很多演技不佳的明星，為何總能拿獎？背後都是團隊公關！

獎項從來不能直接代表演技，很多得獎者，往往只是因為團隊得力拿到了好的影視資源，或者機緣巧合碰到了好編導、出演了好角色，或者乾脆就是團隊公關獎項給力。

事實上，公關運作和幕後人情操縱獎項，在影視圈早已司空見慣，習以為常。即使是影人心目中至高無上的奧斯卡獎亦不例外。

哈維·韋恩斯坦，奧斯卡獎的「公關之神」，30年來將「給評委開派對，打電話，軟磨硬纏，各種賄賂，操縱主流媒體去吹噓自己，抹黑對手」等種種公關遊說手段運用得出神入化，成功運作了341次奧斯卡提名，拿下81個奧斯卡獎，包括用《莎翁情史》這種平庸作品擊敗了史詩之作《拯救大兵瑞恩》，無數好萊塢巨星不分男女，都常年對他卑躬屈膝、阿諛奉承。直到去年其性醜聞東窗事發後，才紛紛與之劃清界限。

《霸王別姬》當年在奧斯卡獎上，輸給《四千金的情人》〈一個逃兵同時和一家四姐妹發生關係的狗血艷情片〉，最大原因就是陳凱歌自以為穩操勝券，又真以為奧斯卡獎何等公正，居然不屑去公關評委。李安固然偉大，但三奪奧斯卡獎的歷程，用他自己話說也是「每次公關酒會的塑料味雞胸肉，都吃到想吐」。

戛納、柏林、威尼斯等歐洲三大電影節和其他國際A類電影節，都是評選電影為主，演員獎則是從被看好的入圍電影中附帶評的，相對並不重視，而且評委數量很少，因此最後結果受評委個人喜好影響很大。

如某屆戛納電影節，主席是王家衛王墨鏡這個奇葩，隨心所欲地發給了一部影片5個影帝，另一部影片6個影后，引得國際影壇嘩然。

各國優秀影人，在當評委時又都會儘可能地「護短」，去儘力給自己國家的電影和演員去爭取獎項。比如李安《喜宴》拿的柏林金熊獎，《色戒》拿的威尼斯金獅獎，都是時任評委會主席的張藝謀，竭力替他爭取、力排眾議的結果。

目前華語電影圈，在許多業內明星和影評人心目中最受推崇的金馬獎，其實"生而不義"，最早是台灣當局的政宣工具。90年代後名義上改成了影人自辦，實則同樣深受時政影響，如1993年時，連夜修改規則，宣布《霸王別姬》是內地投資超過50%的影片，便禁止參評。2007年時，又以獲得柏林金熊獎的《圖雅的婚事》是內地獨資影片，勒令退賽。這兩部影片的主演張國榮和余男，也因此錯失原本無任何懸念的金馬獎影帝、影后。

即使到了今天，依然摻雜了大量的公關運作、評委們的個人喜好和台灣主辦方的地域保護。

比如每年金馬影后的提名的五個名額，台灣主辦方都會截留兩三個名額給他們自己人，剩下的也更側重港星，也就是說，留給內地女星的名額至多就兩三個而已。於是造成了台灣的知名或不知名年輕女星，幾乎人手一個金馬影后提名，伊能靜、陳妍希、林依晨、許瑋甯、宋芸樺、吳可熙、張榕容、楊雅慧、尹馨、陳文淇……再加顏卓靈、何韻詩這樣的年輕港星，

至於含金量么，如桂綸鎂、林嘉欣這樣的影后，林依晨這樣的演技提名，或許還算得實至名歸，剩下如《妖貓傳》那位「洋貴妃」居然提名過三次影后，《西紅柿》女主那種演技也提名過影后，非要說金馬獎的提名何等公正，竟不是「地域保護」，也沒人信啊！

章子怡和周迅這麼多年，演了多少經典作品，在金馬獎也不過僅僅是三次影后提名一次拿獎，已經是內地女星的金馬最好成績。再對比舒淇的七次金馬影后提名一次獲獎，難道她的演技評價，當真勝過了章子怡和周迅之和不成？

——所以為什麼時至今日，很多內地影片偏偏要容許港台資本的投資，塞一個或幾個令觀眾嚴重違和的台灣演員？有答案了吧。

同時，因為如今內地電影市場=華語電影市場，港台本地市場完全可以忽略不計， 至於曾經輝煌的香港金像獎，這幾年完全等同於「港像獎」， 影響力極度式微，已經不值一提了。

