這人，再次撕開國產片尺度
（本文由Sir電影原創：dushetv）
每年，在元旦檔到春節檔之間，都有一個空窗期。
揮別了上一段戀情，下一段尚未到來。
通常到了這時節，新片就蟄伏不動，觀眾也深居簡出。
但有部片不服，要破窗而入——
《「大」人物》說的是誰？
非法強拆，草菅人命，大的是這背後的利益集團。
大象走路，顧不得踩死了幾隻螞蟻。
王千源主演的孫大聖，名字聽起來挺大，其實小刑警一個。
他還偏偏站出來，說要：
斬妖除魔
但要說到Sir最大的期待，其實是來自電影背後的另一號「大人物」——
導演五百。
可以說，有他在的犯罪懸疑片/劇，絕對不容小視。
一個在尺度邊緣瘋狂試探的創作者。
某種程度上，他本身就像極了那個「不自量力」的孫大聖。
五百聲名鵲起，始於《心理罪》。
坦白說，這部網劇bug不少，製作上也不夠過硬。
但別忽視了兩個字——網劇。
要知道在2015年那時候，網劇還是一個相對非主流的領域。
觀眾少，投資小，沒明星。
可是廟小妖風大，本來不受重視的網劇，在那段時間接連出現爆款——
《心理罪》《無心法師》《上癮》。
製作上看，每一部都有粗疏的地方。
但它們的脫穎而出顯然不在於此，而是在各自題材上令人驚喜的突破，以至於隨後紛紛都遭遇了下架/刪減風波，到現在，也難以再有作品複製當時的表現尺度。
當時《心理罪》等劇的出現，是在短暫的時間差中，一波被壓抑的創作衝動的集中釋放。
創作者完全是在和自己心裡那條無形的紅線作鬥爭——
拍保守了，意思不大；
拍過火了，又容易惹禍。
在這一點上，五百如何把控？
《心理罪》原著中對犯罪現場這樣描寫：
被害婦女的褲子被脫到膝蓋以下，而且膝蓋處都有擦傷，並且在天台的圍欄上都發現了被害人的少許皮膚組織，這與被害人胸乳處的擦傷吻合。這意味著兇手進行強姦的時候是採取後入式的體位。
也許在他眼裡，整個城市就是一個巨大的女性生殖器。他一定在那一瞬間感到了征服這座城市的快感吧。
天台，後入，俯瞰城市。
在劇中都忠實還原，僅用這樣一個鏡頭，連環殺人犯俯瞰眾生、狂妄自大的變態形象已經呼之欲出。
但你又會發現——
兇手在作案時，竟然還穿著內褲。
劇情上，這是個bug；在拍攝上，內褲卻是一個絕不能缺席的存在。
發現沒，五百對尺度的試探，是在限定的範圍內，儘可能地去拓寬哪怕一點點的邊界。
那麼問題來了——
當限定範圍收緊了，五百就不再能表達了嗎？
他用了另一部作品給出回答。
《白夜追兇》。
王偉導演，五百擔任監製。
《白夜追兇》是中國第一部接受了正規審查的網劇。
而在五百拿到這個劇本的年初，《心理罪》剛剛因尺度問題被下架。
主創團隊都懸著一顆心：如果《白夜追兇》拍了，不能播怎麼辦？
拍當然還是得拍。
只不過重現《心理罪》那樣的限制級場面已經不可能了。
《白夜追兇》轉向了另一種突破——
對國產劇傳統警察形象的大膽詮釋。
對《白夜追兇》的表揚已經說過太多次，Sir今天更想專門談談它的那些「不老實」。
主角的人設，某種上暗度陳倉地延續了《心理罪》——
高冷天才+痞子刑警。
邰偉和周巡都是由王瀧正扮演，無形中把兩部劇勾連起來。
形象不怎麼「政治正確」，邋裡邋遢，生活失敗，脾氣霸道，做事粗暴魯莽。
這還不算。
裡面的每個警察看起來，都不是省油的燈。
他們不再像以往刑偵劇那樣，永遠剛正不阿，無私奉獻。
反而打起了各自的小算盤，也才讓整部劇看起來更加懸疑和燒腦。
