書法的力量感是書法的重要的特徵，一幅書法作品，不管結構寫的如何、格調如何之高妙，但是如果這幅字里的字沒有力量感，軟綿無力，線條如麵條，那它也稱不上好的書法作品。

方法一、方圓並進

書法筆畫的起筆非常的重要，起筆模糊、猶豫的筆畫是很難給人以美感的，所以起筆乾淨利索更容易讓筆畫充滿力量感。

同樣的筆畫，方筆越多則給人的力量感就越強，圓筆比較多則字會顯得柔和很多。所以你看魏碑的力量感一般很強，就是因為它的方筆比較多，比如《張猛龍碑》、《始平公造像記》等等。

方法二、彈性取勝

筆畫的形狀直接影響到書法的力量感，這個我們生活中也經常遇到，比如一根鋼筋平平的放在地上，你是感覺不到它的力量感的，但是你把它折彎，就會給人以力量感，有一種彈性在，這在書法里也叫「勢」，古人把書法叫「書勢」也是有道理的。

所以，個人說「直則無力」，你觀察古人的字帖，就會發現，很少有筆畫是直的，一般都會有弧度，這樣能給人以力量感。

方法三、速度連貫

書寫的速度和力度有直接的關係，在水平不變的情況下，一般快速寫出來的字力量感就會強一點，但這個是有一個度的。這個速度體現在另一個方面就是書寫的連貫性，書寫的越連貫，給人的力量感就越強，尤其是在行草書裡面。

我們通常是從力度著眼來談論書法的線條，而事實上，建立在力度基礎之上的精度才是線條的關鍵，我們稱其為筆墨的精度。正所謂百鍊鋼化為繞指柔，線條的精度更像打鐵的淬鍊，要打造精美的線條，必須去盡渣滓。

若要成就作為線條內涵、精神氣質的純度，在書寫時，毛筆就要能夠壓得住紙，筆鋒在壓牢的過程中，能夠提得起來，逐漸把墨汁里的雜質剔除乾淨、汰盡鉛華，這才是書法的根本。我們在判斷一根線條的時候，主要還有以下幾個方面：

1

線 形

線形包括長短、粗細、弧度三個方面。長短作為線形的空間構造，粗細則決定線形空間構造的方式，弧度展現出線條的力量和延伸方向。

2

線 質

線質即線條的質量，我們對線質的要求分為兩點，一是公共要求，一是獨特質感。

線質的公共要求即：圓、厚、通、潤。善用筆者，雖細如髮絲亦圓，不善用筆雖粗如椽亦扁；厚乃一字之血脈、精氣神；通者，通暢不滯也；潤者，清潔光潤也。

那麼什麼是獨特質感呢？能夠代表不同書家書寫特徵的線質即是其獨特質感，例如《嶧山碑》，其線質因溫潤和硬度被稱為鐵線抑或玉箸；沙孟海的線質如棗木之硬朗，顏真卿則以千鈞之金剛杵而著稱。諸如此類便是通過線質的獨特質感來定義書家寫出的線條特徵。

3

線 構

線構即線條與線條之間的交錯和構架方式或者相交結或者相接構的形式，構的形式主要指向空間。書寫時，第二筆一出來就要考慮和第一筆的銜接方式，和它圍出來的空白的大小、形狀、質量。

常人在書寫時注意力總在黑的線條之上，但是高手總留心於空白。寫黑的線要讓人感到意不在書、一揮而就，但是留出來的空間要讓人感覺到是經過精確計算、打磨出來的，線要無意，白要有意，書法才是真正的書法。

4

線 律

線律是線條在運行過程中的節律、節奏，在篆書中雖然較少，但是比如曲線「S」形的線，在運行過程中，有的地方會稍作停留，然後一划而過，這便是其節奏。

5

線 韻

線韻是一根線條的韻味、氣質。比如董其昌的線一看就有一種貴秀之氣，這是讀萬卷書然後的淬鍊，直到最後通體脫落，人一下子就升華，最後那種高貴安靜的韻味也就出來了。

中國文化講究隱和藏，是內斂、隱讓，線條是綿里藏針、外圓內方的。晉人尚韻，有股氣在字中緩緩流動，形成了一種若有若無的節奏。而書法線條的修鍊，始終是以我們的人格修養為基底的。

LOVE.謝雲逸

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