北大博士:教你看懂王羲之的代表作
晚年王羲之勇於變法,終於完成從具有隸意樸質書體到嬌美流變書風的蛻變,書法捨棄秦漢的豐碑巨額而走向尺牘簡札的清逸,達到爐火純青,登峰造極的境界,並創造出一個時代全新的唯美書風。傳世作品據張彥遠《法書要錄》載有四百六十五種,由於朝代更迭,戰亂頻仍,至今已無任何真跡流傳下來,現所能見到的多為摹拓本和以真跡為藍本的刻本。今天擇其代表作試作賞析。
《蘭亭序》
《蘭亭序》
是晉穆帝永和九年(公元353年)上巳日(三月三日)王羲之五十歲所書。全篇集篆、隸、章草之法,中鋒起轉提按,意隨筆轉,線條如行雲流水,字體極盡變化,楷草兼施,平穩中寓險峻,相同的字皆有不同表現,全文有二十餘個「之」字,都加以變化,無一雷同。全幅意境渾穆,神氣洞達,瀟洒散朗如清風明月,樂中含悲悟生命玄理。可以說是境與神會,真氣撲人。羲之酒醒後再寫了十餘遍,皆不及原作,可見藝術的神來之筆是不可重複的。
《樂毅論》
《樂毅論》
是王羲之的小楷代表作。晉永和四年(348年)十二月寫《樂毅論》。此書「筆勢精妙,備盡楷則」(唐褚遂良),是羲之滿意之作,並作為兒子王獻之學書的範本。此帖雖為小楷,但筆法柔中寓剛,結構開縱橫,行筆自然清麗,雍容和雅,寄怫鬱之情於瀟洒工整的秀麗小楷之中。
《黃庭經》
《黃庭經》
虞龢《論書表》中認為這是王羲之的換鵝書。王羲之生性愛鵝,山陰曇禳村有一位道士養了一群白鵝,羲之想購買,但道士堅拒,說如能為我寫《黃庭經》(一誤說為《道德經》)便將一群鵝相送。羲之於是便住了半日,寫畢《黃庭經》,換回一群白鵝。李白有詩云:「山陰道士如相見,應寫黃庭換白鵝」。該帖被列為正書第二(唐褚遂良《右軍書目》),但因書作筆法與王羲之其他作品有不同之處,所以有人懷疑其可靠性。然總觀其書,頗具王書神理,勁氣內涵,風姿英挺,布局自然,筆法洒脫,為小楷上品。
《快雪時晴帖》
《快雪時晴帖》
《快雪時晴帖》
連同王獻之《中秋帖》、王珣《伯遠帖》被乾隆皇帝合稱為「三希」,並稱自己的書齋為「三希堂」。該帖為三希之首,是王羲之行書中楷則最為成熟的作品。作品是一件慎重的信札,為王羲之的精心之作,中鋒裹鋒,富於彈性,行氣如虹,充分體現出一種寓圓於方的陽剛之美。《蘭亭》以妍美為主,《快雪時晴》以骨力雄健為主,波磔分明,勁骨天縱,既飄揚灑落又蘊涵樸厚的意趣。
《姨母帖》
《姨母帖》
《姨母帖》以古樸為主,是王羲之書法中以拙樸高華勝的代表,因從章草演化而成,所以筆法上還殘留一些隸書的形跡,構造彰明,字字獨立,不相連綿。此帖摹拓極精,董其昌說:「觀此帖,雲花滿眼,奕奕生動,並其用墨之意一一備具。王氏家風,漏泄殆盡。」可見傳真度很高。該帖最能體現王羲之書法集大成的特點。他學張芝章草,書中橫畫,顯得質拙古樸,仍存隸意,且多有橫勢;他學鍾繇,增減骨肉,強化潤色與婉態妍華,而自成面目。筆勢遒勁,具有深邃高華之風韻和濃厚的書卷氣。工穩中藏流動,古樸中含典雅,無一筆失所,無一畫失節,百看不厭。最具晉人風格。
宗白華說:「晉人風神不滯於物,這優美的心靈找到了一種最適宜表現他們自己的藝術,這就是行草書,行草書純系一片神機,無法而有法,全在於下筆時點畫自如,一點一畫,皆有情趣,從頭至尾,一氣呵成,如天馬行空,遊行自在。」
