國外三個影后居然把我們的「宮斗」拍出新污力，拍出新境界
（本文由Sir電影原創：dushetv）
一部國外新片，把國內觀眾喜聞樂見的「宮斗」拍出了新境界。
Sir最直觀的感受——
臟。
說的話臟。
三句話離不開人體器官。
遇的人臟。
這位兄台，你在幹啥？
乾的事臟。
鞭刑、色誘、下藥，無所不用其極。
可偏偏就是這部污力全開的新片，成為今年頒獎季的最大熱門——
《寵兒》
The Favourite
名副其實，絕對是今年電影屆的寵兒。
威尼斯電影節評審團大獎加身，又在剛公布的英國電影學院獎（BAFTA）12項提名領跑。
三個女人一台戲，氣質爆表：
奧斯卡影后艾瑪·斯通，英國演員蕾切爾·薇茲，有顏有實力。
更不用說身經百戰的奧利維亞·科爾曼，已經憑藉此片喜提威尼斯電影節和金球獎雙影后。
還差一座小金人，怕也是囊中之物了。
《名利場》《娛樂周刊》《紐約時報》等權威媒體，紛紛把它列為年度十佳。
《綜藝》評論說：
「它就像是一顆完美切割的鑽石——精緻高冷又有趣。」
Sir一看就來氣，沒辦法反駁的那種氣——
不就是宮斗嘛。
怎麼我們拍就成了爽劇，人家拍就成了藝術？
但慢慢看下去，你說不定比Sir還氣。
故事根據18世紀英格蘭皇室安妮女王的真實歷史事件改編。
英歷史上最慘的女王之一。
安女王（奧利維亞·科爾曼 飾）37歲登基，上位時就患有痛風，加上身體肥胖，行動時需要乘坐輪椅或者拖車。
一生沒有留下子嗣，懷孕17次，但沒一個能長大成人。
她喜歡吃甜食，但胃不好；她喜歡玩紙牌，但沒人陪。
空虛，寂寞，冷。
安女王獨掌大權，卻極度缺愛，像個小孩般情緒化。
於是在英國皇室，眾臣只有一條規則——
得女王歡心者，得天下。
電影開始，伯爵夫人馬夫人（蕾切爾·薇茲 飾），獨得恩寵，垂簾聽政。
霸道女王，一出手就送一座宮殿。
字幕來源：@頭卡門縫裡
馬夫人對女王也十分忠誠。
白天，她是女王的良師益友。
只有真正的閨蜜，才會直言不諱地罵你妝畫得丑。
可深夜的時候，她是女王的……
權力鬥爭，總伴隨著性；權力滋養的關係，總不穩定。
有一天，不穩定因素出現——
第三者。
艾侍女（艾瑪·斯通 飾）本是出生貴族的小姐，因為父親嗜賭跌入生活的泥潭。
她渴望重回高貴，哪怕通過下賤的姿態。
知道女王痛風，不辭辛苦去野外採藥草敷在女王腿上。
發現女王好女色，她就把自己脫個精光，鑽進女王被窩。
深夜給女王揉腿，越揉越深入……
三個女人的一台情慾、宮斗大戲。
誰會成為女王的寵兒？
單看《寵兒》的主線故事，跟我們的宮斗劇也沒什麼區別。
個中手段，也都似曾相識。
但到了鬼才導演歐格斯·蘭斯莫斯（就是之前在電影《龍蝦》里把單身的人變成狗的希臘導演）手裡，卻把宮斗拍出了一種高級質感。
比如光線。
背景設定在沒電的時代，於是導演蘭斯莫斯選擇通片用自然光拍攝，不追求人為的白晝。
天氣好的時候，場景就亮些；天氣陰的時候，場景就暗些。
拍夜景的時候，幾根蠟燭就是所有的光源。
晃動的火焰照在臉上，情感也變得晦暗不明。
Sir印象最深的一個鏡頭，就來自這種鬼魅的光源。
