國寶在線：這種工藝7000年前在中國誕生，如今卻在日本盛行！
漆器
很多去日本旅遊的朋友，常常會將日本的漆器製品帶回國送與親朋好友，歐美人更是將漆器叫做「Japan」，就如同瓷器被翻譯成「China」一樣。但追溯漆器的歷史，中國才是最早發明這種古老工藝的國家。漆器在中國的發展可以直接追溯到新石器時代，在唐代得到了最大程度的發展。而日本的漆器製作技藝就是在那個時候受到中國漆器的影響而形成的。
清代黑漆描金嵌染牙妝奩
漆器的由來
中國古代使用天然漆的歷史悠久，可以追溯到7000多年前。在《韓非子 ? 十過》篇中就記載，在堯、舜、禹時代，先民們就能製作「流漆墨其上」「墨染其外而朱畫其內」的各種實用器了。而舜帝為了追求美，追求奢侈，做了以木頭做胎，用大漆髹飾的器物，因此引發了十三個諸侯國的強烈不滿。由此可以看出，在漆器開始產生的時候，就被打上了華美、奢侈的貴族標記。已知最早的漆器是1978年在浙江河姆渡文化遺址中出土的「朱漆木胎圈足碗」和纏藤篾筒形器，它們的出土使我們知道早在七千多年前的新石器時期，先民門就已經學會利用漆樹汁液塗繪在器物表面，來增加器物的美感，延長器物的使用壽命了。
河姆渡文化遺址中出土的「朱漆木胎圈足碗」
至春秋戰國時期，人們使用了髹漆工藝，大量的生產了許多器型多樣的生活器具，裝飾紋樣豐富多變，祥禽瑞獸充滿動勢，富有神秘色彩，中國漆器發展進入了第一個輝煌時期。已知的出土的戰國漆器以受楚及楚文化影響最為集中的湖北、湖南地區為代表。秦漢時期，國家的大一統、經濟的發展、物質的豐富，令手工業發展迅速。特別是在西漢時期，漆器工藝在春秋戰國發展的基礎上，達到審美功能與實用相統一的發展高峰。將西漢與戰國時期的漆器發展成就相提並論，不僅僅因為它們當年的產量和今天的流傳同樣巨大，在當時社會生活和藝術發展里的地位同樣重要，更為後來漆器的發展打下了堅實的基礎。這已被數以萬計的考古發現證實。在湖南、湖北、江蘇、安徽、四川、山東等地發現的西漢時期等級較高的墓葬里，可以一次出土數十件乃至上百件漆器。而在較偏遠的貴州、廣西，甚至在朝鮮、蒙古也有發現。當時出現的金銀箔貼花發展成絢麗奪目的金銀平脫，成了唐代最具代表的裝飾；錐畫則演變為精美的戧金銀，成了宋元時期漆器的重要代表；而進入漢代才興盛起來的夾紵胎工藝甚至延續到了清代，成為著名的脫胎工藝。
西漢彩繪妝奩
隨著瓷器的出現，漆器由秦漢時期強調實用功能與審美功能的結合，開始向單一的審美功能轉變。漆器中的食器與酒器類器物逐漸被瓷器替代。而此時漆器的調色技術在秦漢時期的基礎上，發展出色澤色澤絢爛斑斕的斑漆、深沉淡雅的綠沉漆。盛唐時期經濟繁榮，國力強盛，東、西方文化的交流碰撞，促進了漆器裝飾工藝的大發展。金銀平脫、鑲螺鈿等工藝在此時取得了較大的發展和藝術成就；宋代經濟的快速發展促進了漆器產業的商業化進程，漆器成為當時官方、民間都在大量生產製作、銷售的工藝品。在這一時期創製了雕漆工藝，裝飾工藝上出現了金漆與犀皮兩個新品種。元代在中國漆器發展史上佔有較為重要的地位，為明清兩代漆器的發展奠定了堅實的基礎。元代漆器的生產過程繁複，留下一批裝飾華美、技藝精湛的漆藝精品。《古格要論》記載元代螺鈿：「元朝時富家，不限年月做造，漆堅而人物細」。戧金、雕漆和螺鈿等都是當時的著名品種，張成、楊茂是當時的雕漆剔紅高手，有「堆朱楊張」之稱。現收藏於首都博物館，在北京元大都遺址出土的「廣寒宮圖嵌螺鈿黑漆盤殘片」，就是《古格要論》的最好註腳。
