水族造景分析：森林

天下 01-08

我很榮幸有機會來分析「森林（Forest）」這個作品，這是 Viktor Lantos 極為出色的一個水族造景。Viktor Lantos 本人是綠色水族（Green Aqua）的擁有人，這一家水族館位於匈牙利美麗的布達佩斯附近。這家店是歐洲少數同時專精於自然風水族缸、水族造景和的水草缸領域的水族館。Viktor 是匈牙利水族造景師論壇（Hungarian Aquascaper Forum ）的創辦人，也是匈牙利水族造景比賽（Hungarian Aquascaping Contest ）的評審之一。他在國際水草造景大賽（IAPLC）所獲得的名次也相當的高。（2010 年第 96 名、2011 年第 80 名、2012 年第 67 名、2013 年第 171 名）

Viktor 毫無疑問是個真正的水族造景師，也是我們的美麗休閑嗜好得以成長之巨大且正向的驅動者。他對於水族具有熱情，並且透過他所有的水族造景和 Green Aqua 這家店的設計來展現。要找到另一家專精水草和水族造景的水族館內有更多吸引人的設計，恐怕是很難了。可是，當我和 Viktor 聯繫時，驚覺他對於自己的才華很謙虛。他形容自己的水族造景水準僅是一般但並不傑出。這個嘛，我想讀者應該會同意，Viktor 很顯然並非只是一般的水族造景師而已。他的作品具有創意和影響力，也創造出某種效果，這是我很喜歡的。讓我們來鑽研「森林」這件作品，看看從我們這位朋友兼大師級水族造景師 Viktor Lantos 身上，能學到哪些經驗。

左起： ViktorLantos 和綠色水族的團隊。

最初印象

這個水族造景是典型呈現Ｕ字型的的凹陷型。當做前景的白沙和岩板與背景的茂密水草形成了良好的對比，因而增添了造景的景深和複雜度。我不太確定擺設在前景的樹枝之目的為何，可是我能想像樹枝在某種程度上，是為了要增強森林、樹木之主題與整體印象。我能夠看得出來，只是並不太確定。

這個水族造景第一個迷住我的東西是背景大批被雕塑過的小圓葉（Rotala）。這令人聯想起以法式花園（jardinà la fran?aise）風格為基礎的對稱性，同時以強迫次序凌駕於自然風格之原理。看起來像是有些莊嚴且束縛，但同時又受到紅色色調與對稱性之調和。我認為，小圓葉的存在代表著森林中的樹木，這也是本作品命名的由來。兩根擺設有些對稱的沉木給人一種樹榦的感覺，森林之主題似乎因此得以延續發展。森林的邊緣彷彿是藉由中景和前景的黑木蕨、小榕和低垂的墨絲來界定的，這給我一種覆蓋著墨絲的岩石之印象。青龍石的選用很不錯，我覺得岩板的色彩和綠色形成良好的對比，並且增強了風化石的古老與堅固之印象。

最後，我覺得中央部份由左至右的小徑，是個很不錯的修飾。這條小徑增強了場景的深度，也讓整體構圖更有趣。很奇妙的是，這條小徑不像其他典型的這類手法，並不會很快地就轉移我的視線。我很想知道，透過這次的分析，會不會告訴我們，那條小徑只是個巧妙的聚焦點？

提到了聚焦點，讀者能輕易說出這個造景的聚焦點在哪嗎？我沒辦法。這表示裡面的聚焦點可能不只一處，所以我們的眼睛沒法決定，或者根本就沒有聚焦點，不過後者的可能性較低。談到這裡，我打賭這個水族造景有好幾個聚焦點，但都比我們習慣上看得到的都還要微妙。就讓我們透過深入分析把聚焦點找出來吧！