筆者很敬仰在內地建了無數希望小學的古天樂，但是今年因為《殺破狼貪狼》這種片子，都拿到金像影帝，那麼吳京《戰狼1》《殺破狼2》《戰狼2》很應該連拿三個影帝了。

內地的金雞獎、百花獎、華表獎、飛天獎、金鷹獎等權威獎項，因為從2003年後，都是兩年才舉辦一屆，往往錯過了對優秀演員的及時表彰，演員們獲獎時甚至距離影視劇播出已經過了兩三年。正因這個根深蒂固的桎梏，權威性和公信力也大受影響。

而且，在內地，演技精湛的老藝術家數不勝數，各個話劇院的不知名好演員更是浩如煙海，從去年那部《人民的名義》就能看出他們的真實實力，正因為競爭太過激烈，名額偏偏有限，這也使得很多優秀演員往往需要等到很晚，才終能得到權威獎項的表彰。

與之相反，那些擁有巨大商業價值的大明星，因為需要獎盃來給自己鍍金口碑，吹噓演技，便靠著流量人氣和有力團隊，搶佔了最優良的影視資源，更進一步去公關運作獎項。他們這樣做既有足夠的動力，亦有足夠的利益，而且還有足夠的能力。

黃曉明三個權威獎影帝（金雞、百花、華表）兩個次級獎影帝（兩次長春電影節金鹿獎），

范冰冰四個權威獎影后 (金雞、百花、聖塞、東京）三個次級獎影后（亞洲電影大獎，導演協會獎，北京大學生電影節），

實績好不好看？履歷輝不輝煌？然而他們的演技口碑么，一直都是眾所周知。

相反，徐崢在2018年《我不是葯神》之前，甚至一直沒有影帝視帝，只有個次級的導演協會獎，今年靠著《葯神》，46歲時才終於拿下了金馬影帝。

不過真要比演技的話，比在廣大影迷心目中的口碑的話，請讓黃影帝和范影后綁一塊上，哪怕趕得上「山爭哥哥」零頭么？

對比這幾年兩位影帝影后的影片連遭差評，票房連續撲街，廣大觀眾已經用徐崢主演電影的70億票房，真金白銀給心目中的「真影帝」投票了。

段奕宏直到2015年才拿第一個權威獎獎（上海金爵影帝），2017年又獲得東京影帝，

張譯直到2015年才拿第一個權威獎（金雞獎男配），2017年又獲得白玉蘭視帝，

趙立新直到2016年才拿第一個權威獎（白玉蘭男配），

張志堅直到2017年才拿第一個權威獎（白玉蘭獎男配），

于和偉直到2017年才拿第一個權威獎（金雞獎男配），2018年又獲得白玉蘭男配，

所以呢？他們在2015年之前那麼多年的優秀作品，就當真白演了么？甚至說明他們演技居然還比不上黃曉明或者范冰冰之流？誰相信？誰服氣？

還有許多像祖峰，王勁松，劉奕君，張魯一這樣，至今獎運不佳的好演員，尚沒有任何正規大獎或者次級獎的影帝視帝，可誰敢說他們的演技不好？誰能？誰敢？

不怕他們說不準什麼時候時來運轉，就和段奕宏、張譯、趙立新、張志堅、于和偉們一樣打臉么？

更不說還有偉大的張國榮這樣的例子，一生只有一個金像影帝，一個東京評論家影帝，多次在金馬獎金像獎的評選中，被人為刻意壓制和貶低，輸給那些遠不如他的對手，

然而他的光芒萬丈，正如《霸王別姬》《阿飛正傳》《東邪西毒》《春光乍泄》《胭脂扣》這些經典作品，輝映華語電影史，一年一影帝，再無張國榮！

近幾年來，某些流量明星的粉絲，因為不忿自己偶像拍了太多雷劇爛片，演技口碑極差，被公眾群嘲，便反過來去諷刺那些塑造過許多經典角色，演技精湛大眾有口皆碑、卻暫時沒有獎項、或者獎項太少的演員，是何等的無知者無畏！

當一個藝人不是靠自己的作品和角色去征服廣大觀眾，而是需要粉絲去和別人一遍遍科普，羅列他或者她獲得了多少國際國內獎項時，以此來證明其「演技」時，作為「演員」就已經輸了！

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