從裡到外都是全新的！雅馬哈CX-A5200家庭影院前級功放試用
對於當年試用的雅馬哈CX-A5100，我是非常矛盾的——因為這台功放有著當時最大的聲場與最華麗的中高頻表現，但低頻輪廓感不好，聲音比當時同級別實體感差也確實是很明顯的事實。
加上在全景聲時代，DSP功放確實變得有些雞肋，3D DSP HD3聲音並不像當年7.1聲道時代的DSP聲場模式那樣出彩。
於是，當CX-A5200在推出的時候，我算不上有多關心。
但我不關心，雅馬哈的死忠粉們卻十分上心。他們時常在我的文章後面留言要求評測最新款的雅馬哈功放。
的確，我當初做發燒堡這個自媒體，定位就是要評測主流的AV功放，所以CX-A5200這台功放作為雅馬哈家庭影院功放的新旗艦，我理性去試。
雅馬哈CX-A5200加原配11聲道後級
實際上雅馬哈CX-A5200是有原配後級的，但我對日系多聲道後級向來沒什麼興趣。所以我就不為大家去測試了！
不過，這台原配後級是11聲道的，如果想配7.1.4聲道家庭影院，但不想購買兩台多聲道後級的，這台後級是可以考慮的。
原本我以為試用雅馬哈CX-A5200是一個簡單的工作，我只需要講解一下這台功放和前輩CX-A5100有著什麼樣的差別。但當拿到這款產品，仔細看過資料並且親自使用過之後，我發現這是一台由內致外全新的產品，不管從產品硬體、軟體UI、聲場技術以及聲音上，都和CX-A5100有著我和我父母代溝一樣大的區別。
很明顯，這台功放的評測文章如果按常規方式去進行，將會變成一篇超長文章。
為了讓大家更好的理解這台功放，也為了減少我的工作量，所以我在本文中放入了五段視頻，對這台功放進行講解。
作為2019年的第一篇AV功放評測文章，摩大大認為也應該有一些變化。
看過本文之後，也希望大家給我提一些建議和意見！謝謝！
雅馬哈CX-A5200
這些logo便是CX-A5200支持的新格式
在天龍馬蘭士旗艦產品已經開始布局13.1聲道的時候，晚些時間推出的雅馬哈CX-A5200依然把聲道數維持在11.1，這一點讓我還是比較意外。
當然我看過CX-A5100的發布會PDF文件之後，我發現相對於增加聲道數，雅馬哈的工程師把精力用在了全新的聲場模式Surround AI與精進產品的音質上。這一做法，我非常認同！
同時，對最新視頻格式的支持，對於雅馬哈CX-A5200也是尤為重要的。
好了，還是從正常順序開始介紹這款產品。
航空箱是送測產品專用包裝
當我在朋友圈曬出這台雅馬哈CX-A5200，下面立馬就有好友吼出NB!一看包裝箱就不是便宜貨！
拜託!這可不是市售版本的包裝，這是為了方便運輸給媒體，以及加參展會布展，廠家專門定製的航空箱。
左邊放功放，右邊是遙控器和附件
正面和上一代產品沒什麼區別
頂部是一塊較厚的金屬板
口罩內部
背部介面
XLR模擬輸入，是日系AV功放比較少見的配置。而唱放的加入，是這兩年比較流行的做法。
雅馬哈CX-A5200把一區的HDMI OUT1和2放在一起，而Zone2的HDMI out放在了另外一邊。
介面大多數鍍金，但HDMI介面並沒有鍍金處理，這一點和日系AV功放的競爭對手保持一致。
雅馬哈CX-A5200
當我把雅馬哈CX-A5200的拆解圖片放到朋友圈的時候，我的一位老同事留言：一看這PCB板就知道不是便宜貨！
而我問他：你是不是想起了在天極評測電腦主板的數歲月！
十幾年前，摩大大當時供職於天極網硬體頻道。而當時送測的主板中最貴最好的產品，一定是intel原裝主板。而雅馬哈CX-A5200的PCB板，和那時的intel原裝主板在色彩和材質上的觀感是一模一樣的！
這種PCB板在我的老同事眼中，一看就是高級貨。對於這一點，我是完全認同的。