三分法

我們在這個水族造景運用三分法，看見這個造景符合了精緻藝術的標準。Viktor 告訴我說，他事先並沒有測量過自己的構圖，只是用眼睛大概瞄過。他的確具備圖像藝術的培養背景，不過，三分法告訴我們，森林這件作品的確符合這條規則。

正如同前面提到過的，這個水族造景似乎並沒有很明確的聚焦點，三分法證實了這個觀點。我們原本期望在格線和交叉點找到聚焦點，可是並沒見到。然而我們所見到的，卻是三分法的和諧性。請注意小圓葉的頂端，順著三分法最上面的那條線，很漂亮地放進了圖像里最上層的 1/3 空間。再來是中層，主要是黑木蕨和墨絲，還有界定出來的森林邊緣，同樣的也和三分法的 2/3 線很吻合。在最底層的 1/3我們發現了墨絲和許多岩石。我承認，這些都很微妙，但三分法的和諧性就是在那裡，有時候，這樣也就夠了。

如果左邊的樹榦往右邊移動個幾英吋，並且就坐落在三分法的左邊垂直線上，構圖是不是就會變得更強烈？或許吧。我覺得，從視覺上來說，如此一來會給人一種較強的印象，而那根樹榦就會成為水族造景的一個聚焦點。可是，深色的木頭隱藏了自身的美感和結構，我們在照片上看到的完全只是側影。所以，也許我們不想要這樣的木頭當作主要的聚焦點，如果是這樣的話，我們寧可讓樹榦遠離那條垂直線。

黃金三角形、和諧三角形與對角線

我提過很多次，我們與生俱來會以三角形來看東西。三角形帶給我們一種次序與安寧的感覺。有時候三角形很明顯，有時候則不然。我覺得在森林這件作品中，Viktor 在某個程度上，很直覺的以三角形的方式來放置各種元素。

請看看上面的圖片，此圖顯示出由左至右方向的黃金三角形。看見從左上至右下跨越整個水族造景的長對角線了嗎？注意看看構圖中的元素是如何順著這條軸線擺設的。

從左上方開始，這條對角線區隔了綠色和紅色的小圓葉。沿著對角線繼續下去，和其中一個小黃金三角形發生交叉，就在樹榦底座的地方。還記得我們說過，這根樹榦有可能是個聚焦點嗎？看來是有些支持的證據。還有，順著對角線繼續走下去，區分了紅色小圓葉和低垂的墨絲，右側小圓葉叢中斷所在的那個位置，然後是一叢小榕，最後才至對角結束。了解水族造景師為何能基於本能，把各種元素幾乎很精準的擺設在這些三角形的位置，始終是一件很有趣的事。

我從上圖還注意到，左邊的岩石構成，似乎是左下方大三角形的一個共鳴。這個共鳴不是那麼的確切，但我們顯然看得出三角形的結構體。現在，讓我們來看看森林這件作品在和諧三角形方面的表現如何。

看來，裡面有些很有趣的東西。和諧三角形支持我們所尋找三角形，並在三角形之間插入對稱性。這對於觀看這一類的設計技術是很有用的，我們稱之為「平衡」。我提到過，平衡是森林這件作品最先迷住我想起的東西。看著上面這張圖，我想我開始明白箇中原因了。

首先，請注意這個水族造景在中點處有個轉折，而且幾乎是兩側對等。這是特意安排的嗎？我不這麼認為。可能是出自於本能？不論如何，這的確增強了這個構圖的對稱面貌。

其次，我看到的是，這個水族造景的頂部是如何反射，某個程度來說，就是中間上面的三角形。這是個開放空間（或留白）。我認為 Viktor 的確是有意這樣做的。他試著要表現出凹陷型的構圖，而水草的修剪方式也很吻合。右邊的小圓葉很精準地終止於水族造景的中點，這一點很重要。我認為 Viktor 有意識到這一點，而且知道就是要在那裡終止。

