紀錄片的春天真的來了嗎？
截止1月12日，開年第一部華語片《四個春天》的票房突破了800萬。票務平台對這部紀錄片的最終票房預測落在了1100萬左右。
和此前黃渤、趙薇、周冬雨等人傾力推薦，以及從影展開始就不斷流出的口碑相比。這個票房數字可以說有一定落差。
此前被預測將成為1月黑馬的《四個春天》並沒有等到雪融春來的時候。
有人說，這是2019年影市開年最大的遺憾。
之所以這麼說，是因為如今中國電影市場上，紀錄片的規模已經可以達到億元以上。
2015年以前，紀錄片票房冠軍的紀錄由《旋風九日》的1700萬保持。2016年開始，中美合拍的《我們誕生在中國》票房突破6000萬；隨後一年，《二十二》獲得了1.7億的票房；帶有紀錄性質的電影《岡仁波齊》票房也超過1億。
這使得當一部被市場看好的紀錄片出現時，對標水準也從之前的千萬體量上升到億元量級。即便是2017年的紀錄片票房亞軍和季軍《地球：神奇的一天》與《重返·狼群》也均突破3000萬，成為了紀錄片院線市場的奇觀。
2017年紀錄片票房排名前三影片
所以，當質量、題材均被看好，且有電影節獎項和提名保駕護航的《四個春天》出現時，不少人都覺得，它能在開年創造一個票房小奇蹟。
然而事與願違。
據不完全統計，2018年至少有16部紀錄電影上映，總票房超5億，《厲害了，我的國》一片貢獻了4.8億的票房。此外僅有《藏北秘嶺-重返無人區》獲得了2057.6萬的票房。其餘的14部影片，票房均止步在幾百萬。
2018年上映的紀錄片票房前五排名（數據來源：貓眼專業版）
而2019年僅僅在1月，便有《四個春天》和《燃點》兩部紀錄片上映。從11月開始到現在，短短3個月內，已經有4部紀錄片進入院線。
截至目前，《四個春天》800萬票房收入，《燃點》135萬，《一百年很長嗎》122萬，《生活萬歲》482萬。
「紀錄片扎堆上映，除了我們，還有誰知道么？」當我們把問題拋給一位電影宣傳時，她這樣反問。在她看來，不少紀錄片，普通觀眾並沒有感知。
「《四個春天》的宣傳沒打出重點。漂在外面、回家、家鄉這些點都沒有打出來。」喜歡這部電影的她說起來，顯得有些痛心疾首。「普通觀眾沒有感知。只靠宣傳片沒用。」
比照同樣靠口碑營銷的《二十二》，雖然有近一個月的提前點映，但其首日排片也僅為1.4%。直到「慰安婦」的題材社會性和口碑效應發酵後，排片率采飆升到10.8%。
「《二十二》如果不是題材，很難有這樣的票房。」這位電影宣傳總結道。
如果從她的角度看，《四個春天》票房遇「寒冬」是宣傳重點不明顯，那麼佔據了電梯間、貼片預告的《燃點》，似乎鋪向了更多的觀眾。
不過目前，這部講述創業者的紀錄片票房剛剛超過140萬。
「其實內容創作還是偏向一般央視二套節目那種吧，講述創業者的故事。感覺也不是電影級的手法。」觀眾在看過《燃點》後表示了對其的失望。
「我覺得電影應該有電影的操作方法。」紀錄片從業者小喬說。「電視類的，或者說節目類的紀錄片，都是從策划出發。電影類的，當然也有前期策劃，但是會更加弱化策劃形式地，去拍攝和呈現內容。更加強調故事性，而非主題性。」在她看來，現在不少院線紀錄片，還在用電視的思維操作。
她用《生活萬歲》舉了個例子：「那個操作手法，我感覺可能跟節目類的差不多。就是幾組人到不同的地方去拍，最後是一個合成的東西。」