這是2016年評測的CX-A5100
看看三年前測試的CX-A5100，整體布局相同，但很多細節處已經完全不一樣了。
這幾個圈圈出來的地方，是最容易看出區別的。晶元更新、電源更新、散熱和避震的細節也都更新。
兩代功放對比表
這裡先給大家獻上對比表，然後我再慢慢給大家講區別。
機箱內部要滿一些
機蓋上貼有止震膠墊
AV功放最最重要的HDMI解碼板
這兩塊應該是解碼晶元
相對於前代已經升級
看樣子這下面應該是網路相關的電路板和晶元，而翹起的銅片會接觸在機蓋上，這估計是為了接地而設計？這一細節在CX-A5100上是沒有的。
這幾塊鋁散熱片相對於CX-A5100的，也是明顯更加粗壯和精緻
進電的電源PCB板
上圖是CX-A5200市電進入的第一道PCB板，這裡明顯是有一個彎折金屬片的遮擋，估計是起一定的屏蔽作用。
如果你要更新保險絲，提升聲音和畫面表現，也在這塊PCB板上
不過，我建議你如果要玩保險絲，請側面放倒這台功放再去操作，這樣在取上保險絲失手時。那細小的保險絲不會掉到機箱底部去。掉下去容易，取上來就難了。
另外，這台功放是值得更新發燒保險絲的，規格是20mm，2A或者3A都可以。
變壓器的底座加厚
變壓器相對於前代產品也有所升級
中間是變壓器，左右兩邊都連在中間的電源上
這塊電路板我和CX-A5100作過比對，差別不大。電路板上還標著CX-A5100的型號。
這塊板一邊連著變壓器，另外一邊連著XLR輸出電路板。
而這是變壓器右邊那塊PCB板，這一塊PCB板連接著HDMI PCB板。
前置面板的HDMI介面，大多數功放的處理，都是用帶HDMI接頭的HDMI線，從HDMI解碼板上直接轉接到前面板上。
而CX-A5100則是使用了專用的排線進行連接，哪種方案好？我也不清楚。
和頂蓋有可能會觸碰的排線，也進行了消震處理
排線處用透明塑料片隔離固定
機箱頂部前側，印有支持的新格式
雅馬哈高端功放才會使用的五腳墊設計
底板材料也有厚度上的增加
側面也用了較厚的金屬板
在雅馬哈CX-A5200硬體上的提升，以及細節上的處理，我們看得出雅馬哈的工程師把這台前級打造得比他的前輩更加發燒！
在用雅馬哈CX-A5200去替換我正在使用的Integra旗艦前級DRC-R1.1時，我用手指敲擊了這兩台功放的頂板、側板和底部。很明顯雅馬哈CX-A5200在這三個部位的聲音都比Integra DRC-R1.1聲音更加沉悶。
用手去按壓這兩台功放頂部，Integra用不了多大力氣就能變形。在日系AV高端功放中，安橋的產品機殼明顯用料是最水的。安橋的工程師，是不是應該考慮一下在下一代產品作出一些改變？
必須單獨講講遙控器
以前試用雅馬哈CX-A時，我就對遙控器提出了表楊。
這個電池用得最多的遙控器，就是當時日系前級中，做工與用料最好的遙控器。
而CX-A5200明顯比他的前輩做得更加出色。
最下方便是CX-A5200的遙控器
不管是遙控器的握起來的手感，還是按鍵的觸感，以及夜光功能及造型，都非常好。詳細的，大家可以看視頻。
全新的影院前級與全新的UI
我並不太喜歡雅馬哈用在CX-A5100上面的那套UI，因為這個界面好像在2016年時就在用了。
CX-A5100的操作界面，這個界面不但是看膩了，同時有些時候還會覺得反應有點慢，顯示晶格也很粗。
全新的UI不僅僅是解析度提升，響應速度提升。同時它對每一個菜單都有詳細的說明。實際上，對於老手來講，不看說明書也能完完全全的用好這台功放。
不過，我建議CX-A5200的機主還是看一下說明書，原因有兩點：
1、說明書寫得非常詳細，對整體功能有更好的輸理
2、新功能太多，不得不看
