元代的兩匹瘦馬

元代的兩匹瘦馬

馬一直是中國人喜愛的動物。古代社會，戰爭綿延不絕，馬由於風馳電掣的速度和長途跋涉的耐力，成為戰爭中的利器，厲兵秣馬是做好戰前準備的關鍵，而騎兵也相當於現代的機械化快速反應部隊。馬上得天下的帝王具有最可炫耀的資本，而歷代名將也多和名馬相聯繫。自春秋戰國以來，尋找日行千里的名馬，一直是帝王的不懈追求，善長相馬術的伯樂、九方皋大受人們尊崇。歷史上有千金市馬骨的故事，說明千里馬是非常稀缺的資源，連它們的骨頭都很值錢啊。

在常人眼中，身材驕健、膘肥體壯的馬具有視覺上的衝出力，因而也最能得到人們的喜愛。從唐代名家韓乾的照夜白到元代趙孟頫的浴馬圖，無不按照這一標準描繪。但是到了元代，龔開的《駿骨圖》和任仁發的《二馬圖》中，卻出現了兩匹瘦骨嶙峋的馬，這兩幅馬畫一直流傳至今，說明人們對於瘦馬的喜愛並不亞於肥馬。

《駿骨圖/瘦馬圖》，宋末元初，龔開，絹本水墨，手卷，縱29.9厘米，橫56.9厘米

龔開的《駿骨圖》（現藏於日本大阪市立美術館藏），描繪了一匹飢腸轆轆的馬，它瘦骨嶙峋，幾乎抬不起頭來，但仍能從其如炬目光中感受到不屈的精神。這幅畫用筆精到，勾線寫骨，一根根鬃尾迎風飄擺，造型生動準確。龔開在畫中的題詩中寫道：「一從雲霧降天關，空儘先朝十二閑。今日有誰憐瘦骨，夕陽沙岸影如山。」

從龔開的人生經歷中，我們也許可以得到《駿骨圖》的寓意。龔開(1 222―約1304)，宋末元初畫家。字聖予，號翠岩，淮陰(今屬江蘇)人。擅畫人物，偶用濃墨染面頰，稱「墨妝」。畫馬師曹霸，多瘦骨嶙峋。兼工山水，傳世作品有《中山出遊圖》、《駿骨圖》等。南宋滅亡之前，龔開曾是兩淮制置司監官，任職於李庭芝幕府。作為抗元英雄陸秀夫的摯友以及一名愛國者，在元軍伐滅南宋的過程中，龔開雖已年過五旬，仍在閩、浙一帶參加抗元活動。元建都後，龔開窮困潦倒，靠賣畫為生。從龔開的經歷和他的題詩中，可以看出，這幅畫畫家表達了對統治者的憤怒和對前朝覆滅的遺恨，寄託其老無所用之感慨。所以說，龔開畫馬，並不僅僅是為畫馬而畫，而是將自己所思所想注入瘦馬的形象中，使它成為一個象徵符號，正像唐代李賀寫瘦馬的詩，「向前敲瘦骨，猶自帶銅聲」，那是詩人畫家在吶喊、在咆哮、在抗爭，是他們鐵骨錚錚的人格寫照。

任仁發的《二馬圖》（現藏於北京故宮博物院），一匹膘肥肉厚、一匹瘦骨嶙峋，形態逼真，對照鮮明。花斑肥馬系韁下垂於地，恃頸闊步；紅棕瘦馬肋骨畢現，韁繞頸上，探頸垂首。畫家在題畫文字中，先對兩匹馬作了介紹，然後筆鋒一轉，指向了現實世界：「世之士大夫，廉濫不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國，不失其為廉；苟肥一己而瘠萬民，豈不貽淤濫之恥歟？」對那些被排斥的清廉士大夫給予深切的同情，對照此「苟肥一己而瘠萬民」的貪官，進行了譴責，抨擊了社會的黑暗面。原來畫家是以肥瘦二馬，寓意貪廉兩種不同的官吏。（文/張春嶺）

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