雍正粉彩的工藝特徵及鑒識
粉彩，又稱"洋彩"，是釉上彩瓷的一個品種。粉彩瓷出現在康熙晚期，是在五彩瓷的基礎上，受琺琅彩的直接影響而創燒的新品種，它以艷麗耀眼的顏色、溫文爾雅的韻味、卓爾不群的個性，融匯出迎合清代社會習俗的裝飾效果。
彩較厚，色彩變化少，製作還不太精，胎體比較厚重，工藝簡單，官民窯均有，圖案和繪畫風格比較簡樸，有書本朝六字楷書官款「大清康熙年制」的，也有的書「大明成化年制」六字楷書仿款。
清康熙 粉彩鍾馗醉酒像
故宮博物院藏
粉彩瓷器發展到雍正時期極為盛行，並在康熙朝基礎上有進一步的發展，當時景德鎮御窯廠呈現出全面繁榮的景象，出於雍正帝的愛好和宮廷陳設、使用的需求，大量燒制粉彩瓷器，並取代了五彩的地位，成為釉上彩的主流。無論顏色和描繪技巧都有了長足的進步，達到出神入化的藝術境界。並形成了自己獨特的藝術風格和特點。至乾隆朝，粉彩仍有很大發展，各種表現手法綜合運用，總體上看，紋飾趨於繁縟，底用青花或紅彩，尤以色地粉彩居多。
清雍正 粉彩梅花紋碗
故宮博物院藏
雍正一朝雖僅有13年時間，制瓷水平突飛猛進，官、民窯俱盛，取得了令人矚目的輝煌成就。這時期燒造的粉彩瓷，以精巧細膩著稱於世，講究自然變化，具有高貴、華麗，艷而不俗、細而不繁的美感，達到了粉彩瓷器的頂峰，在我國陶瓷發展史上佔有很重要的歷史地位。除了傳統的白釉粉彩外，另見有：黃地粉彩、米色地粉彩、紫紅地粉彩、胭脂紫地粉彩、珊瑚紅地粉彩、冬青地粉彩、墨彩粉彩、木紋釉粉彩等，產量不是很大，但也足以說明當時燒造技術的高度成熟。從清宮中收藏的大批官民窯作品來看，可謂恰如其分。綜合分析，雍正粉彩瓷器鑒定應把握以下幾個特點：
清雍正 粉彩過枝桃樹紋盤
故宮博物院藏
胎 釉
雍正粉彩有官、民窯之分，官窯器的胎體普遍堅硬潔白，結構細密，胎體輕重適度，達到了所謂「只恐風吹去，還愁日炙消」的地步。即使大件器皿胎體也能上下勻稱一致，不顯厚重，修胎規整，底足極為光滑滾圓，俗稱「泥鰍背」。釉面平滑，光潔無疵，釉質瑩潤、勻凈，光潔無瑕，多數為純白，器外與器底的釉色一致。民窯器釉面白度不夠，製作上明顯要遜於官窯。
清雍正 粉彩桃花紋直頸瓶
故宮博物院藏
造 型
雍正粉彩的造型時代特徵鮮明，總體風格是秀麗精巧，具有一種陰柔的美,無論是大小器皿都製作精工，極講究，規矩方圓，一絲不苟，注重細部處理，反映了當時制瓷工匠的高度技巧和非凡的創造力。從故宮博物院的藏品看，以日常生活用瓷最多見，同時還有一定數量的陳設觀賞瓷。主要品種有：各式盤、碗、碟、杯等餐具，尊、罐、壇、缽，玉壺春瓶、梅瓶、盤口瓶、膽式瓶、四方瓶、天球瓶、花觚、筆筒、鏤空蓋盒，各式茶壺、茶具及文房用具等。整體上以輕巧俊秀的小件器皿居多。形體變化多種多樣，造型上注重線條變化，美感韻律，實用與審美有機地統一在一起。除了繼承傳統式樣外，也有借鑒其他工藝品的器型，還有一些器型是取材於自然界的花果形態，如瓜式，菊瓣形，桃形等，博採眾長。
清雍正 粉彩蟠桃紋天球瓶
故宮博物院
色彩與紋飾
早期雍正民窯粉彩工藝上還不是很精細，用色較厚，趨於濃重，繪畫圖案以花鳥、花蝶、人物的世俗生活及歷史、戲曲故事（如三國演義、西廂記、水滸傳）等居多，延年祝壽的紋飾也很多，尤以寓意和諧來象徵吉祥美好，有八仙慶壽、福祿壽三星圖、郭子儀祝壽等。許多大盤的口沿常見錦地開光內繪雜寶紋飾，這種構圖風格與康熙五彩十分相近。許多雍正民窯粉彩作為商品還大量銷往歐洲各國，數量極為可觀，多是盤、碗、碟等日用瓷及陳設瓷，紋飾不拘一格，既有中國傳統圖案，也有西方的人物景觀。
