《大盂鼎》銘文造型分析

《大盂鼎》為西周早期青銅器，其銘文在當時屬於「官體」，結構嚴謹，排布有序，分析其結構如下。

1.結字瘦長，大小多姿

大篆的象形元素較之後來文字保留較多，其書寫亦更加「原生態」，文字大小、正側的決定因素更多是他的造字原理與自然形象。有一點文字學基礎的同學應該都知道「獨體為文，合體為字」，大篆中「字」的形體往往都比較大，因為是由大於或等於兩個的「文」合併而成，而每個「文」不論作為單字還是偏旁亦有明顯的大小長扁，而《大盂鼎》本身結字較之《散氏盤》等金文更加「瘦長」，臨寫時切忌過於方正。

《大盂鼎》中的大小關係

2. 方位多變，顧盼生姿

大篆中「字」的組合形式十分活潑，同「字」的偏旁組成往往也會有微妙變化，組合往往不作正局，在臨寫時要觀察仔細。

《大盂鼎》「敢」字的兩種處理

《大盂鼎》偏旁組合的位置關係

3. 正側相倚，一派天機

由於大篆尚未完全脫離象形規範到格子中，所以很多形象更接近他們的「本源」狀態，如「月」像一彎月牙，而「受」字就像一個人遞給另一個人東西的形象，書寫時不應把這些形象規範、規律排列，盡量保持原有風貌，且無論是「文」或是「字」往往都不作正局，有一定角度。

《大盂鼎》中的「月」與「受」

《大盂鼎》結構中的「側」勢

4. 自然排布，疏密有致

《大盂鼎》的疏密關係微妙且有奇趣，由於其自身文字的「象形」性質，在排布時相對「原始」，但往往不作中正對稱的形態，書寫時應仔細觀察，如實表達。

《大盂鼎》結構中的「不對稱」

5. 鑲嵌得宜，形散神聚

雖然大篆沒有緊密的穿插，但在部首的組合中，還是有筆勢呼應的，使沒有直接連接在一起的部分顯得渾然一體，這就是平時所說的「形散神聚」。

《大盂鼎》上述結構特點，有了這五個思路，任何大篆都可以分析透徹，舉一反三，可提高學習效率。

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