哥哥關宏峰因為弟弟，放棄警察這個高尚的職業，被同儕鄙視；而他接受返聘回到警局，竟然是為了偷偷接觸2·13案的卷宗。
他私下裡找到保管卷宗的劉副隊長。
彼時劉副隊長正在看一本書《做一個會說話會辦事的聰明人》。
一副業務外行，專註於陞官的老油條做派。
先是一口咬死，以規定為由拒絕了關宏峰。
但等到關宏峰放棄請求，走到門口時，卻又攔住了他。
剛才把話說死，這時主動權就在自己手裡，於是提出條件：
除非關宏峰能讓自己的女兒離開外勤，甚至不想讓自己的女兒當警察，因為當警察很危險。
關宏鋒離開劉副隊長的辦公室不久後，接下來就說了這句話：
作為警察，為了維護法紀和正義，我們必須有犧牲的精神和覺悟
我們是老百姓的最後一道安全防線
只有做到堅定無畏，才能保證老百姓安全
所以我們叫人民警察
換個場景說找補也行，說諷刺也不為過。
一個正確的法紀，卻可以聽出兩種意味。
一個警局的暗面用明面反襯出來了。
《白夜追兇》就這樣顛覆了警察局內部的氣氛和格局——
對關宏峰（宇）來說，警察局反而是一個比犯罪現場更危險的地方。
——周巡查他，劉副所長排擠他， 周舒桐盯防他。
作為自己人的警察，要比罪犯更容易洞穿他的破綻。
原本是最安全的地方，也變得不安全起來，《白夜追兇》的緊張感瞬間升級。
這種對於辦公室的新奇改寫。
在新片《「大」人物》中同樣能看到。
三個老警察，一個提褲腰帶，一個袒露肚皮，還有一個穿著花褲衩，想幹嘛？
再對比看辦公桌上的陳設，反差和調侃不言而喻。
這次，五百更進一步，開始嘗試觸碰現實題材。
如果說《心理罪》和《白夜追兇》的故事都屬於探案傳奇：
神乎其技的心理畫像，離奇古怪的犯罪動機，還有孿生兄弟互換身份的風騷操作。
那麼《「大」人物》則更像是紮根現實的社會新聞。
假幣案、學區房、開發商強拆……
電影一開場，趙泰（包貝爾 飾）的地產集團，強行趕走拆遷區房租未到期的租戶。
3千多塊的房租無人退還，租戶便上門維權，結果卻離奇墜樓。
趙氏集團會為了3千塊殺人滅口嗎？不至於。
不滿的拆遷戶自殺抗議？好像又沒那麼簡單。
孫大聖要找到真相。
結果卻是，在警局裡變得孤立無援。
同事說這是民事糾紛，不能立案。
上司說他的行動違反組織安排。
而現實的骨感，不就來自這種「大」與「小」的衝突——
利益集團對弱勢群體的碾壓。
上級意志與個人良知之間的錯位。
片名的「大」字打了引號。
實則它還是想說回小人物——
小人物的憋屈，小人物的無力，小人物的尊嚴掃地。
孫大聖的挺身而出，其實是一個小人物，為了另一個更小的人物去死磕。
五百這樣談及拍攝初衷——
比之前更直接，挖掘的更深。警察經歷了什麼樣的艱難，犯罪的動機是什麼，想痛痛快快的表達出來……就想拍一個痛快、解氣、利索點的。
尺度的刀，直刺現實。
這一次，五百又撕開了一道新的口子，把他擅長的罪案題材，拍出了我們切身體會得到的呼吸感。
《「大」人物》是他履歷上一個新的坐標。
電影看的時候激憤，看完了解氣。
解氣之後，事情又沒完。
我們終歸要記得——
總有些問題在規則之外，這時堅守正義的人則成了最後一道防線。
大人物，不是可以一手遮天的人，而是願意為別人撐起一片天的人。
但Sir想還是不要有這麼多人需要別人撐起一片天。
最好的社會是每個人都能有屬於他自己的天空。
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