舉個例子，拿雅馬哈最出名的Cinema DSP聲場功能舉例，說明書中不單有概念說明，還有每一種模式的詳細註解
這幾個模式是最常用的，也是最經典的
而這一些就是迴音比較豐富的，模擬各種出名的世界著名場地的。這些實際上我並不喜歡，但對於喜歡玩功放的人，可以自己嘗試切換對比使用。
另外，如果你想欣賞相對原汁原始的，那麼採用STRAIGHT模式是一種選擇。
或者，選用SUR.DECODE AUTO，也能讓你自動去回放出正確的杜比全景聲或者DTS X音軌。
而如果是用於Dolby TrueHD 5.1/7.1，DTS HD 5.1/7.1，SUR.DECODE AUTO也能自動切換到相應的混音模式，用杜比或DTS的解碼器混音至7.1.4輸出。
與很多功放不同，雅馬哈CX-A5100可以內置兩套音箱的設置並隨時切換，這意味著你可以同時從CX-A5100的RCA和XLR同時連接兩套獨立的影院切換使用。對於我這種職業評測人員以及經常換音箱聽的人來講，這是非常好的功能。
而關於家庭影院音箱的配置與設定，我在視頻中進行講解。
如果在裝修準備埋線的朋友一定要記住——這台雅馬哈CX-A在7.1.4的.4音箱使用上，只允許前置增高、置頂、與杜比反射式音箱這三種方式。不允許把7.1.4設定為9.1.2的地面九聲道模式使用。
看過視頻之後，相信大家都理解了為什麼這種9.1.2的擺位方式這台功放是支持不了。所以接下來的試用和客觀參數測試，都用了7.1.2的方式去完成，器材是全套的STARKE喇叭。
菜單頂功能註解
目前這一版的固件中，UI中並沒有對菜單頂進行詳細的註解，不過說明書上有。
估計今後的固件升級中會完善起來。
另外，在遙控器上的1到8個數字，對應的便是上面兩張圖的場景設定。你可以根據你的需求設定好功放的聲場和畫面模工，再直接喚出使用。
CX-A5200和他的YPAO以及手動PEQ
當年，CX-A5100有著日系中最強的自動聲場修正工具YPAO。而現在，CX-A5200的YPAO依然是同級別中最好的自動設置工具。
以上是說明書上關於YPAO的描述，接下來是實操。
MIC接入功放
多功能測定會允許你最多測試8個座位
這裡也有功能說明，這個貼心的說明是我非常喜歡這一代雅馬哈UI的原因。
而測試角度以及高度需要用到隨時的這個測試座子
第一個位置
前期測定判定你用了哪些音箱？他們分別擺放在什麼樣的位置？同時他們連接在功放的哪一個介面上？
完成了基礎設定之後，角度和高度測試，依然還是在第一個位置去完成。
完成測試後會提示你更換到點位2
點位2
點位3
點位3
點位4
而要做點位4的測試，需要額外的一段支架。
這兩個洞大小不一樣，所以這支架是不可能反著安裝的
第4點位在中間的上面
測試完成
mic在四個點位測試，便可以對音箱的水平角度和垂直角度均算出準確的定位
接線處會顯示你的音箱接在前級輸出哪個部位
在這台功放上要注意一下的是7.1.2（天空聲道在聽音位頭頂）的接法。一般來說，這種7.1.2的0.2會連接在第二組天空聲道上。而雅馬哈CX-A5200是不能採用這種接法的——因為如果你關閉第一組天空聲道，那麼第二組天空聲道是無法強制打開的。
所以，正確的做法依然是連接在第一組天空聲道上，然後通過YPAO的設置，把這個連接第一組天空聲道的音箱位置，設定在房間正確的位置上。
YPAO的自動測試準確的測試出我的大落地主箱有著完整的頻響
不過，我還是手動把他改為80hz分頻
這樣更好管理前三的低頻以及得到更好的驅動效率。
而對於YPAO的EQ設定，則在這個EQ參數選擇中
關於YPAO的自動EQ模式選擇，以及手動PEQ的使用，請大家看下面這一段視頻。
YPAO的三種EQ模式以及手動PEQ設定界面