整體而言，我認為這是個不怎麼嚴謹的式樣，而和諧三角形無疑的告訴我們，這個水族造景的構圖是試著走對稱的路線。

如果沒看看對角線，或者我自己稱之為用 X 作標記，任何的分析就不能算是完整。從和諧三角形所做的結論，在這裡依然適用。上方的三角形對於留白的回應做得相當好。右邊的小圓葉很精準地終止於構圖的中點處。

我認為，左邊的小圓葉如果能夠修剪得更矮一點，然後讓左邊的留白更多一些，這樣子一來構圖就會變得更強烈。這樣做會營造出右側整片小圓葉的一個聚焦點，而兩側的尺寸也會有所不同。讓我們來探索這個水族造景所呈現的謎樣聚焦點。

黃金螺旋和聚焦點

我使用黃金比例，這是三分法的一個表親，試著來看看構圖的整體位置。黃金比例也有助於檢驗對稱性。正如同上圖所看到的，對稱性已經被標示出來了。構圖似乎不像我先前所想像的那麼對稱，最主要是因為左右兩側的小圓葉高度並不一樣。不過，剛好位於這些小圓葉草叢上之線條交叉點，也許暗示著那裡有個微妙的聚焦點。

黃金比例也給我們前景、中景和後景的一個很好的指示。就森林這件作品而言，我們能看得出 Viktor 在這點保持得很好。他的中景擺設尤其出色。可是，如果我們試著回答「森林」的聚焦點在哪，所能得到的就非常之少。那麼就讓我們用上更強大的武器，黃金螺旋。

太好了！黃金螺旋告訴我們，右邊的樹榦可能是個聚焦點。很有趣，對吧？Viktor 是有意讓這裡當作聚焦點的，或者他只是單純的要走對稱路線，所以就在左邊放了根更大的樹榦？不過，請注意，照片中深色的樹榦隱藏了木頭本身的美感和細節。我們從這裡看到的大都是側影。水族造景師故意要這樣做的嗎？我不知道。

那麼，把黃金螺旋放到另外一側，又會如何？

哇～！似乎再次指示樹榦是個聚焦點。現在，讀者是否覺得 Viktor 將此列入了考量，並且蓄意把兩根樹榦放置在準確的位置上？這個嘛，我不知道。我們必須問 Viktor 才知道。我們能說的是，這兩根樹榦所在地位置，是相關數學方程式告訴我們聚焦點應該所在的位置上。或許，我們說得更詳細一點，如果樹榦的色彩更明亮一些，聚焦處的水平線可能會再高一些。

到現在，我想我們已經解開了謎底，能夠說「森林」的確具有超過一個聚焦點，而且彼此間具有某種程度的競爭。具優勢的聚焦點是在左邊，這是因為樹榦尺寸的關係。

景深與透視

透視乃是物體基於其空間屬性在我們眼中所呈現的方式，也可說是，物體的外形尺寸在我們眼中相對於其他物件的位置。在這裡所說的景深，是指一個水族造景相對於實際的深度，在我們眼中看起來的深度是如何。不要想成了攝影學方面的術語，我並不是在談那方面的意義，重點也不是在攝影學。

對我而言，「森林」所呈現給我們的是一種直線透視。也就是說，我們以直線往前的方式來觀看。為了要加深直線透視圖，水族造景師必須在對比方面下功夫，讓某些元素比其他元素給人距離更遠的印象。典型的做法是運用尺寸、色調等等。

由左至右在中間切割水族造景的小徑，是用來提供深度的技術。我不認為小徑增強了「森林」太多的深度，因為這條小徑很難得見。小徑入口處若有較大的視覺對比，更有助於在我們眼中突顯這條小徑。舉例來說，留著岩石更多的裸露部位，此外再放置一些小石頭，或許更能吸引目光進入小徑。

