怎樣評價米芾書法及米芾書法對後世的影響

米芾的書法可以用沉著痛快、八面出鋒來概括，「痛快」與「沉著」本事對立的風格，米芾卻能在對立中求統一，達到凝練而不滯澀，飄逸而不輕脫。他是宋四家及技法最全面的書法家，在宋四家裡最得二王精神。米芾傳統功力最為深厚，尤其是行書。米芾終身崇拜晉韻，崇尚晉代二王書法的瀟洒自然。米字變化多端、字跡雄逸、富有氣勢，雄強瀟洒飄逸。宋高宗贊米字「如乘駿馬，進退裕谷，不煩鞭勒，無不當人意」。

他既學王羲之的內擫筆法，更得益於王獻之的外拓筆法，今傳王獻之墨跡《中秋帖》，據說就是他的臨本，形神精妙至極。《宋史·文苑傳》:芾特妙於翰墨，沈著飛動，得王獻之筆意。米芾書法精神外耀，在總體來說是屬於外拓。

米芾的字緊結出似歐陽詢，寬博圓厚處似顏真卿，瀟洒自然處直接得力於褚遂良，米芾可謂善學者也。他一生學晉學唐，以自然的標準篩選宋以前書法家的優缺點，所以他既讚揚顏真卿的行書，又噴顏真卿的楷書，嫌棄顏柳楷書的人工安排，膜拜顏真卿行書的圓勁自然。

米芾遍學百家，轉益多師，取其所長。米芾自述學書經歷，在晚年所書《自敘》中也這樣說道：「余初學先寫壁，顏七八歲也，字至大一幅，寫簡不成。見柳而慕緊結，乃學柳《金剛經》，久之，知出於歐，乃學歐。久之，如印板排算，乃慕褚而學最久。又慕段季轉折肥美，八面皆全。久之，覺段全繹展《蘭亭》，遂並看《法帖》，入晉魏平淡，棄鍾方而師師宜官，《劉寬碑》是也。篆便愛《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹簡以竹聿行漆，而鼎銘妙古老焉。其書壁以沈傳師為主，小字，大不取也。」

米芾既崇拜古代先賢的書法，又不盲從古人，《海岳名言》雖然偏激，但批評諸家偏頗，可謂眼光獨具。因論書出言偏激，他是宋四家中爭議頗多的書法家。

米芾的書法滋養了後世的大家，在後世取法宋四家中，學米芾的最多，當代學二王書法者許多人以學米芾為門徑，因為米芾的書法中保留繼承了二王以來至唐代的二王一脈的書法技法。宋代吳琚學米芾形神兼備，宋以後學米芾書法者不可勝數，得益於米芾而取得巨大成就者如明之徐渭，清之王鐸、當代之曹寶麟、周慧珺等等。

米芾是這個書法史上璀璨的明星

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