事實上，商業院線中的紀錄片，如何吸引看慣了故事片的觀眾買票，又是一個很大的問題。除了前兩年的自然類電影。現在走入院線的，大多是關注小人物和生活的影片。
《藏北秘嶺-重返無人區》是探險羌塘的故事。《最後的棒棒》能夠成為話題影片，也與鏡頭對準的重慶年邁底層勞動者有關。《大三兒》則講述了有先天缺陷的主人公實現心愿的故事。《生命萬歲》《四個春天》的主角們更是純粹的素人。
《最後的棒棒》前期關注極高，最後票房僅為100萬
「我覺得那些叫好的紀錄片，其實可能出發點並不一定是沖著院線片去的。但最後可能做出來還不錯。這些導演也並非特別職業導演的出身，可是創作激情卻是很重要的。」小喬說。
但是叫好的紀錄片，每年也是屈指可數。
「紀錄電影的』熱』，稍微有些虛熱。」在一線紀錄片導演團隊內的工作人員小板說。在他看來，2018年到2019年出現的這些稍微帶有話題性的紀錄片，大多有種為了上院線而拼湊素材的感覺。
「很多紀錄片人希望能夠做紀錄電影（上院線），都在嘗試這種方式。」小板覺得雖然部分院線紀錄片營銷做得比較好，但內容不能達到院線電影的要求，都是比較投機的創作。他表示，目前的院線紀錄片，有拼湊、過度消費和小圈子自嗨的嫌疑。
《大三兒》通過藝聯專線，重點影院長線放映
雖然如此，小板告訴我們，目前紀錄片團隊的狀態都比較樂觀。「大概是看到《二十二》等這些電影之後，院線還是對紀錄電影有些空間和觀眾的。」
中國傳媒大學中國紀錄片研究中心發布的《中國紀錄片發展報告（2018）》顯示：2017年，在廣電總局電影局過審的紀錄電影一共有44部，同比增長37.5%；進入院線放映的中外紀錄片9部，同比增長50%，紀錄電影總票房為2.6億元，數量和票房均創新高。
而談到2018年的紀錄片票房表現，小板指出一點，紀錄片仍然屬於小眾類型。票房表現不如故事片，是必然屬性導致，和商業電影不能放在一個數量級別上考慮。「更多出品方和發行方確實是因為情懷來做紀錄片，當然也想再出《二十二》那樣的奇蹟。」小板說。
事實上，和過去10年的院線紀錄片相比，最近幾年，確實越來越多的紀錄片有了走進院線的機會。小板說，這種紀錄片增長的變化，比票房更有意義。「院線環境總的來說有變好，很多平台也開始在開發新的紀錄片。」他透露，自己所工作的導演團隊，也有新的紀錄片和合作在籌備中。
紀錄片《港珠澳大橋》計劃2019年3月上映
小板告訴我們，目前資方對於紀錄片的投資熱情也高過以往：「但大部分都只是當作做公益，能盈利是好的，不盈利也能有些好口碑。」
在《中國紀錄片發展報告（2018）》中有這樣一段話：「紀錄片的影院觀看會成為一種紀錄片接受的新常態，和紀錄片產業板塊的重要一極」。事實上，從近十年上映的院線紀錄片數量來看，紀錄片的環境確實越來越好。
2008年，僅有3部紀錄片得到了進入院線的機會，直到7年後，這個數字仍然未能突破個位數，停留在5部。
2016年開始，院線紀錄片的數量開始翻倍。
紀錄片《我們誕生在中國》成2016年爆款
近兩年則穩定在15部左右。從這個角度看，以票房的多寡來評判紀錄片的發展，實在有失偏頗。
作為有著穩定觀眾群體的電影類型，院線紀錄片的發展速度，可能就像龜兔賽跑里的那隻烏龜，雖然慢，但保持穩健，終歸會有《發展報告》中所期待的那天。
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