想到顏真卿的真跡在海外「傷筋動骨」,學過書法的我非常心痛
【本文為風聞社區作者原創,轉載請聯繫授權 文/不想彈夜曲的肖邦】
今天大家都在說顏真卿《祭侄文稿》被借到日本展出這件事。
關於應不應該借給日本,借的程序是否合法合規,這些討論已經足夠多了。
但更讓我覺得很生氣的是展覽負責人對國寶的態度:
這項特別展覽的負責人對環球網記者說,《祭侄文稿》將被放在玻璃櫃中展示,「肯定會有特殊的保護,但具體會採取何種保護措施,需要明天親自看到實物才能得知」。
明天親自看到實物才能得知?
而且:
「《祭侄文稿》屆時將會在單獨的房間里,裝在玻璃櫃中進行展示。遊客是禁止對其進行拍照的,只有擁有許可的媒體記者可以進行拍照,但也必須隔著玻璃櫃進行拍攝,並且不能使用閃光燈。」
對於文物保護技術,我不是專家,但與此同時在上海舉辦的董其昌大展,是全程禁止拍照的。
「紙壽千年」,每一次展出,如果保護不周,都會對文物造成「傷筋動骨」,甚至毀滅性的影響。
對於脆弱的書法作品來說,這種毀壞大多數都是不可逆的。
大道理我也講不出太多,但是作為一個學過書法的人,在博物館親眼看到真跡的那種衝擊感,是要比看到掃描圖還要強烈100倍。
隔著玻璃窗,你能看到千年前的書法家,在方寸間筆走龍蛇,看到運筆的走勢,筆觸或細膩、或奔放,把自己對美學、對書法的理解傾注到紙上,成為一幅幅傳世作品。
今年秋天,遼寧博物館的2018年古代書畫展上,展出趙孟頫《般若波羅蜜多心經》。
這幅心經不是孤本,但也價值連城。
2017年12月17日,另一幅趙孟頫《般若波羅蜜多心經》在保利的秋拍現場,最終以1.909億元成交。
當時看到這幅作品,不誇張地說,真的要激動到流淚。
不是因為它背後的經濟價值到底有多高,而是真切地被趙孟頫的書法藝術所打動。
這幅《般若波羅蜜心經》趙孟頫為中峰和尚所書,共六開,行筆極流轉,純法二王,冊後有明王穉登等跋,是趙孟頫的代表作品之一。
然後我把這張照片發給了有事來不了的同學,她的反應是:
在這之前,我還去過西安的碑林博物館,看到印成字帖的顏真卿《顏勤禮碑》、《多寶塔碑》、柳公權《玄秘塔碑》,實實在在地出現在自己眼前,那一刻才真正感受到什麼叫「顏筋柳骨」。
碑刻尚且能夠抵禦歲月的沖刷,但對於書法作品來說,真的是看一次少一次了。
真跡如果不存,以後的人只能看掃描版,通過前人的描述來了解,一幅作品到底有多偉大。
但這種感受,比起直面文物時的那種衝擊,又是何其微弱。
而在國內無緣相見的《祭侄文稿》,卻在日本沒有得到應有的最好的保護?
想到千年國寶在海外「傷筋動骨」,真的很難受......不知道這輩子還有沒有機會一睹「天下第二行書」的風采了。
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