元代廣寒宮圖嵌螺鈿黑漆盤殘
明清時期，漆器的發展達到了歷史的最頂峰。明代政府對於漆器生產的重視，超過了之前的任何一個朝代。廣泛種植漆樹、邀請制漆工藝精湛的工匠到官營的漆器生產作坊製作漆器，成為明代政府在漆器生產管理中的重要一環。由歷代漆器工藝發展而來的漆器技藝在這一時期爭奇鬥豔，每一件漆器作品都鑲金嵌銀，精雕細刻，極盡奢華之能事。在漆器製作上，明代漆器以近乎於純粹的裝飾，成為突出的時代特色，將漆器技藝匯而總之的《髹飾錄》也完成於這一時期。清代的漆器工藝延續了明代的工藝風格，並在清代中期形成具有地方特色的髹漆工藝，例如福建的脫胎工藝、北京的雕漆工藝、揚州的螺鈿工藝等。
清代脫胎朱漆菊瓣式盒
漆器的種類
制漆業經過元明兩個朝代發展，進人清代更為繁盛。以康熙、雍正、乾隆三朝為最盛,代表了清代漆器製作的最高水平。清代漆器的生產區域較為廣泛，蘇州、南京、北京、福州、杭州、江西、廣州、山西、四川、貴州等地都是當時重要的漆器產地。根據文獻記載,清代的漆器品類有近20種,有朱漆、黑漆、彩漆、仿洋漆、戧金漆、填漆、雕漆、嵌螺鈿、百寶嵌、識文描金、漆與其他工藝相結合的器物等。這些漆器品種可以歸為以下幾大類：
紅漆紫檀文具盒
（1）單色漆。單色漆是指在器物表面只髹一種顏色的漆器。這類器物通常都沒有紋飾，光素一色，因此單色漆也被稱為「一色漆」。又因單色漆樸素無華，沒有任何花紋裝飾，只以造型和色澤取勝，單純而不簡陋，樸實而不粗糙，光澤柔和，清雅高貴，又被稱為「素髹漆器」。單色漆是中國漆器中最古老最常見的品種，距今至少有7000年的歷史，也是漆工藝中製作最多的一個品種，《髹飾錄》將單色漆分為「黒髤」「朱髹」「黃髹」「綠髹」「紫髹」「褐髹」「油飾」「金髹」等，其中「黑髹」器物在乾隆時期是最常見。
清代雕漆人物盒
（2）雕漆。雕漆是宋元以來新興的漆器門類，其製作方法是在做好的胎上用制好漆料塗抹出一定厚度，再用刀在平面漆胎上雕刻花紋。作為漆器生產中的一個重要門類 ， 雕漆將髹漆、雕刻、繪畫、磨製等多種工藝集於一體，著重展現器物的立體感，因此備受人們的青睞。根據雕漆顏色的不同，將其劃分為剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔彩、剔犀等。從兩岸故宮博物院所藏的實物到《各作成做活計清檔》的記載都證明，乾隆時期「養心殿造辦處」製作了大量的雕漆作品，其中以剔紅的數量最多。
填漆描金雲龍紋菊瓣式盒
