Anitama新聲｜創作的奴隸

作者：謝楓華

封面：《Comic Girls》

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摘要

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漫畫家外園昌也家有愛犬「メル」。他在推特上緊急招募助手。除了基本的工作條件之外，他還特別提出一點要求：來應聘助手的，必須是「不怕狗的人」。

（https://twitter.com/hokazonomasaya/status/1083624132497965056）

輕小說作家鷹見一幸看到這條推文，想起一件往事：他的朋友去應聘他崇拜的漫畫家的助手。老師問：「你有什麼過敏嗎？能接受狗嗎？」那朋友緊張之下，回答：「沒問題，我啥都能吃！」

（https://twitter.com/takamikazuyuki/status/1083909597100797953）

輕小說編輯三木一馬說，動畫演出家長井龍雪曾對他說：「我是創作的奴隸。」三木聽了，認為這句話是一個與長井非常相符的詛咒，同時也意識到自己完全沒有達到那個境界，感到非常消沉。他也想要成為作家的夥伴，同為奴隸比肩而立。因為從他們的角度看到的景色，一定非常令人辛酸苦悶，卻又非常令人歡喜雀躍。

（https://twitter.com/km_straightedge/status/1083366338754539520）

能夠奴役創作者的，有創作就足夠了。

動畫人橋本敬史說，他 28 歲時，如今已故的増尾（昭一？）先生曾教誨他，有了一定程度地位的人，就不要接報酬低廉的工作。因為如果我們接了便宜的活，年輕人接活的時候就無法要求比我們更高的報酬。從那之後，橋本開始在接工作時和委託方就報酬認真談判。當然，他認為就算是年輕人，也大可以談判報酬。

（https://twitter.com/norider1965/status/1084434937749549056）

記得上大學的時候，老師們也曾經說過類似的話，要求我們不能賤賣自己的專業技能。

動畫人西位輝實轉引了一位 Khara 員工的言論：

要把 80 分的動畫做成 85 分，就要為這 5 分花費和做到 80 分相同的能量（成本和時間）。而如果要從 85 分 做到 90 分，需要的能量還要翻倍。

（https://twitter.com/NishiiTerumi/status/1084417103392694272）

西位引用這番話，是想要呼籲給能夠做出 90 分動畫的一流創作者支付應得的報酬。

而 GENCO 的動畫製片人米森裕人則從另一個角度補充說：更難的是，要拿到 90 分，往往必須知道 90 分的片場和質量應該是什麼樣子的。就算一味蒙著眼睛堆砌成本和時間，也實現不了 90 分。「學習前人」大概說的就是這個，還有「環境」和「意識」也非常重要。

（https://twitter.com/nigo_016/status/1084508552591360000）

要說與傑作相襯的待遇和相襯的環境，我們剛好有一個現成的榜樣。

動畫人金子志津枝看到有國人在推特上發了《哆啦 A 夢》2004 年特別篇 ED，用的是她第二次擔任作畫監督的劇場版《哆啦 A 夢 大雄的汪喵時空傳》。這令金子感到非常懷念，藉機回憶起了往事。

當時，芝山努監督採用了沒有人設經驗的金子設計的莎美和喵五的形象，還有海報上阿一和大雄相視的主意。金子曾經請芝山監督給她一些提示，芝山監督卻說「畫畫的都覺得自己才是最好的」，拒絕直接出手點撥，相信金子的自主性。

在製作主任外崎真的努力下，劇場版請來了超級動畫人小西賢一。因為這份緣分，後來小西在《大雄的恐龍 2006》還擔任了作畫監督。小西教給了金子很多東西，如作為作畫監督的態度等。

說是「教」，其實小西基本上沒有直接教過她什麼東西。這種技術工種，親眼看到別人的工作，就能學到那個人的工作態度，已經足夠令金子感謝了。

金子從屬於 SHIN-EI 動畫，是在楠部大吉郎會長還在世、SHIN-EI 還是家族企業的時代。楠部會長自己是作畫出身、非常重視畫面。2010 年 SHIN-EI 動畫成為朝日電視台的全資子公司，之後不久，金子便離開了公司。

雖然金子已經離職，但是前 SHIN-EI 製片人別紙壯一每次在餐廳與她會面，一定會自己連她們創作者的賬一併結了。

金子剛入社不久的時候，別紙曾經委託她幫忙畫《小超人帕門》的委託書，金子畫得非常努力。一開始，曾經有別人向別紙提出一個很便宜的報價，但別紙聽了反而大怒，曰：「不多付一些不行！」於是向金子支付了多一倍的報酬。

金子稱別紙是一個討厭吝嗇、作風瀟洒、非常帥氣的人。她非常感謝別紙。

（https://twitter.com/QQQnekoQQQ）

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