「揚州八怪」之李方膺
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康乾時期，
在我國繪畫史上，
出現了一個獨樹一幟的畫派
「揚州八怪」，
其思想性格和繪畫風格，均有異於正統，
帶有明顯的叛逆性和獨創性，
對後世的畫壇，
產生了廣泛而深遠的影響。
清 李方膺 《雙魚圖》
今天我們要講的是「揚州八怪」之一的李方膺，
李方膺（1695年—1755年），
字虯仲，號晴江，別號秋池，
抑園，白衣山人等，
通州（今江蘇南通）人。
寓居金陵借園，自號借園主人。
中國清代詩畫家、官員，
李方膺繪製的蘆雁、鷹和雞
李方膺出生於官宦之家，
一生經歷了康熙、雍正、乾隆三個朝代，
曾經任樂安知縣、蘭山知縣、潛山知縣、
合肥知縣，代理莒州、滁州知州等職。
李方膺清正廉潔，剛正不阿，
是個愛民如子的好官。
為官期間，政績斐然，
李方膺致力於水利治理，
著有《山東水利管窺略》，
此外他還重修了《樂安縣誌》、《莒州志》，
為後人研究清朝的歷史提供了很好的參考。
清 李方膺《魴鯉貫柳圖》
然而，他自身的性格卻與官場格格不入，
仕途上的起起伏伏使得繪畫成為，
他抒發不平之氣的重要方式，
造就了他在繪畫上的顯著成就。
清 李方膺 《蘭草圖》
他也是一個藝術上的多面手，
其畫路寬廣，各個題材都有所涉獵，
且畫工不凡，擅長梅、蘭、竹、菊、松、
蟲魚、走獸、人物，
幾乎每幅畫都有他的題畫詩，
反映了他的繪畫美學觀念和思想，
他沒有詩文集傳世，後人輯錄有《梅花樓詩草》，
存詩26首，散見於題畫詩中。
李方膺在繪畫上的成就是不容忽視的。
清 李方膺 《蘭草圖》
李方膺喜畫風竹。
他的《瀟湘風竹圖》畫一方丑石，
幾竿湘竹，竹梢彎曲，
竹葉向一個方向飄動，
顯示出狂風大作的情景。
畫上小題詩：
畫史從來不畫風，我於難處奪天工。
請看尺幅瀟湘竹，滿耳丁東萬玉空。
李方膺《瀟湘風竹圖》
他的《瀟湘風竹圖》鈐印更不同尋常，
三印或鈐一半，或是三分之一，
似隱藏於竹竿後，
畫面有層次感，尤其有巧思。
其中有「八千歲春」朱文印，
和「晴江」白文印。
李方膺 《瀟湘風竹圖》局部
李方膺畫風竹是有深刻寓意的，
他在另一首題《風竹圖》中寫道：
波濤宦海幾飄蓬，種竹關門學畫工。
自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛狂風。
清 李方膺《風竹圖》
他在宦海漂泊三十年，
遭受過幾次沉重的打擊。
雍正八年和雍正十年，
被投進監獄，
乾隆十四年在合肥知縣任上被罷官，
清 李方膺《拳石晴梢圖》
凡此種種，就是他所說的「波濤宦海幾飄蓬」。
所以他便棄官去學畫竹，
當了「畫工」，但他的性格依然未變，
「自笑一身渾是膽」，
從此在繪畫中此寄託自己堅決鬥爭的不屈精神。
李方膺《南風之熏竹》
丁有煜曾說：
「（李方膺）謝事以後，
其畫益肆，為官主力，
並而用之於畫，故畫無忌憚，
悉如其氣。」
清 李方膺 《瘦骨冰心》
李方膺的筆下，
狂風固然是不屈精神的象徵，
但這僅是畫家性格的一個方面，
他的性格的另一方面，
是對下層人民的關懷和同情，
促使他筆下的風，
化為使萬物欣欣向榮的春風，
使勞苦大眾得到溫暖的和風。
清 李方膺《清供圖》
他在《題畫梅》詩中寫道：
揮筆落紙墨痕新，幾點梅花最可人。
願借天風吹得遠，家家門巷盡成春。
李方膺《墨梅冊》十二開選六
實際上，李方膺愛梅，
是愛梅的秉性，愛梅的品格，
其實是自我人格的外射。
「識者謂李公為自家寫生，
晴江微笑而已」。
「為自家寫生」，
一語道破李方膺畫梅的心態和內涵。
《墨梅圖》軸，清李方膺繪，現藏於故宮博物院
《墨梅圖》款題：
「十日廚煙斷米炊，古梅幾筆便舒眉。
冰花雪蕊家常飯，滿肚春風總不飢。
乾隆十有九年十月寫於金陵借園。
李方膺。」
鈐印「夢中之夢」、「換米糊口」、
「膺」、「梅花手段」、「小窗風雨」等。
鑒藏印鈐「楚珍」。
乾隆十九年為1754年，
李方膺罷官後以賣畫為生，生活貧苦，
畫中的題詩反映了他忍飢作畫的樂觀精神。
李方膺《梅花圖軸》
李方膺好友袁枚評價其梅稱：
「傲骨郁作梅樹根，奇才散作梅樹花，
孤干長招天地風，香心不死冰霜下」。
李方膺《松竹梅菊四君子圖冊》
李方膺深諳「畫家門戶終須立」的繪畫藝術之道，
他曾經在多幅梅花藝術作品中提寫：
「鐵干盤根碧玉枝，天機浩瀚是吾師。
畫家門戶終須立，不學元章與補之。」
提出畫家在進行繪畫藝術創作的過程中，
要堅持自己的創作原則，
形成自己獨特的藝術風格。
李方膺《四君子圖冊》六開
清 李方膺《百花呈瑞圖》
李方膺在八怪中聲名顯赫，
其成就不亞於鄭板橋和金冬心，
在「揚州八怪」中屬獨一份，
但其思想卻沒有得到廣泛接受和認可，
究其原因可能有二：
一是李方膺作為八怪成員之一，
反對擬古，背離正統，為主流所不容；
二是他沒有專門的詩集傳世，
唯一為後人所輯錄的《梅花樓詩草》也己失傳，
但從研究中發現，其思想中有大放光彩之處，
尤其是他在繪畫上的創新精神，
以及關乎世道民生的高潔品格，
都值得後世的文人畫家所學習。
（文中圖片來源於網路，侵刪！）
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