（3）填漆、戧金彩漆。填漆有「磨顯」和「鏤嵌」兩種方法，首先是在做好的胎體上用單色漆做出底子，然後在漆底子上刻出凹陷的紋飾，再以厚重而艷麗的單色漆填入紋飾之中，經過磨顯工序與原來的漆地等高。填漆成品表面平滑光亮，細膩而潤滑。從兩岸故宮博物院所藏實物來看，單純填漆者數量不多，傳世多為填漆與戧金工藝的結合。戧金彩漆為戧金和彩漆兩種工藝相結合形成的，《髹飾錄》稱之為「戧金細鉤填漆」屬「斒斕類」，它的做法是在填漆工藝完成後，緊貼著紋飾的邊沿及紋飾中間的紋理用針或刀尖刻畫出細密的紋飾，並在細密的紋飾里打入金膠，然後將金箔粘在紋飾上，成為金色的花紋，使填漆器物上的紋飾有金色的邊框和紋理，比之單獨使用填漆工藝更加斑斕璀璨。還有的直接做成填漆錦紋地，再在錦地上裝飾花紋。戧金彩漆工藝在康熙時期就已出現，乾隆時期最為鼎盛，並別出心裁的將戧金彩漆工藝和填漆結合，製作的器物造型多變，紋飾華麗，其中以盒類居多，如雲龍菊瓣盒、六瓣式盒、桃式盒、雙鳳長盒、菱花鳳盒、海棠仙盒、八仙長盒、雙喜方盒等寓意吉祥如意的器物。
民國大漆描金雲龍紋櫃
（4）洋漆。即描金、泥金畫漆。是在黑色或是紅色的漆地上描金、灑金、描金彩漆。《髹飾錄》記載： 「 描金，一名泥金畫漆，即純金花文也。朱地、黑質共宜焉。其文以山水、翎毛、花果、人物故事等；而細鉤為陽，梳理為陰，或黑漆理，或彩金象。 」 做法是在器物的表面以黑漆或朱漆作為底漆，等底漆乾燥後打磨平滑。用調製好的彩漆，在漆器的表面描繪紋飾，等彩漆將要乾燥時，用絲棉球粘上最細的金粉刷在紋飾上，紋飾就成為金色。以黑漆為地的描金最為常見，朱漆地或是紫漆地的描金則較為少見。清代認為這種技法來自東洋，稱其為「洋漆」「仿洋漆」或「洋金」，日本將這種工藝稱為 「 平蒔繪 」 。另外，《鬆飾錄》中陽識門中的 「 識文描金 」 也應該屬於洋漆類， 「 識文描金 」 工藝就是曰本所稱的 「 高蒔繪 」 。 「 識 」 的意思是突出， 「 識文描金 」 工藝的做法，是用漆或是漆灰堆成凸出的紋飾，再在紋飾上灑屑金或貼泥金，做出的效果比描金工藝更精巧。我國早在戰國時期，就已經可以將金銀裝飾在漆器上。隋唐時期，這種工藝傳入日本,在日本發展成熟後於又明清時期回傳中國，對明清時期漆器的描金、泥金技法有一定影響。
漆嵌百寶長壽寶貴捧盒
國寶品鑒
填漆描金雲龍紋菊瓣式盒
填漆描金雲龍紋菊瓣式盒，漆器，清代。足徑36.50厘米，口徑44.3厘米，高18.60 厘米，1958年由故宮博物院調撥入河南博物院。
填漆描金雲龍紋菊瓣式盒
填漆描金雲龍紋菊瓣式盒，漆盒整體為菊瓣式，鼓腹，圈足。分為上下兩部分，上部為蓋，下部為器身，由子母口分出器身和器蓋。內里整體髹黑色漆，外部髤棗紅色漆地。採用填漆戧金技法，雕刻不留空地，渾然一體，其紋樣細如毫髮，流暢自然。漆盒蓋面裝飾雲龍戲珠紋，紋飾正中裝飾一條張口睜目，鬚髮張然的五爪團龍，四周是四條雲龍，在雲海中追逐嬉戲。器蓋等分為十六瓣，每瓣上均飾雲龍戲珠紋。上下口沿飾雲蝠紋，器身也等分為十六瓣,均以海水與流雲紋裝飾，圈足繪有回形紋飾。
作者簡介
李莎，女，現就職於河南博物院保管部，文博館員。