《喪亂帖》
行草《喪亂帖》
行草《喪亂帖》最能見出王羲之真情懷和真血性。此帖反映了喪亂時期羲之痛苦不安的心情。因無意於書,所以書法反而更自然,更顯心性個性。開始三行寫得比較平和規矩,行書筆意較濃,後兩行草意轉多,尤其是最後三行,已屬逸筆草草,但性情之真與喪亂之痛卻躍然紙上。
《遠宦帖》
行草《遠宦帖》
行草《遠宦帖》筆力雄強,由龍虎之意態,用筆巧拙相濟,鋒芒咄咄逼人,縈帶儀態歷歷在目。
《何如、奉橘帖》
《何如、奉橘帖》
王羲之《何如、奉橘帖》既具備楷書的工整,清晰可認,又存有行書的動感,活潑可現,字帶逸氣,章法蕭散。
《
憂懸帖
》王羲之《
憂懸帖
》《憂懸帖》筆力飽滿,鋒芒畢露。其書伸縮性大,體變多,縈迴而剛健,生動而大美。
《平安帖》
王羲之《平安帖》
王羲之《平安帖》祥和秀美,勻凈流麗,鋒實墨飽,字勢開張,行距疏朗空闊,可謂神品。
《初月帖》
草書《初月帖》
草書《初月帖》以質樸和隨意性給人以新奇的美感和逸筆草草的魅力。第二行最後一字「停」,先寫右半部,後加左偏旁,以其行草流暢開草書倒插筆使轉之先河。倒數第二行未「具」字寫成「|」,一揮而下,力抵萬鈞。全帖點畫狼藉,鋒芒畢露,或似竹葉,或似蘭蕊,尾款一點一畫皆非直過,而是窮盡變化。結字大小不一,或長或短,欹斜平正皆隨性情和字形而定,行距錯落跌宕,變化莫測,使羲之頗受壓抑的暮年在筆墨之中得到盡情抒發,具有氣貫神完的感人力量。
《行穰帖》
草書《行穰帖》
草書《行穰帖》用筆肥厚,圓渾,流暢,同王羲之《十七帖》、《初月帖》皆不類,但它那流暢的行筆和跌宕的章法,又可以見出羲之的草書風采。該帖已然打破章草的陳規,走出了自己全新的路子。筆力清勁,點劃精到,節奏清新,格調典雅。
《寒切帖》
草書《寒切帖》
草書《寒切帖》最為蒼茫精到,字體還殘留章草的某些筆法,字形大小疏密短長肥瘦倏忽萬變,章法通篇貫注,氣象內轉收斂,墨色枯潤相合,臻達神境。此帖書體遒勁妍潤 ,沉著流動,寫時好像毫不費力,體現王羲之晚年書法高度成熟,水到渠成,極致妙處。正如唐人孫過庭說:「是以右軍之書,末年多妙,當緣思慮通審,志氣平和,不激不勵,而風規自遠。」所以能夠「不激不勵,而風規自遠」。
《長風帖》
《長風帖》
《長風帖》字字挺拔,筆筆奔放,圓勁激越,充滿動感。
《妹至帖》
王羲之《妹至帖》
王羲之《妹至帖》情感強烈,字與字之間,顧盼呼應,意態活潑飛動,神形合一。
《大報帖》
王羲之《大報帖》
王羲之《大報帖》奔放躍動,頗具動態美,表達和抒發書家的情感。
《游目帖》
《游目帖》
《游目帖》寫意性發揮到極致,用筆上起搶收曳,化斷為連,一氣呵成,變化豐富而又氣脈貫通。
右軍的草書並非其最高成就,但他卻奠定了草書藝術的基礎,自晉代以來,凡作草書,無不受其影響。後來,王羲之的草書也遭到唐代書論家張懷瓘的批評,認為「有女郎才,無丈夫氣,不足貴也」。但是我們應該看到,王羲之書風是晉代尚「韻」書風的代表,傳達出晉人尚志氣平和、不激不厲的審美理想,這與唐代尚「法」的雄強陽剛書風的確不同。這僅是各自代表一代審美風尚而已,不宜強求一律。
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