清雍正 粉彩雉雞牡丹紋盤
故宮博物院藏
雍正官窯粉彩的顏色具有鮮而雅，粉而柔的特點，它借鑒了琺琅彩的製作方法，選料精細，用料濃淡自然，色彩豐富多變，一件器物上有的用色多達近二十種，同一種顏色又有濃淡、深淺和陰陽向背之分，色彩周圍往往帶有七色光，十分講究料色的層次變化。據測試，有的色彩是受外來影響，如黃彩是以氧化銻為著色劑、胭脂紅是以黃金為著色劑等，俗稱「洋彩」，與中國傳統彩料明顯不同，施彩方法以油料調色，重色賽過重墨，填色重於勾勒。彩色普遍秀麗濕潤，紛紜璀璨。
清雍正 粉彩牡丹紋盤口瓶
故宮博物院藏
唐英在《陶成紀事碑記》中描述：「洋彩器皿，新仿西洋畫法，人物、山水、花卉、羽毛無不精細入神」。紋飾上變化多端，採用中國傳統繪畫中的沒骨法渲染，突出畫面的陰陽、濃淡，富有立體感。紋飾題材內容廣泛，尤以植物花卉、自然山水、景物居多，多數不畫滿，意境深遠。也有動物紋和人物紋。花卉中常見牡丹、玉蘭、荷蓮、罌粟、菊花、梅花、海棠花等，往往都有雀鳥、蝴蝶、昆蟲點綴，形象千變萬化，表現得生動逼真，充滿勃勃生機。團花、團蝶、團菊也經常使用。人物紋飾中仕女畫最具特點，人物體型修長，眉目清秀，神態優美，體現了當時崇尚纖弱女子的風氣。周圍多配以几案，雜寶等器皿。
清雍正 粉彩葫蘆紋碗
故宮博物院藏
雍正粉彩畫面多數清雅宜人，不是很繁密，注重細部描繪，千姿百態，出神入化，民國許之衡在《飲流齋說瓷》一書中描述「雍正花卉純屬惲派，沒骨之妙可以上擬徐熙，草蟲尤奕奕有神，幾於誤蠅欲拂，人物山水則稍不如康，然先正典型，猶未之墜」。紋飾與造型十分協調和諧。描繪技巧上，精益求精，多運用寫實手法，紋飾工整，細膩，層次清晰，運筆自然、流暢，其精者達到了「花有露珠，蝶有茸毛」的程度。當時，還十分流行過枝畫法，常見有八桃過枝圖、過枝菊花、過枝玉蘭牡丹花等，很有裝飾韻味。雖然民窯粉彩不如官窯粉彩精妙，但他自成一格，用彩較重，常畫民間風俗，吉祥平安，山水，花卉與人物故事。
清雍正 粉彩鏤空團壽蓋盒
故宮博物院藏
款 識
雍正官窯粉彩瓷器主要是書寫青花雙圈六字楷書款「大清雍正年制」。其次是雙方框「大清雍正年制」及「雍正御制」、「雍正年制」四字楷書款。底部寫篆書款極少，傳世的粉彩鏤空蓋盒、九桃天球瓶，是寫四字、六字篆書款。雍正款字體非常工整，筆法清秀有力，結構嚴謹，多為宋槧體正宗小楷。青花色調純凈，不暈散。民窯粉彩多數不寫款，個別寫私家堂名款，「精叟軒制」、「百露堂」、「文山石房」、「馮宅」、「百機樓藏」、「慶宜堂制」。有的是在足內繪花押款，如：筆、銀錠，寓意「必定如意」，個別也有隻畫雙圈不寫款的。
清雍正 粉彩過枝福壽雙全盌 （一對）
成交價： 8980萬
清雍正 粉彩過枝福壽雙全盌（一對）
成交價： 5072萬
清雍正 粉彩過枝月季梅花圖大盤
成交價： 4994萬
清雍正 粉彩「蟠桃獻壽」圖圓蓋盒
成交價： 4380萬
清雍正 粉彩菊花折沿盤 （一對）
成交價： 4380萬
清雍正 粉彩蝠桃《福壽》紋橄欖瓶
成交價： 4150萬
清雍正 粉彩瑞果三多暗刻龍紋大碗成對
成交價： 3220萬
清雍正 粉彩過枝「秋葵蜻蜓」圖盤 （一對）
成交價： 2194萬
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