《知否》水墨風大火！背後的藝術家撐起了中國海報一片天，你一定被她驚艷過！
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知否知否，應是
你肥我瘦
《知否》熱播，你看了嗎？
這部劇演員、劇情、台詞都很有說頭
但是最吸引日站君的
卻是開頭這段水墨片花
水墨片花丹青入畫，蘭花恬淡而生
影初現，綠肥且紅瘦，唯願人長久
不因紉取堪為佩
縱使無人亦自芳
畫風唯美細膩，讓人一看
竟有一種夢回宋朝的感覺！
確實，劇名取自
宋朝李清照的《如夢令》
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問捲簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦。
禁不住好奇，這麼美的畫面
出自誰之手？
是她，插畫師——張漁
「筆墨之下不仙不佛不妖魔」
張漁畢業於北電
她面容清秀似筆下之人
高顏值、發量多
還有一手好才華
她還參與過不少知名電影的美術工作
和
陳嘉上、王晶、陳可辛等
有名導演都也有過合作
你或許不認識她
但是她的作品
你一定有見過！
《大護法》定檔海報
海報借用佛教中「怒目金剛」的形象，展現出的大護法目光牢固銳利，似乎能摧毀一切。
《西遊記·女兒國》
海報採用潑墨寫意風，子母河水與女兒國國王的絲帶渾然一體，想像力和國風之美完美融合在一起。
《白蛇：緣起》
在中國傳統文化中，「圓」象徵周而復始，意為輪迴；「圓」同時又通「緣」，象徵他們的情緣。
出自張漁之手的海報
畫風辨識度高，又各具特色
怪不得說：
一張好海報價值2000萬票房
網上甚至還有網友評論：
又是電影配不上海報系列
別看張漁現在畫風自成一派
最開始，國畫是自學的
因為自學，受材質、技法限制
張漁苦惱了很久
幾次不見成果之後
索性靜下心來
一筆一划臨摹起唐宋院畫
在生宣上進行白描練習
每筆都需屏氣凝神來控制
畫多了就慢慢能駕馭
手中筆的水分和速度
包括掌握每張紙的特性
外有神奇女俠
漁有「粘花一喪」
白娘子與小青
水墨之外，也愛岩彩
許多人認識張漁就是通過
電影《畫壁》的岩彩壁畫
用水墨工筆+岩彩壁畫的效果
驚艷的仙魔妖道
旋轉的地獄浮屠
讓人驚嘆於她的畫功
孔雀藍、硃砂紅、石褐等顏色
在牆壁上綻放活力
層層累積的岩彩，色彩溫潤
她一筆一筆的繪製了
斑駁、剝落的質感
連相機也難以複製的質感迎面而上
張漁對岩彩畫的喜愛
源於一次
敦煌之行
初次面見敦煌壁畫
張漁直愣愣的看了好久
而後再回憶起來，她說
「我此生受到的最大震撼就是在那裡了」
之後，張漁習慣性
用很濃重的色彩去碰撞
隱約間透出宗教感、
敦煌重彩式的強烈風格
似佛非佛，似仙非仙，似妖非妖
在水墨畫日趨變得
「刻板而陳舊」的今天
她的畫「空靈通透不失童真野趣」
完全是水墨畫里的一股清流
甚至有人說
她與早稻
幾乎是中國古風題材海報的兩大巨頭了
她為《有匪》繪製的概念海報
給人一種江湖氣息
凌厲、氣勢磅礴、俠者風範
「鬼神在六合之外，人間行走的都是凡人
為何你不敢相信自己手中這把刀能無堅不摧」
《盜墓筆記》
如果說迷戀水墨是
被其渾然天成的氣質所震撼
那最初的源頭
還得從她從小說起
小時候，奶奶樟木箱子是她的寶藏之地
整一箱的連環畫和各種古籍畫冊
印象最深的便是聊齋和封神的故事
到後來會畫畫了
無論再接受過各方各路的影響
信手拈來的內容也就是他們
感覺就是無數老朋友的面孔
一直在心底放著
終於找到了機會放他們透透風露露臉了
而後，她給《鬼吹燈》
設計的那些壁畫更加精彩
岩彩壁畫和寫意的水墨的交融
使張漁打開了自己的風格
給電影《蕩寇志》創作巨型水墨障屏風
給電影《鬼吹燈·九層妖塔》
設計的壁畫創作
巨型水墨障屏風
17年張漁還為電影
《西遊伏妖篇》
繪製角色造型圖：
張漁說，畫畫是一輩子的事
可能剛開始畫的是所求的和宣洩情緒的
但是我覺得到最後還是畫的自己
大概正是悟透了這個道理
所以更能專註於繪畫
專註於自己
我們慶幸，有張漁這樣專註的藝術家
同時更期待，越來越多的人
能頂起中國電影市場的一片天！
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