轟動中國影壇的《讓子彈飛》，那是屬於姜文的最好時代

《讓子彈飛》是華語電影史上最佳的商業片作品之一，在2010年的賀歲檔，票房大爆6.61億，居當時華語片影史第二名，更製造了空前的話題熱度，令當時無數影迷津津樂道，一時間街頭巷尾，人人爭談。如果是華語電影市場票房爆炸性發展的當下，必然能取得20億以上的票房成績，絕不會有任何意外。

姜文導演在《讓子彈飛》此前的三部作品，《陽光燦爛的日子》取得5000萬票房，是1995年的內地票房冠軍，該片還入圍威尼斯電影節，在金馬獎獲得了八項提名六項獲獎，讓17歲的夏雨獲得了威尼斯影帝和金馬影帝，也讓姜文手捧金馬獎的最佳影片、最佳導演和最佳編劇三座獎盃。

《鬼子來了》在戛納電影節獲得了評委會大獎，也是華語電影在這座國際藝術電影最高聖殿取得的第二佳績，僅次於《霸王別姬》獲得的金棕櫚大獎。

《太陽照常升起》入圍威尼斯電影節，並在金馬獎、金像獎和亞洲電影大獎獲得了九項提名和三次獲獎，姜文個人獲得五項提名，並拿到金馬獎最佳剪輯獎。

從1995年到2007年，12年里姜文僅僅拍攝三部電影，全部入圍歐洲三大電影節，捧出了威尼斯電影節有史以來最年輕的影帝，自己也獲得金馬獎的四座獎盃。

這樣輝煌的成績，也讓《讓子彈飛》在籌拍期間，就引發了兩岸三地電影界的廣泛關注，最終組建的演員陣容極為豪華，雲集了七大影帝和一位影后的全明星陣容：百花影帝姜文、金像/金馬影帝周潤發、戛納/金雞/百花影帝葛優、柏林影帝廖凡、華表/百花影帝陳坤、華表影帝邵兵，還有片頭客串的金馬影帝馮小剛，以及金像/金雞影后劉嘉玲。（當然，廖凡、馮小剛是在那之後才獲獎，但他們的演技早已是有口皆碑。）

所以，以陳坤這樣電影圈一線男星的咖位，居然還要主動向姜文申請，才得到了一個戲份不多的反派角色「胡萬」。

因此，參演的影帝們都使出了渾身解數，從對白台詞到每個動作表情，都在令人目不暇接地相互飈戲；並沒有誰因為自己是配角，就草率地敷衍鏡頭，劇情巧具匠心的設計，幾乎每句台詞的各種明喻隱喻，更讓廣大影迷回味無窮。

如影片中的最精華片段，「黃四郎」（周潤發）在府上擺下「鴻門宴」，宴請「張麻子」（姜文）和「湯師爺」（葛優）這場戲，三位主角暗含機鋒的唇槍舌戰、三大影帝你來我往的不斷飈戲。

彼此的鬥智斗勇，更讓每個看過的影迷都連呼過癮，每個汗毛孔都透著難以言喻的舒暢，

這段場景人員簡單，沒有任何華麗特效，完全是靠演員每個細微動作和豐富面部表情而撐起來的精彩片段，也足以載入華語電影史冊，成為永恆的經典。

2018年初，湖南衛視《聲臨其境》欄目，邀請了金爵獎影帝郭濤、白玉蘭獎/飛天獎視帝黃志忠、話劇白玉蘭獎/金獅獎得主郭京飛等三位中生代實力派演員，來重現這段經典場景。然而，雖然他們同樣有影帝、視帝頭銜加身， 過往的演技口碑也一直頗受好評，臨場表現也足夠出色和賣力，然而網友觀眾們卻並不買賬，反而紛紛在點評中表達了善意勸告：不要輕易挑戰前輩的經典。

