王學圻主演《爸爸的床》在上海首演，探討一對父女如何處理新舊感情

跟父母打電話都說些什麼？「最近忙不忙」、「天氣怎麼樣」、「多注意身體」、「你也是」……大致如此吧。

由王學圻、楊壹童主演的話劇《爸爸的床》也以這樣一段平常的對話開頭，父女兩人打著電話，不斷重複天氣的元素，有些尷尬但又讓人感覺很親切。

作為出品、製作方椎·劇場的第八個國際合作劇目，《爸爸的床》延續了椎·劇場的一貫風格，題材極其日常化，討論人與人之間細微的關係，並且通常只有兩個演員。一個妻子去世後很快再娶的父親，一個失去母親對父親新生活有所抵觸的女兒，他們如何處理這樣的變化？

與之相似的是，2017 年椎·劇場的一部話劇《毒》，講的是失去孩子的夫妻一個不願走出、一個迎來新生活的故事。

《爸爸的床》舞台布景非常簡約，充滿了箱子：舞台後方滿滿當當堆著箱子，父女兩人大部分時間各自佔據左右舞台，硬紙板鋪就的正方形區域代表他們各自的「家」。女兒從未踏進過父親的、也是自己曾經的家，最多只是踏過紙板邊緣，而父親也沒有走進女兒的一方天地。

父女之間的對話圍繞著處理舊物展開。新的女主人到來後，貼著舊照片的舊柜子被送給了姑媽，新的柜子被送來，那些不合時宜的舊杯子、餐具、茶几、沙發……被放進了儲物間。女兒隔著電話表達對這些改變的不滿，而父親對舊物並沒有那麼執著的感情，門前的草坪也要改成石板地。

唯一不同的是，女兒不願父親和繼母再使用那張舊床，因為這是一種「玷污」，但父親卻認為，好好的床，怎麼就不能用了？——劇名《爸爸的床》由此而來。

不過，對於床的實質性討論並沒有太多，它更多是一種矛盾核心的象徵：我們如何處理新的、舊的感情之間的關係？整部話劇都在談感情，但都通過具體到物的方式呈現，如果整部戲大篇幅地去講對故者的懷念、追思，就顯得不太高明了。

對於父女關係的刻畫，有兩個「超現實」的場景很有趣：父女倆身體套在紙箱中，跳著華爾茲沖向對方，女兒帶有蠻力，父親則非常優雅，打著拍子主導著格局；另一個場景中，父親倚著箱子手持話筒，女兒在舞台的另一側打拳，父親要求女兒把舊的東西拿走不然就扔掉，而女兒則說如果扔掉就不要再見她了。父親的雲淡風輕和女兒的氣喘吁吁再一次成為鮮明的對比，不過這一段過於冗長，到後面散失了語句重複帶來的力量。

箱子的意涵很豐富。剛開始的舞台上是父親的家中堆滿了打包的箱子，隨著劇情的進展，這些箱子被堆到了女兒家中、壘起高牆，隱喻父女關係的隔閡。一個電話後，父親表示要去找女兒，兩個人推倒了舞台後方堆砌的箱子，他們最終見面，不再隔空對話。

細密的對話向來是椎·劇場作品的特點，但這種日常對話不免重複，對於想在劇場裡面看到「新奇」的觀眾來說，它並不適合。

作為本部話劇的演員，王學圻的表演非常沉穩，台詞也很紮實，對感情處理的輕巧表現得尤為得當，女兒的飾演者楊壹童的表演也很有張力。遺憾的是首場演出楊壹童的麥克風在下半場出現故障，整個觀感被影響了不少。但也有觀眾評價，《爸爸的床》應該是暗流涌動的感覺，楊壹童的表演有些焦躁和無序。

目前這部話劇的豆瓣評分是 6.9 分，從第一輪演出來看是個合格的成績，而且還有不少提升空間。

不過，有之前看過椎·劇場作品的觀眾認為，製作方每一次想要探討的命題很好，但是文本不足以說透，常常太過沉悶。當這種調性保持一致的時候，似乎並沒有重複觀看、哪怕是觀看新作品的必要了。

1 月 11 日-1 月13 日，《爸爸的床》將在北京演出。

本文劇照由椎·劇場提供，題圖為劇照，攝影：尹雪峰

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