關於YPAO的三種模式以及手動PEQ，接下來便是詳細的參數說明。
YPAO均衡模式的主箱表現
首先我們看的是YPAO均衡模式的主箱處理，測試均為右聲道，80Hz進行分頻。
CX-A5200對右聲道的低頻駐波進行了處理，並且壓低了2k到16k的高頻頻響。
可以看出處理之後的2k-16k變得非常平直，並且讓這一段的聲壓是明顯低於100Hz到2K部分。
這是一個神奇的處理，因為之前我試過的所有AV功放，包括雅馬哈CX-A5100都不會去刻意的壓高頻。
但這樣的頻響，好處是能讓大聲壓更加耐聽不吵。對於低端系統有好處，而對於高端系統，比如STARKE H5的鈹高音來講，會讓系統的分離度和高頻動態有所影響。
三種YPAO模式的對比
自然模式相對於均衡模式，把2k-16k的高頻壓得更低。
而模擬前置模式實際上就是把均衡模式的所有參數照搬，但是對左聲道和右聲道採用直通不用EQ，所以測試數據上這個模擬前置的右聲道，實際上和不開EQ的表現是一樣的。
所以這個前置模式的高頻2k-16k沒有被壓低，同時低頻駐波也沒有處理。
低音炮通道的YPAO處理
而對比一下原始低音炮頻響與YPAO均衡模式的處理，這個曲線並算不上太理想。
但好就好在，YPAO模式還有手動EQ，並且可以在自動EQ的基礎上進行修改。
視頻中有介紹如何將自動EQ複製到手動PEQ選項之下，我還是直接給大家手動EQ後的結果對比。
右聲道YPAO均衡模式自動EQ
先複製YPAO均衡模式，再用手動消除YPAO的高頻處理
右聲道頻響
手動EQ在這裡釋放出了被YPAO自動EQ往下壓的高頻部分
低音炮通道YPAO均衡模式自動EQ
完全手動PEQ調試的參數
低音炮通道頻響實測
而對於低音炮通道而言，建議有能力和經驗的朋友大家盡量使用手動EQ去處理。
自動EQ
手動EQ
很明顯，讓YPAO自動EQ之後，再複製所有聲道的EQ參數到手動模式上。再進行手動EQ，就是這台CX-A5200最佳的打開方式。
當然，前提是你得有相應的第三方測試工具，並具備相應的知識和調試能力。
否則，我建議各位還是直接自動YPAO就行了。不懂不要亂搞，我又一定奉勸各位。
同時，這個測試也讓我們了解到，雅馬哈的聲壓調節方式，也是讓低音炮高出主箱10dB的聲壓。從等響曲線的聽感上來看，這也是現在主流的家庭影院功放的設定方式。
解讀聲場Surround AI模式
在評測CX-A5100時，我有講過我並不太喜歡3D DSP HD3，因為這個模式感受非常缺乏新意。
感覺這是為了能讓Cinema DSP突破7.1的限制，把聲混音至天空聲道的一次強制升級。
3D DSP HD3的聽感讓我產生一種懷舊心理——就好比我年少輕狂時，浪了一個暑假什麼作業都沒有做，明天就要開學交作業了。然後我用都選C的方式，把作業做好交給老師，我認為反正作業多了老師也不會仔細看，這是一種矇混過關的心理和行為。
而為什麼我講雅馬哈CX-A5200是一次由內至外的更新，除了前面講的硬體升級UI升級那一堆，這個智能聲道Surround AI，才是重中之重。
這是雅馬哈30年的技術結晶
為什麼叫Surround AI？我理解這是為了把這一最新的技術和之前的Cinema DSP區別開來，從戰術上講，這是絕對正確的。
Surround AI目的，就是提供更有沉浸感的體驗。
Surround AI的處理過程
四種項目的增強表現
每種圖示的意義
當打開Surround AI後，你再按其他任何聲場模式，都不會再切換過去。不管你是幾聲道的音源信號，都會被處理成功放設置的最高聲道數輸出。
打開Surround AI後，按遙控器的選項進入菜單，再選到屏幕信息，再按右鍵，就能看到顯示Surround AI實時處理的那個藍色小球。這個我也在視頻中為大家進行了演示。
