導演五百：王千源扇包貝爾三個巴掌，我們拍了十條

「這種不公平經常會出現。」在採訪現場，當被問及是否有感受過影片中小人物的壓抑憤懣時，五百如是說。

《「大」人物》里的故事真實接地氣。被小霸王欺負，被蠻不講理的頂頭上司痛斥，遭遇強拆和暴力，每個人都會有共鳴，或多或少。影片主題曲《孤獨的螞蟻》唱道：「我是一隻螞蟻，不會引人注意，可偏偏還會被飛來的橫禍打暈。」

不過，對於五百來說，「要拚命的奮起反擊」這句，或許比「我是一隻螞蟻」更重要。

「人碰見困難的時候，真站出來幫你的人，未必是親戚，也未必是朋友，好多時候是陌生人，甚至你都不知道是誰。我們當下的社會需要這個。手機把人和人之間隔絕得太冷漠，坐在一個桌上吃飯，都沒心談話。所以我覺得大家看《「大」人物》，看的時候笑得很開心，覺得很爽，出了影院觀眾仔細回味，會覺得還是擁抱生活比較好。」

劇本不複雜：幽默，解氣，燃

五百接到《「大」人物》之後，劇本來回修改了三四遍。他認為《「大」人物》的故事線並不複雜。爽，解氣，就是《「大」人物》的重點。節奏把控到位，讓觀眾覺得爽是最重要的事。

每部影片都有自己的目標，賦予一部電影過多內涵，盲目追求更深的藝術層次，有時候反倒會造成損害。

「所以一部片子，在主創團隊認定它要拍成什麼樣子之後，就應當按照定位來拍，不需要再反覆琢磨。我們經常開會討論，到最後已經是截然不同的內容了。所以每次開會的時候，討論大前提是別跑偏，已經確定的主旨不需要反覆修改。」

影片中有一場戲使用了漫畫式分鏡來敘述查獲假鈔的探案經過，這在國產犯罪動作片中不算多見。

談及這個部分，五百表示，從劇情框架出發，使用漫畫分鏡來敘事有利於整個案件有頭有尾，清晰展現了孫大聖這個人物的出場狀態，首尾勾連，有利於承接後續事件。漫畫分鏡的表現方式能更好地突出節奏感。「漫畫有種超現實的荒誕感，與結尾形成呼應，也帶著一些幽默。」

框架敲定後，台詞成為編劇修改的重中之重。五百對於台詞的要求是：有意思，更好玩，生活化一點。有的台詞甚至在現場直接修改。

「比如三個人在辦公室脫衣服的戲份，原本是直接看傷疤，但在現場我們又重新改了一版。生孩子找醫生的橋段，婚喪嫁娶，都非常符合中國人的生活。甚至連局長的名字都是現場編的。之前吳隊長還在挺客氣地喊局長，喊老張，到後來喊『張建國』三個字，特別有氣勢。」

影片的情節發展乾脆明了，但在細節上，幾位編劇仍然下了不少心思。比如無力維權的修車工陳勇強，因為不能熟練打字，而把孫警官打成了「孫井官」。又比如孫大聖打趙泰的戲，王千源在出手扇人三個巴掌之前，還順便沾了沾手邊調料瓶里的辣椒面。細節雖然小，卻能讓人會心一笑。

五百坦言這其中許多細節確實是精心設計的，「不過他打人的幾個巴掌並沒有預演。那場戲恰好演到那兒了。」在王千源徵求導演意見時，大家都覺得扇巴掌要比出拳來的更爽，在成片中也表現出了正義懲治邪惡的「爽感」。

「沒想到就孫大聖這三個巴掌，我們『啪啪啪』地拍了十條。」五百哈哈大笑。

五百喜歡孫大聖這個名字。「孫大聖，孫悟空，他就是不服管，但也有本事。基層幹警就是這樣。一個警局中有很多性格不一樣的人。三個兄弟，都是從基層一起共患難過來的。有的人更能壓得住火，適合做『張局長』；有的人誰勸都不聽，但他有能力，就適合做『孫大聖』。」

影片在公安部內部放映的時候得到了強烈的反響。許多一線幹警都很喜歡《「大」人物》。「他們說這些警察活靈活現，有點像我們的意思。」在路演現場，也有一些當地幹警來觀影，他們對影片里的警察故事表示共鳴。「有的時候處理問題，情況很複雜，需要隨機應變，偶爾也需要孫大聖這種『混一點』的調性。」

「我不喜歡太嚴肅。」金句迭出的五百說，「太嚴肅講不好故事。」

不喜歡回憶過去的五百

五百不是一個特別喜歡回憶的導演。他坦言，自己其實對現場的技術遺憾有很深刻的潛在記憶，但他不喜歡再回思這些。「等到下次再拍片的時候，很多問題和收穫都會自然而然地跳出來，在實踐中摸索最好。」

他所有拍攝過的作品，電腦里沒有一份備份，手機里也不會有之前拍攝的照片留念。在五百的家裡，你察覺不到一絲關於導演生活的痕迹。沒有海報，沒有紀念品。他笑稱以前自己還會購買一些電影碟片，後來連這個愛好也放棄了。

「我不願意去儲存那些東西，我也存不住，總丟，也就算了。導演拍完的電影就像一個生命，它能長成什麼樣子，你控制不了。你光說你有遺憾，也沒啥用。所以只能把握當下，今天拍就好好拍，就行了。作為導演，我也不設想未來我要拍的電影是什麼樣子，沒有什麼用處，等真到開機的時候，電影也未必和你想像中的一樣。」

雖說如此，但五百導演對自己未來的發展仍然有考量。在2014年，他曾與潘粵明合作過愛情喜劇片《脫軌時代》，那時候他在思考，是擁抱網劇還是擁抱電影。隨後他製作出了《心理罪》《畫江湖之不良人》《白夜追兇》《古董局中局》等一系列優秀網劇。

喬振宇在《「大」人物》中還客串了趙泰哥哥趙康

2019年，他重回大銀幕，繼續開始電影創作。這或許意味著他的人生，再次走到了選擇的關口。

「我當時覺得網劇的發展很清晰，所以選擇了網劇。現在劇集是To B的發展模式，但電影是To C的模式，直接面對大眾。劇集市場現在這種『一買一賣」的模式一定會發生變化，如果需要繼續創作劇集，那麼必然要尋求新的突破，可能是To BC兩者共存，也有可能是直接面向大眾。」

電影市場近幾年的成熟，也讓五百看清了未來的發展方向。他即將帶領自己的影視人才團隊弧光聯盟重度參與到電影市場中來。

「懸疑肯定會是我們未來創作的一個方向，不過喜劇、愛情等多個類型的影片都會是我們未來涉足的領域。」

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