如何看一幅國畫的成敗？

我們評論人時常用到

「氣度不凡」、「氣沖霄漢」、「氣吞山河」

等成語，鑒賞書畫時也講究「氣」。

中國畫沒有「氣」就沒有生命力，

猶如一張死畫。

南齊謝赫在六法中

把「氣韻生動」列為第一。

「氣韻生動」就是中國畫的「氣」。

一幅中國畫的成敗

除了構思立意、章法布局、形象造型

及作者的藝術修養等因素外，

最主要的就是「氣」。

一、

「氣韻生動」，

源於畫家的氣質

畫家的「氣質」

是由他所處的時代、他的思想品格、

知識範圍、文學藝術修養、

對生活的觀察

與認識的程度等條件來決定的。

從我國古代就有以人品評作品之說，

如書法家顏真卿

有忠貞愛國、剛直豁達的氣質，

他的書法如其人，

具有剛勁、渾厚、大氣磅礴的特點。

北宋畫家范寬，本名范中立，

因待人寬厚，心胸坦蕩，人稱「范寬」，

他的山水畫亦如其人，

具有雄渾厚重，氣勢磅礴的特點。

 · 

范寬《溪山行旅圖》

二、

「氣韻生動」，

是中國畫的靈魂

中國畫的「氣」主要體現在筆墨的運用上。

筆墨運用也是一種氣功，

用筆要有氣力，

凝重沉著而不板滯，靈活急速而不浮華；

用墨要靈、活、清、明、厚。

筆墨的氣勢要連貫，一氣呵成。

如張其翼畫荷花，

運用全身氣力，肩、臂、肘、腕皆動，

手握毛筆，是在紙上旋轉飛舞，

一氣呵成潑寫出荷葉，

再畫工筆的鳥，工寫相間，氣勢亦能統一。

除了筆墨，

色彩的運用對氣韻也有直接影響。

工筆設色要艷而不俗，多而不亂，

協調自然；

寫意畫用色以少而妙為原則，

墨色為主，顏色為輔，

主次分明，不可倒置。

此外，

還要求畫家善於「遷想妙得」，

善於融會貫通。

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張其翼 花鳥

三、

「氣韻生動」，

具有時代特點

不同時代對中國畫的「氣韻」

也賦予了不同的含義，

畫家的思想也要不斷吸取新的力量。

凡是在出新中

注意傳統氣功運用的作品通常比較耐看，

不注意「氣」的畫，

有些表面看也似乎很新，

但總會使人感覺力量不夠，內涵不足。

如明清有些山水畫家的畫

總使人感覺枯燥無味，缺乏生氣，

就是因為這些畫家臨古成風

陳陳相因，脫離了生活，

走向公式化概念化，

雖有一定的筆墨功夫，但不能氣韻生動，

故不能成就佳作。

畫有氣韻品味佳，

氣韻生動之作方為上乘之作。

中國畫獨有的創作方式

賦予了其自身

不同於其他任何藝術形式的獨特氣韻。

而畫家各具特色的創作體驗

又賦予了這份氣韻以個人色彩，

使得中國畫在數千年的傳承中

佳作迭出，各領風騷。

 · 

金農 梅花

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