紅色小圈便是AI字樣
打開Surround AI功放也有相應的顯示。
除了Surround AI，還有一個功能便是MusicCast也是這一代雅馬哈功放所配備的。
MusicCast實際上是一種全宅的智能無線音樂欣賞解決方案。
但同時，MusicCast音箱也可以無縫的連接到AV功放上。
甚至把他們當作家庭影院系統中的環繞音箱使用，對於沒有音箱線的朋友來講，這是一種福音。
但是對於CX-A5200的用戶來講，我理解意義不大——因為用旗艦純前級的人，是不可能允許像MusicCast音箱這種功能性大於音質的產品出現在他們的影院中的。
他們一定會選擇和主音箱同系列或者完全一模一樣的音箱產品以得到最佳的音質體驗。
這個功能對於採用家庭影院低端合併機的用戶來講，我認為意義更大。
發燒堡對於高端和旗艦級別家庭影院功放的關注重點，依然在於影院功能和音質這兩件事情上。所以對於雅馬哈CX-A的MusicCast、Airplay、藍牙、NAS播放、U盤播放功能我都沒有去試用。
如果你對這些感興趣，那麼可以百度一下，肯定有其他媒體試用。
完成7.1.4
當我又仔細研究了說明書和國內網站上的一些資料之後，我不得不找出KK，把他接在前置場景聲道的位置，完成7.1.4的設定。
因為我發現完整的7.1.4聲道的布局對Surround AI來講，太重要了。
這個評測做得累不累，真的是太累了。因為產品更新和技術更新太多。
手機APP使用感受和聽感
聲場模式太多，AV功放功能太多，從樂趣的角度上來講是好處，但比遙控選取的角度上來講是災難。
不過，當使用Yamaha的APP之後，這一切變得非常容易。
左邊就是AV功放控制程序，右邊是MusicCast的
DSP模式再多也就怕，想要哪個直接點
關於這一個APP的使用，大家看視頻介紹，比較好。
好了，關於功能上的東西，就講到這裡。接下來，我主要看看這台功放的聲音特點，特別是和前代產品以及日系同類產品橫向對比。
當設置完成之後，我直接開始看《毒液》第一次打鬥的這個場景，不管CX-A5200使用哪個模式，它都是目前日系功放之中，環繞聲道最活躍的功放！
並且，這種動態和解析力，是之前CX-A5100完完全全無法企及的。
我們這裡一定會用CX-A5100和CX-A5200進行對比，但實際我聽下來，這種對比毫無意義。
在所有的對比項中，我認為只有對白厚度，CX-A5100在我印象中好一點。其他不管是聲音保真度、聲音動態、聲音穩定性、高低頻的延伸、全頻的解析力和細節，CX-A5200完完全全超過上一代產品太多。
這兩台產品的推出時間相差兩年多接近三年，對於音響產品中科技含量最高的AV前級來講，這意味著天上地下。
上一代CX-A5100我對於他最大的不滿是中低頻差線條感，和同級別競品比，他要軟和糊一些，缺乏低頻的肌理和輪廓。
然後在CX-A5200中，這一缺陷我認為基本上消失了。當然，他依然不是馬蘭士AV8805那種走高密度但硬橋硬馬的聲音，雅馬哈在日系功放中聲音的確算柔的。但我認為CX-A5100是柔美中偏向軟的那一類，CX-A5200的柔美中卻帶有AV功放應該有的火氣。
這款雅馬哈的功放產品，和今年的天龍馬蘭士一樣，已經走向成熟。
單獨聽人聲出差的影片，雅馬哈CX-A5200的人聲算比較中正，不厚不薄那種。雅馬哈CX-A5100人聲聽起來厚一些，但其實如果去對比這兩台前級，你會向現這種厚是因為高頻和低頻的兩端延伸不夠，而造成聲音往中頻擠的一種表像。
不管放試機碟，還是文藝片，雅馬哈CX-A5200那種通透的清晰的，動態極大的聲音，明顯比老產品更加自然且真實。
