內地中年女演員「無戲可拍」，為什麼港劇大齡女主卻能強勢霸屏？

內地女演員一過35歲，就很難接到「適齡」角色了。

姚晨在《星空演講》里說「中年危機，無戲可拍」，電影《找到你》的發布會馬伊琍則調侃：「35歲以後女演員沒有戲拍了，我和姚晨是最好的代言。」這話其實不對，內地有限的幾個適合大齡女演員的角色，實在是都讓馬伊琍拍了。別的同齡演員，才真是沒戲可拍。

今年37歲的楊蓉，在《我就是演員》里含淚懇求製片人們多給三四十歲的女演員一些機會。言下之意，她也不想演少女。但除了少女，就是少女的媽，這樣的角色，對還風華正茂的女演員們，也未免太難堪。

別說35了，就連生孩子也能讓女演員半失業。《妻子的浪漫旅行》中，穎兒又自曝生孩子後沒戲拍，為養家糊口特別節儉。所以自己生產後馬上復出瘦身，就連結婚第二天也是趕回劇組拍戲。

國產劇里，女性主角出現了35-45歲的年齡真空，要麼演少女要麼演老嫗，中間階段，不存在的。也不知熟女角色是招惹了誰，分明正是把握自己人生的主角，竟不能成為舞台的主角。

40歲的周迅演《紅高粱》還能被贊少女感，過了四年再演少女時期的如懿，就被部分觀眾嫌棄，後面的適齡戲索性也不看了。難怪大冪冪一直要走「少女」人設，都是國產劇的環境給逼的。

女藝人的中年危機，全球都是這麼個殘酷物語。麥當娜也批評過年齡歧視現象：「只要你到了一定歲數，就不能接拍廣告，也不能展示性感。我想問，這是哪兒來的規矩？難道你希望自己沒有老就適時死去嗎？」

眼看國內的「叔圈」崛起，中年男演員都重新成了春閨夢裡人。大齡女演員就沒有再崛起、展現「淑女的品格」的希望嗎？

當然有。事實上，就在華人影視圈，不正有這樣一塊我們早已司空見慣的大齡女樂園：

無處不在的年齡崇拜中，港劇成為少見的「清流」。「女人戲」是港劇近幾年熱衷的題材之一。大齡女主強勢霸屏，前有《女人不易做》的姐弟戀，後有《不懂撒嬌的女人》里兩位30+和40+的女主，似乎找到了大齡女演員的正確打開方式。

TVB的大齡女角色們，形象豐富多彩，法醫、警察、律師、空乘行行精英，富有強烈的影響力。她們與男性一樣面對就業的壓力，面臨著紛繁複雜的職場問題。當然，也面對愛情。

這種情況自然有TVB本身藝人陣容熟齡化的影響，但更多恐怕還是香港這個高度城市化社會，對女性形象有著更多包容和拓展。

2017年在內地討論度平平的港劇《不懂撒嬌的女人》，卻意外助力唐詩詠拿下今年的視後。乍看起來這部劇情節鬆散，遊走於內地和香港做「婚戀app」的主角們也挺老土，最大的亮點莫過於唐詩詠與宣萱兩位「大齡」女主。

這是一個女人不會撒嬌，想要靠自己能力和實力獲得成功的故事。這一在TVB並不陌生的大齡職場女性的題材，和同期內地的「獨立自主大女主」們一比，就顯得難能可貴，並且年齡「寬容」。

平心而論，《不懂撒嬌的女人》有一種對女性生存狀態的反思，但並不是一部徹底彰顯女性價值的電視劇。雖然女主擁有雙性氣質，不是傳統意義上的女性形象，可其行事邏輯其實都是按照男權社會的標準而來的。而且凌敏最後放棄事業，也學會了撒嬌，似乎又走了大多數人的老路。

TVB的職業劇刻畫了一群有著獨立意識的職場女性。她們對於自我的認知更多來源於自己的教育經歷和職業經歷，而非成功或不成功的戀愛帶來的自我審判。

《法證先鋒Ⅲ》中的法醫鍾學心（張可頤飾），是一個典型的大齡剩女（35歲），良好家境和高學歷，工作中的佼佼者，卻一直單身未嫁。外界對於剩女的看法並未影響到學心對自己的認知，生活和工作中的她非常自信，是一個非常知性的熟女。

這類女性是TVB職業劇中的主流女性，如《法網狙擊》中的況天藍、紀慕芝，《衝上雲霄Ⅱ》中的凌卓芝、方芮嘉，《on call 36小時》中的范子妤、洪美雪等。

從她們身上可以看見：少女時堅定執著地追求情感的純真與無懼，熟女時情感破裂的痛苦與迷茫，恢復單身後寄情於工作的孤獨與無奈。自信非凡，堅定追求愛情，是TVB大齡女性情感世界的一大寫照。

《法網狙擊》中性感艷麗、溫柔可人的女秘書祝雙悅（30歲），對檢控官甘祖贊的外形和能力非常滿意，主動出擊，最終成為了祖贊的女朋友。但後來雙悅認識古天之後，發現自己對祖贊的感情並不是愛情，於是和祖贊提出分手，並與古天正式交往。清楚自己要什麼，並且敢於迅速做出抉擇。不過這樣的劇情，放在內地劇里，恐怕要被部分觀眾指責三觀。

有意思的是，如果內地拍一部剩女戲，那麼父母逼婚、剩女相親必然是其中的重頭戲。高圓圓主演的《我們結婚吧》就是其中的典型。但在港劇中，類似的情節很少作為重頭戲出現，可能和香港人的普遍晚婚有關？劇中的大齡女們普遍三十幾歲，該幹啥幹啥，遇到戀愛就談，感覺不到太多年齡焦慮。

《衝上雲霄Ⅱ》中的方芮嘉（37歲），發現了丈夫的背叛，她沒有歇斯底里，而是理性反思，發覺兩人之間沒了愛情，於是果斷離婚，重新開始尋找愛情。劇中並沒有直接表現芮嘉的獨立，而是她的事業有成和善解人意，對於工作遊刃有餘，對於婚姻理性而又果斷。

TVB的女性角色獨立堅忍，然而細細想來，仍有太多不徹底之處。但不是內地大女主的「瑪麗蘇」，而是真實複雜的人生選擇與無奈。

《法證先鋒》中，原本去美國追求事業的周奕霏（33歲），卻突然回到了香港，放棄了自己熱衷的職業，去做了一名報紙的專欄作家。這一切的選擇都是因為她想回到已離婚的前夫身邊，卻發現他已有了新的女友。於是女主放下尊嚴，千方百計去接近前夫、懇求前夫。

選擇為事業而離婚時，女主（胡定欣飾）說：「對不起，我選擇了事業……當日你的小粉絲，也好想像你這樣，希望有一天能夠成為人家的偶像」。

拋下美國的事業回到香港，想回到丈夫身邊時，女主說：「我知我錯得很離譜，我幹嘛要從小粉絲跑去當偶像」。

這看似矛盾的行徑，卻是現實中事業女性都在面臨的抉擇，和經常會最終做出的選項。

電視劇中的女性形象，對於觀眾的自我認同有著潛移默化的作用；而電視劇中的女性形象的取向，也在一定程度上傳達著社會對女性的想像和認知。港劇里個性的Madam，優秀的女大狀，稀有的女法醫，這些社會中鮮有的女性形象在TVB中出現，本身就是觀眾的需要。

而內地劇大齡女性主角的缺失，一定程度上說明我們對女性的匱乏想像——她們要麼作為被追求的少女，要麼作為撫育孩子的母親，其獨立生活、自我發展的階段，似乎從來不值一提。

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