書法各個字的大小和奇正並不是隨意的，而是有一定的章法

書法的章法里，有兩大病，其一就是「狀如運算元」，其二就是寫得「太正了」。為避免此二病，平時，我們聽得最多的就是要拉開字與字之間的大小變化，免得「狀如運算元」；要讓每一個字都有一定的傾斜度，不要寫得太正了。那麼是不是字的大小可以隨意安排，奇正也可以隨意傾斜，不用遵循什麼規律呢？

答案是否定的。書法既然是藝術，就一定要遵從藝術的規則，藝術也是一門實踐專業，前人積累了很多經驗，避免走入彎路，這些經驗其中有一部分得到了所有藝術實踐者的共識，這些經驗就成了約定俗成的「藝術規則」。不僅是新手，就算是老手名家也得不斷地加深自己對於這些基本規則的熟練程度，比如剔除三偽藝術成分、得筆、中鋒、墨色的掌握等，這些都是基本功。在這些基本功里，楷書又有楷書的基本功，隸書有隸書的基本功，草書有草書的基本功。

今天我們要說的是大小安排和中軸線的傾斜。

先說大小安排，大小安排首先必須遵從不相撞原則。什麼叫不相撞？就是一個字必有收放，其放的部分和另一個字放的部分不能針鋒相對，不能形成針尖對麥芒的現象，這是嚴重相撞。因此一個字放的部分必定是對著另一個字收的部分，這樣才不至於出現針尖對麥芒的現象。所謂擔夫爭道之理，就是這樣，因為書法是一個動態藝術，相撞，就讓氣停了，斷了氣，自然是書法之大忌。氣都斷了，更不要說得什麼氣韻了。不僅不能出現相撞，還要大小合理，合什麼理？合自由之理。大字和大字一起不擠，所謂擠，就是有零件相撞，因為大字可以看作整個字有多個部分是「放」的，所以很容易形成擠的現象，而小字和小字之間又不能失去了聯繫，失去了聯繫，什麼聯繫，相互協助的聯繫，失去聯繫就會變成了「脫」，都是醜態。

大小安排一任自然

奇正相生

再說奇正安排。奇正安排，其實就是字的中軸線的處理。雖然書法有縱成列，橫不成行這種章法，但是中軸線過於筆直，總還是顯得呆板，書法是流動藝術，直瀉而下，缺乏含蓄，總還是不及曲曲有情來得精彩有韻味。所以書法不能寫得「太正了」。一幅字中有一個字寫得「太正了」，將會非常礙眼，妨礙整體布局，就像大家都在那裡跳舞，其中有一個人在立正一樣不協調。所以書法發對寫得「太正了」，就是要形成多彩的舞姿。那麼是不是書法的軸線隨意瞎傾斜呢？當然不是，要遵循「協助」和「自由」兩個原理，所謂「協助」原理，就是協助前面的或者周邊的字完成其力度、奔放、意蘊等等方面的美感，比如上面一個字是懸針，那麼就要為這個懸針留一個活動空間，前面說了，不能相撞，再比如，前面有一個字是枯筆，右邊一個字寫得有點飄了，那麼就要重一點潤一點，如果繼續枯下去，那麼必將乾燥，髒了畫面，同樣飄的地方如果再枯再飄就會有不入紙的嫌疑，讓前面的字恰到好處，適可而止。其次就是遵循「自由」原則，一個藝術家不懂自由甚至排斥自由，必定做不好藝術，因為藝術本身就是一件自由的事，不自由，囚牢一樣，便毫無美感。任何一門藝術為什麼要拚命剔除「三偽藝術」成分，其中一個暗藏的道理就是要自由。因此，一個字的安排要寬綽有餘，不能擠著，所謂自由，就是四面不撞，空間能讓該姿勢寬綽有餘，且順筆勢，不順筆勢便會彆扭。我們看祝允明的草書，有些字傾斜度近乎橫著寫，但是好看，為什麼？因為在那個空間里，這個字獲得了自由。

奇正皆自由

（本文源於網路，若有侵權，請聯繫刪除）

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！