《讓子彈飛》和所有的姜文作品一樣，每句台詞其實都極具深意，包含隱喻，可以讓不同立場和觀點的各類觀眾去做多重解讀，更夾雜了各種別具匠心向影史大師經典作品致敬的橋段，足以令讓喜歡姜文作品的影迷得以反覆回味，也讓姜文更因此吸引了眾多的死忠擁躉，心甘情願自發為他去當免費水軍，四處推薦給親朋好友。

《讓子彈飛》有別於此前此後的其他姜文作品的特殊之處，就在於其劇情完整流暢，人物角色質地豐滿，故事線完整流暢，是一部好人就有好報、壞人惡貫滿盈，結局大快人心的大眾向爽片，讓那些並不想過分「燒腦」、沒心思去解讀其中各種隱喻劇情的那部分觀眾，也同樣能看得津津有味。

也就是說，這部作品同時兼顧了商業性和藝術性，讓各個年齡段、不同知識層面的觀眾，都能老少咸宜、雅俗共賞，「內行看門道、外行看熱鬧」，各有各的觀影樂趣。

因此，即使近幾年的電影市場的票房記錄日新月異，《泰囧》《捉妖記》《美人魚》《戰狼2》《紅海行動》連創新高，依然有無數人堅信，《讓子彈飛》才是內地電影史上最佳的商業片傑作。

當然，另一方面，從客觀角度，也不得不指出，如今的華語電影市場，觀眾結構已經發生了極大變化，完全是以二、三、四線「小鎮青年」為主體撐起了全球第二大電影市場。

伴隨著我國國力飛速發展，切實反應人民大眾生活的現實題材作品，才是最受各個年齡段觀眾喜愛和認可的影片類型。

當下的華語票房前五名，《戰狼2》（56.31億）《紅海行動》（36.17億）《唐人街探案2》（33.98億）《美人魚》 （33.86億）《我不是葯神》（31億），雖然分別為軍事動作片、戰爭片、喜劇懸疑片、喜劇科幻片、劇情片五個不同類型，卻無一不是當代現實題材的作品。即使是曾經在華語影人眼中恐怖至不可戰勝的巨無霸：好萊塢各系列商業大片，在華語市場也不得不向這些現實題材佳作低下了頭顱。

而在數年前曾經受到不少人追捧的「民國熱」「古裝熱」，早已成為時代的眼淚。

因此，像《讓子彈飛》這樣的民國題材的動作片，如果是今天才上映，同樣有著必然的票房天花板上限。即使在絕大多數人，也包括豆瓣評分看來，《讓子彈飛》的質量肯定超過《唐探2》和《美人魚》，但卻很難達到它們一樣的票房成績，即33億以上。

姜文導演「北洋三部曲」的後兩部作品，《一步之遙》《邪不壓正》票房皆不盡人意，遠遠未達到預期。（《一步之遙》在2014年，票房5.1億，《邪不壓正》在2018年，票房只有5.8億），一方面固然是這兩部影片本身質量和口碑，公認遠不及《讓子彈飛》，同時亦因為其題材的時代選擇本身，已經並非時下電影市場的首選。

這兩部影片同樣也證明了，讓姜文"站著把錢掙了"的《讓子彈飛》， 對他而言，更多只是個華麗的意外。在影片商業性上和藝術性上，姜文更多的選擇永遠會是後者。當一部影片沒有了完整流暢的劇情，以及質地豐滿的人物角色，那麼再如何巧妙構思的隱喻，也變成了故作高姿態、自以為是，絕不可能取得票房成功。

我們今天再回頭看《讓子彈飛》，心悅誠服地驚艷之餘，亦不得不為姜文導演的剛愎自負和我行我素而深感惋惜。8年之前，他其實已經通過《讓子彈飛》，讓華語影片的商業化和藝術化緊密結合之路初見曙光。如果他肯沿著這條路往下走，或許就輪不到徐崢和吳京來開創屬於他們的票房輝煌時代了。惜哉，憾哉！

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