另類港產恐怖片：這些都是來自古典名著里的「童年陰影」

文史 01-14

文/趙小昭本文系騰訊獨家未經授權嚴禁轉載

香港一度被內地學者和讀者認為是一個「文化沙漠」。這個標籤對應到以商業娛樂為重要特徵的香港電影上，就成了「文化貧乏、庸俗膚淺」。

--「-啊呸」！作為一個資深港片迷，覺得這是對港片最大的誤解。

香港史上最早的電影中，有一部叫《莊子試妻》（導演、製片都是黎民偉，黎姿的祖上），影片故事取材於馮夢龍的《三言二拍》中的「莊子休鼓盆成大道」。

徐克導演、張曼玉和王祖賢主演的《青蛇》，也是將明代馮夢龍的《三言二拍》之「白娘子永鎮雷峰塔」搬上銀幕，儘管與原著大相徑庭，片名和主角將白蛇換為青蛇，內容主旨亦是李碧華與徐克重新篡改演繹的另類版本，但是與原著要表達的「情為何物」卻是一脈相傳。

還有宋代話本《西山一窟鬼》，後來被香港大導演胡金銓改編成電影《山中傳奇》。

專業角度來看，文學名著也許更適合拍藝術片，探討人性、命運，並不適合拍成商業片，更別說恐怖片了。

但是港片導演最擅長的，似乎就是對許多我們熟悉的故事來個顛覆或創新。香港電影因其經濟文化、歷史傳承等方面的特殊性,在將經典小說搬上屏幕時，表現出了相當鮮明的世俗化風格，如張國榮主演的《倩女幽魂》系列，在古典名著中注入現代情感意識，借古諷今的手法另有一番格局視野

---這正是香港電影之魅力所在，因為我下面要說的，就是那些由古代經典小說改編的「另類」港產恐怖片。

（畫外音，「香港電影」粉絲群里總有人誠心誠意的發問「有哪些香港經典的恐怖片？」又拒絕太血腥太嚇人的...我實在是很捉急啊！）

對於大部分80、90後來說，港產恐怖片幾乎承包了所有的童年陰影。比如我，自從看過《office有鬼》，到現在都不敢去廁所的最後一格...

恐怖片算是香港電影鼎盛時期的一個重要類型，香港電影「新浪潮」，是以許鞍華的《瘋劫》、徐克的《蝶變》等驚悚恐怖片為開山之作。

不同於「氛圍基本靠音效、驚悚基本靠海報」的國產恐怖片，也少見國產恐怖片的套路三板斧「吃藥、做夢、精神病」，港產恐怖片的娛樂性與大眾性。

1965年，香港「左派」長城、鳳凰影業公司導演鮑方將《聊齋志異》（清，蒲松齡）中的《畫皮》搬上銀幕，劇情基本按照原著。正是這部號稱「中國第一部恐怖電影」的《聊齋志異之畫皮》，傳聞80年代在內地公映時曾嚇死過人。

嚴格來說，電影中的梅娘不是妖，而是鬼，雖然後來在周迅版《畫皮》中她被改編成了狐妖。

妖也好鬼也罷，這版的「5毛特效」真的是很魔性：梅娘（朱虹飾）那張坑坑窪窪窪的爛臉，暗夜裡那顆還在血紅的還在微顫的人心，可謂是「童年陰影」怕黑怕鬼的來源。

影片上映之後在香港票房很好，鮑方被邀請到中南海進行內部放映，在《香港影人口述歷史叢書2：理想年代——長城、鳳凰的日子》一書里，鮑方是這樣回憶的：「當時陳毅看後非常欣賞，評價《畫皮》「拍得很好，有藝術性又有思想性，也有教育性」。面對表揚，鮑方卻有些遺憾：「後頭有一段描述主角把畫皮撕下來變成猙獰的鬼，跟大師鬥法的戲，那段戲太簡單了，不夠恐怖。」

陳毅聽了笑著說：「要那麼恐怖幹嘛？你不要搞恐怖主義！」」1979年前後，鮑方的《畫皮》在內地電影院公映，票房如何不得而知，只留下一個「據說」：

有個老太太看此片時，當場嚇死。這段「傳聞」至今仍在，甚至有人言之鑿鑿地說老太太就死在北京工人文化宮影院里，《畫皮》隨之被禁，鎖在中國電影資料館裡。2008年9月，陳嘉上導演、趙薇周迅等主演的《畫皮》上映前，南京金陵工人影城策劃總監歐陽沖從南京市電影公司的片庫，以100元/天的價格，租到了1965版的《畫皮》拷貝。

歐陽沖本來只打算是在26日零點，即新版《畫皮》首映之前的25日晚上放映老版的《畫皮》，在拿到老版《畫皮》拷貝後，影城發現效果還不錯，臨時改變了主意，從19日開始，在一個可以坐50多人的小廳里放映。原定計劃是只映3場。然鵝，一傳十十傳百，這版「嚇死人」的《畫皮》吸引了無數恐怖片愛好者,,,

「當天我們只能加映，還是場場爆滿。還有很多人開車來看，結果當天晚上又加了一場，一共演了7場。」歐陽沖在接受媒體採訪時這樣解釋。次日，影城把「嚇死人」的老版《畫皮》挪到110人的廳，場場爆滿；21日，又挪到了影城最大的一個可坐400多人的大廳放映。據影城統計，在不到一個星期里，有三到五千人來看了《畫皮》。

可以肯定的告訴大家，沒有任何人被嚇死。

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