黃賓虹與齊白石並稱為南黃北齊，是上世紀中國畫壇久負盛名的一代大師。

然而在當時，人們欣賞不來他的畫，他的畫備受冷落，凄清慘淡。

1952年的時候，黃賓虹的畫才賣1塊錢一幅。

他把自己的畫拿出來送給來訪的人，卻被來訪的人拒絕了，說你的畫黑乎乎的，我看不懂，黃賓虹很尷尬，只好將畫又收回來。

《黃山湯口》五筆七墨俱備，是黃賓虹畫論主張在紙上"用兵"的有力例證。晚年絕筆，力道老辣，堪稱賓翁腕底山水翹楚。拍出了三億多的天價！

在當時黃賓虹的畫作不被看好，但是黃賓虹對自己的學生說，五十年以後你把我的畫拿出來裱一下，那個時候人們有可能看得懂我的畫。

他用積墨、漬墨、破墨、潑墨、宿墨來畫出他所見的"黑"山水，創造出屬於黃賓虹的獨特風格。

古人論畫，常有"無法中有法"、"亂中不亂"、"不齊之齊"、"不似之似"、"須入乎規矩之中，又超乎規矩之外"的說法。此皆繪畫之至理，學者須深悟之。

黃賓虹講究墨法分明，有"七墨"：濃、淡、破、潑、漬、焦、宿"，

正墨要黑、濕、濃。

焦墨、宿墨取其黑。

淡墨，漬墨、潑墨、破墨取其濕

另有濃墨。

「白賓虹「變」黑賓虹「

六歲時，臨摹家藏的沈庭瑞山水冊，曾從鄭、陳崇光等學花鳥畫。精研傳統與關注寫生齊頭並進，早年受"新安畫派"影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為"白賓虹"；八十歲以後以黑密厚重、黑里透亮為特色，為"黑賓虹"。

黃賓虹去世後，家人把他的6000幅畫連同所藏近萬件書畫文物，全部捐給國家，清點了三年才全部造冊完畢。

黃賓虹的遺囑是將他的畫作捐給國家，但是當時的浙江博物館對於接收他的畫作不是很感興趣。後來在一個愛好藝術的領導人直接過問之後，才勉強答應了。悲哀的是接收之後，浙江博物館的人連包裹都沒有打開，就擱置到一邊去了，直到黃賓虹去世後三十年包裹才被打開。

與齊白石、張大千的幸運相比較而言，他的不幸更顯出他的寂寞。在他的作品中，我們看到了一位堅持自己的藝術先驅的倔強、不羈與自強不息的民族精神，將自己蓬勃的能量奉獻給了整個中國畫壇。

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