我是從Integra旗艦前級DRC-R1.1時換到雅馬哈CX-A5200，從解碼出來的細節和全頻動態而言，也能感覺到雅馬哈CX-A5200是新上一年的產品了。
同時，不得不感嘆，安橋的自動EQ以及手動EQ真的應該換代，特別是對低音炮的EQ處理上，安橋在日系中已經是最差產品——自動EQ基本上低音炮不怎麼處理，而手動EQ處理頻段極少，同時調節範圍也非常有限。
而論馬蘭士AV8805和雅馬哈CX-A5200的對比，這兩者風格差異巨大。
馬蘭士AV8805走的是聲音高密度、高實體感的聲音風格，聲場沒有刻意外擴，基本上就在音箱前後一米的水準。聲場聽起來從外往裡面圍，以音箱擺位為界。所以，這台功放特別適合用於大空間。
而雅馬哈CX-A5200的聲音風格是寬大聲場，柔美全頻取向。但聲音密度比以前的雅馬哈產品有著非常明顯的提升，全頻動態也是明顯增強，你能聽到非常迅猛的低頻動態，打擊力和氣勢不俗。你也能聽到浪起來的中高頻，這很贊。講到音色和聲場，我更喜歡現在的雅馬哈CX-A5200。
幾種模式的對比
最後我要講講幾種模式的對比的區別和我的個人喜好，STRAIGHT模式、SUR.DECODE AUTO、Cinema DSP和Surround AI。
首先講上一代我已經不太喜歡的Cinema DSP，這個模式相對於雅馬哈CX-A5100上同樣模式的聽感，進步明顯——主要是聲音發虛的問題解決了不少。但在之前提到的STRAIGHT模式、SUR.DECODE AUTO和Surround AI這幾個模式對比，他的聲音聽感依然要「虛」一些。通過調整具體DSP模式中的詳細參數，會有所提升，但在雅馬哈CX-A5200，哪怕是那些經典的DSP模式都不建議使用，因為這台功放有更好的Surround AI了。
另外，就清晰度而言，STRAIGHT模式最好、SUR.DECODE AUTO其次、Surround AI再弱一點點。但這種清晰度的差別，算比較輕微的。屬於，我如果按切換鍵，不告訴來聽音的客人，他不會在切換時提出異議的那種。
但如果講到包圍感和聲場，這個搬位順序會倒過來，Surround AI>SUR.DECODE AUTO>STRAIGHT。實際上，這就是雅馬哈自己最新的混音科技（Surround AI），杜比和DTS自己的上混技術（SUR.DECODE AUTO）和多聲道解碼直通（STRAIGHT）的區別。
如果人喜歡家庭影院帶有電影院的那種堂音，那麼Surround AI我認為你肯定會喜歡的。
如果你是喜歡玩Hi-Fi的，聲音都經聽最清晰的原汁原味，對聲音的輪廓追求比氛圍更看重，那麼STRAIGHT會是你最喜歡的。但這個模式對於非全景聲和DTS X的音軌無法提供天空聲道的支持。
SUR.DECODE AUTO無疑是一個折中和平衡的選擇。
寫在最後
經常有人問我平價的AV功放前級到底選哪台？特別是日系幾小強的怎麼選。
一直以來我都有一個標準答案，如果不摻品牌喜好和不談客觀空間大小，那麼就應該是哪台最後面市選哪台！
其實對於CX-A5100我認為是一台優點缺點都比較突出的產品，而到了雅馬哈CX-A5200我對於這款產品則是非常認同了。
我喜歡那些勇於修正自己問題，並且努力創新的產品。雅馬哈CX-A5200不管從做工、用料、產品硬體更新、軟體更新、聲音技術更新，以及遙控器和APP的配置上，都讓我感覺到了新意和廠家的誠意。
實際上，這種到處都是」新「內容的評測產品，無疑是加重了我的工作量，讓我不得不大段的錄視頻去對產品進行講解。
但將這款產品作為2019年AV功放的開篇測試，我認為很值得——我給這台功放的最終評價是，這是目前為止我用過的日系功放中最好玩的一台，聲音也比較好聽。
