嫦娥四號拍攝的照片畫質，為何還不如美國人在50年前拍的？

嫦娥四號不久前以「首次到訪」的身份，成功著陸在月球背部馮·卡門環形山附近，並順利地回傳了一組月球背面的照片以及著陸器、月球車的同框環拍，讓中國乃至全世界的每個人得以近距離欣賞到月球背面的獨有風光。但有的人關注點就是不一樣，有人將此次由嫦娥四號探測器拍攝的照片和50年前阿波羅登月時所拍照片做了橫向對比，出人意料地發現：半個世紀前由美國人拍攝的照片質量要好過「嫦娥」的！

圖為嫦娥四號及其月球車「玉兔二號」，由嫦娥四號上的圖像感測器拍攝。

更具體地來說，這種「差距」更多體現在兩者所拍照片的土壤顏色上。由嫦娥四號拍攝的月背環境十分「粗糙」，土壤顏色也因為亮度不夠而呈現淺褐色；對比「嫦娥」的黃土風格，阿波羅登月所留下來的照片則顯示月面土壤是十分獨特的亮灰白色。明顯可以看出阿波羅計劃中拍攝的月球土壤成色和質量都遠高於「嫦娥」所拍攝的月背土壤顏色。

土壤成色明顯不同。左為嫦娥四號所拍，右為阿波羅計劃中所拍

有不少人就認為這又是一個「美國登月造假陰謀」的「鐵證」，相當多的民間聲音都把矛頭指向阿波羅登月計劃是來自地球上的「擺拍造假」。那麼僅僅依靠照片的差異就能夠判定「誰真誰假」的論斷嗎？這差異到底是怎麼造成的呢？答案非常明白，兩個都是真的，人家美國人確實登上月球了。因為，嫦娥四號和阿波羅登月所用的拍攝工具和照片屬性都是沒有交集的、完全不相干的兩樣東西。

圖為阿波羅11號登月任務留下的高質量照片，注意照片中央帶有的十字線標記。

首先，嫦娥四號的照片是一種叫做數字成像傳輸技術。通過探測器攜帶的拍攝相機取影之後，通過「鵲橋」中繼衛星實現瞬間的數字快轉，到達地面站後再進行影像合成。而這樣的「瞬間傳回」技術在上個世紀美國的登月活動和其他間諜性質的太空活動中都沒有使用過。他們那時更多的是用十分傳統的「膠捲拍攝」：在太空中用膠捲相機拍攝後，再通過返回艙將底片送至地面，經過清洗和調色處理後得到。

圖為唯一被帶回地面的哈蘇500EL中等畫幅相機，背景是其拍攝的照片。

而所用的相機大家也十分熟悉。這個在上世紀美蘇太空競賽中大顯身手的膠捲相機，就是當下在航拍界依舊十分火熱的，被奉為無上經典的「哈蘇」系列。這可是航拍界泰斗級的存在，那些經典的太空留影，不少都出自哈蘇之手。

說到這裡，你就會明白為什麼說兩者是「風馬牛不相及」的兩樣東西，也不難明白為何阿波羅計劃中拍攝的照片質量要技高一籌。誠然，相比於現代的數字回傳可以實現影像瞬間傳送，攜帶「哈蘇」膠捲相機，也就是哈蘇500EL並不能立刻傳回圖像，但要知道清洗底片所得到的照片質量足以秒殺目前市場上不少單反相機。更形象點，這些定格相機的成像質量甚至可以齊平影院里的70nm膠捲所達到的2D-IMAX水平，比過嫦娥四號的小小數碼相機還是非常輕鬆的。

圖為宇航員在軌道上使用哈蘇相機拍得的高質量照片。

剛剛也提到了，在這些膠捲照片被沖洗出來後，還要經過幾次後期調色，然後才被掃描公之於眾。也就是說，除了本身就有的成像質量上的絕對優勢，還有了後期的色彩還原修飾。如此，就能夠很大程度上還原真實色彩。

這樣的照片就是經過後期調色處理後得到的

再來看看我們的嫦娥四號使用什麼拍攝的吧！說是攝像機是很不嚴謹的說法，本質上就是一台重量不到700克的光學感測器，你讓這樣的感測器和專業級膠捲相機比，實在是有點不公平。況且，嫦娥四號拍攝的相片首先沒有經過任何人為後期加工，都是赤裸裸地公之於眾，存在差距就是必然的事情了。

圖為嫦娥三號拍攝的月面全景照片，經過複合成像和後期調色處理。

當然，讓感測器本身自帶色彩矯正有點強人所難，但實際上經過多次影像疊加和後期人工調色後，我們也可以拍攝出那樣的效果，不就是亮、灰白嘛！但如果考慮到月球兩面的光照條件差異，或許會導致月面和月背成像效果上的不同，貿然依照別人的效果給自己的添油加醋，往往會導致和真實情況大相徑庭。在這樣大是大非的問題上，還是尊重實際比較妥善。

筆者認為，在探索地外天體和走向深空的過程中，如果為了幾張照片而去否定別人既有成果，這就是一種心胸狹隘的表現。在偉大而艱巨的航天工程面前，不是幾張照片就能代表一切成就，它為人類所帶來的益處早就滲透到我們的生活之中。而在這些小細節上耍小聰明的人，最終都會敗露自己的陰謀論者的真實一面。所以，寬容待人，強大自己。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！