讀者可以看見在下圖中，背景全部以深色來處理。我們注意到，左右兩邊其實並不是分得很開。

話又說回來，我倒是認為這個水族造景中央的紅色調小圓葉，肯定增添了景深。請注意，Viktor 是有意在兩旁種植綠色調的小圓葉，而在中央則是紅色調的小圓葉。就算這可能是中間部分的照明較強，是因為強光才造成的不同色調結果。不論如何，在這裡是很管用的。

請注意，色調方面並沒有做過了頭。Viktor 身為一個有經驗的水族造景師與視覺藝術家，在提供必要的景深和複雜性之時，不至於發生霸氣十足且華而不實的狀況。就因對比被認為是必要的，有太多的水族造景初學者就因此做過了頭。請看看下圖，我隨意調高了小圓葉的紅色調，就像是使用了紅蝴蝶（Rotala macrandra）一樣。

這個水族造景失去了原有的涵養，不是嗎？

結構元素

結構元素對於任何構圖而言都非常的重要。森林這件作品對我來說，一切都指向了對稱性。對稱性給了我們一種次序和安寧的整體印象。請看看下圖，我把主要的對稱點標示了出來，造景裡面當然還有其他許多小的對稱點。

我們討論過布局的風格。雖然本次的造景分析即將告一個段落，布局風格是我在看水族造景時，第一眼會觀察的項目。布局風格告訴我可以預見哪些事物，也提供我審視水族造景的一個起始點。「森林」是個原型的 "Ｕ" 字型布局，而且執行得很徹底，給人非常熱情、開放且友善的感覺。讀者注意到橘色笑容了嗎？

留白的運用也是極為重要。我們並不想要一個壓迫感很重的水族造景。很不幸的是，留白對於初學者而言，是最難學會的技巧之一。如果沒有了很好的留白，一個水族造景便會失去平衡。

在「森林」這個案例里，我用橘色把留白得部分標示出來。我覺得留白大概佔了 1/3 的空間。根據我的經驗，對於整體的良好構圖，這是個很棒的比例。

有一樣元素是我先前感覺不太確定的，那就是左下方埋在底砂內的那根樹枝。就像我提到過的，我覺得我能理解為何 Viktor 會把那根樹枝放進來，那根樹枝與樹木和森林的主題產生共鳴。樹枝或許讓左側感覺重了一些，但我還是不太確定。那麼，何不看看水族造景沒了那根樹枝以後會變成怎樣？在下圖中，我用魔術橡皮擦把左下方那根樹枝刪掉了。

看起來，留白空間更大了，而黑色區塊也變得太多了。或許在岩石上覆蓋著一片墨絲，對整體的水族造景會更好一些？嗯，我不知道。兩種做法都行。

色彩的選擇

我們從上圖的色盤可看出，「森林」在某個程度上具備色彩三等分（triadic color scheme），這意味著具有在視覺上很愉悅的相當好對比。色彩之間並不會相互牴觸，可是，藍色主要是來自 Viktor 所選用的綠蓮燈。從照片來看這個水族造景，綠蓮燈並不容易看得見，所以我不清楚這造成色彩對比的影響程度。或許親臨現場觀看時，綠蓮燈會更明顯一些。

縱使我沒法從照片看得出來，但我認為在這個水族造景里，能有一團醒目的綠蓮燈會是很具震撼力的。

最後印象

整體而言，森林這件作品是一位大師級水族造景師所創作的精彩水族造景。Viktor 的確遵循著現有的視覺規則，雖然是走自己的路，況且也不是很嚴格遵守。那倒是沒關係。當我們後退一步並注視著「森林」的美景，便可看見遵守和打破現有規則的協同作用，這是來自同時具有經驗和天賦的一雙手，而成果是令人如此的驚異。

對稱性是這個水族造景最先讓我感覺到的印象，而分析的結果只是增強了我這種感覺。

謝謝你，Viktor，給我能夠從你的作品有所學習的特權。在此致上最高的敬意，並期盼看到你的下一個作品。

讀者呢？讀者對於「森林」有什麼看法呢？