筆法，也得益於米南宮、顏真卿、李邕諸家，筆勢開張、雄強。他極力主張「敏而好古」、「書不參通古碑，書法終不古，為俗筆多也」、「書不入晉，終成野道」。「吾書學之四十年，頗有所從來，必有深於愛吾書者。不知者則謂為高閑、張旭、懷素野道，吾不服、不服、不服!」王鐸的三個「不服」，是他縱橫捭闔，不服古人，不流時弊，敢於張揚的心底吶喊。或許是他不夠長壽、或許是功力所限，並沒有達到「厚古薄今」的境界。他在融入了強烈的時代氣息和恣肆的筆墨下，也暴露了「筆不與意隨」(董其昌《畫禪室隨筆》)的遺憾。傅山也是宗法「二王」，他不僅崇拜顏真卿的人品，而且受顏真卿書法的影響極大，書法既秀美圓潤，風姿綽約，又蒼勁而凝練，字裡行間一氣呵成，富有流暢性。在顏真卿書法思想下，提出「寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，於直率毋安排」的創新理念，對後世影響很大。
三、王鐸和傅山在書法表現形式上的不同。王鐸取法更多的是王獻之的外拓法，又取米芾蒼老勁健之勢，書寫駿快，全以力勝。如圖一、二、三為王鐸得意之作《草書唐人詩卷》，筆勢穩健，收放自如，節奏強烈，抑揚頓挫，鏗鏘有力，枯實濃淡，互映成章，一派寫意之風，對後世乃至當今書風影響極大。王鐸作為清代的草書巨匠，也有不足之處，例如結體近怪，點畫筆法有生硬之感，個別字如「飄」、「沙」字是他典型的呈三角狀的點畫結體，顯得有些僵硬。傅山的草書通篇宕逸渾脫，放縱、連綿起伏跌宕，既有音樂般的旋律，又有一瀉千里之勢。在紛繁激烈的線條纏繞中卻流露出優雅之氣，猶如明凈般的心靈，暢快淋漓，精緻而細膩。他筆下的「拙」、「丑」「支離」和「直率」，出於自然天成，與時下故作姿態的「拙」、「丑」「支離」和「直率」，有天然之別。
傅山草書這些獨有之風格，正是王鐸所不具備的，而王鐸草書的霸氣雄強也正是傅山所缺。（圖一、二、三為王鐸《草書唐人詩卷》選；圖四、五、六為傅山草書作品選。圖片來自網路）
TAG:無道之 |