馬夫人深夜來到女王卧室，竟然發現女王和艾侍女睡上了。
與女王最親密的位置本屬於自己，如今被一個侍女霸佔。
憤怒、悲傷、崩潰……所有情緒爆發。
沒錯，是艾瑪·斯通，是Sir打的碼，後面會再提到這張圖
她會有什麼反應？該怎麼拍？
沒有拍眼淚，沒有拍捶胸頓足，甚至沒有表情、台詞。
只拍走路，直接進入一個長鏡頭——
拿著蠟燭，光打在她身上，僵硬地踱步，表情獃滯嘴微張。
身後，是一大片密不透風的黑暗。
我們不知道她在哪裡走，往哪個方向走。
畫面加上詭異的配樂，瞬間像是穿越進了馬夫人的內心世界。
背後的黑色，藏著所有情緒的混沌。
這，就是高級。
再比如，荒誕。
與普通宮斗劇相比，《寵兒》的著力點不在上位的「爽」。
而是權力金字塔內的那些荒誕日常。
皇宮外面還在戰亂，平民交著重稅，民不聊生。
皇宮裡面的貴族卻圍著一群賽鵝，歡呼雀躍。
在那個時代，男人們化著濃妝，女人卻經常素顏。
他們的娛樂活動，是用血橙砸向肥胖多毛的裸體男人。
華麗袍子底下全是慾望的虱子。
導演解釋說，當人們想重現一段歷史時，出於某種原因，他們偏向更正經、嚴肅的東西。但他想擺脫這一固有觀念——
歷史，其實很粗鄙。
而在Sir看來最高級的，是表演。
《寵兒》之所以能成，三位女演員功不可沒。她們各自演出了女性三種不同的特質。
蕾切爾·薇茲是硬。
和女王鬧掰之後，也死不低頭，終於肯寫信求和，寫出來的也是「刺瞎你的眼」這種話。
狠中帶悲，身體止不住顫抖。
艾瑪·斯通是韌。
那種從糞土中生長的生命力。
我需要挑戰我的道德邊線
如果我最後回到街上給有梅毒的士兵賣屁股
道德才他媽是狗屁 並會日常嘲笑我的愚蠢
身為上一屆的奧斯卡影后，艾瑪·斯通這次真的是豁出去了。
還是那場戲，她與女王同眠。
兩人躺在床上，侍女的身體雖被床單遮住，卻故意露出一邊的胸部。
本來劇本中的設定，這場戲是不用暴露的。
但在拍攝中艾瑪主動跟導演要求：「我可以乾脆直接露胸嗎？」
飾演女王的奧利維婭勸她：「不不不，不用這樣。」導演反問她：「你確定想要這樣嗎？」
艾瑪義無反顧地拉下了床單。
在她的想法中，要羞辱情敵最狠的方法就是讓對方看到自己正在與女王歡好，若是都被床單包得緊緊，不如直接露出一點的刺激那麼強烈。
不袒胸露乳，不夠耀武揚威。
當然最出彩的，是金球影后奧利維亞·科爾曼，她是柔軟。
準確地說，奧利維亞·科爾曼演出了一種柔軟的病態。
她的體態如同老人枯槁。
心態卻還像個孩子一般。
女王失去了17個孩子，於是她養了17隻同名的兔子。
孩子的祭日，就是那隻對應兔子的生日。
她看著那些兔子，流露出早已千瘡百孔的母性。
片中還有這樣一幕。
女王在走廊中突然聽到一群孩子在演奏美妙音樂。
她崩潰了。
猛地站起來，咆哮著讓孩子解散。
她的心太脆弱了，一點美好就能將她擊垮。
所以，《寵兒》到底高級在哪？
在Sir看來，是一种放棄美化的美感。
放棄美化環境，放棄美化歷史，放棄美化人……
卻捕捉到了一種更暗流洶湧的美。
更接近真實的美。
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